生活觀照·懸疑敘事·精神感召：2024年革命題材諜戰劇的敘事創新

從1981年的《敵營十八年》（王扶林/都郁，1981）開始，中國諜戰劇已經走過了40余年的發展歷程。從新中國成立初期深刻影響諜戰劇創作與發展的反特電影《無形的戰線》（伊明，1949）、《永不消逝的電波》（王蘋，1958），到《敵營十八年》（王扶林/都郁1981）、《誓言無聲》（毛衛寧，2002）、《暗算》（柳云龍，2006）、《潛伏》（姜偉/付瑋，2008）、《懸崖》（劉進，2012）、《偽裝者》（李雪，2015）、《風箏》（柳云龍，2017）、《和平飯店》（張駿，2018），再到近年來的《風聲》（李云亮，2020）、《叛逆者》（周游，2021）、《對手》（盧倫常，2021）、《無間》（奇道，2023）、《梅花紅桃》（焦永亮，2023）等，中國諜戰劇創作和發展的基本前提和語境是波瀾壯闊的中國革命史以及推動歷史車輪滾滾向前的革命者。

諜戰劇主要以新民主主義革命時期至中華人民共和國成立初期的歷史進程為敘事語境，以國共對崎時期隱蔽戰線博弈為核心戲劇載體，通過精密編織的情報斗爭與身份迷局展現特殊歷史時期意識形態對抗的劇作類型。創作的主題始終貫穿愛國主義、革命英雄主義等紅色精神，強調通過懸念設置強化戲劇效果，秉承悲劇美學，重視思想性，具有明顯的革命精神代際傳遞的育人功能。該類作品以雙重敘事結構構建藝術張力：表層呈現不同政治陣營特工人員圍繞情報破譯、身份偽裝及戰略欺騙展開的智性較量，深層則著力刻畫革命者在血火考驗中完成思想啟蒙與信仰塑形的精神軌跡。

21世紀以來，伴隨社會文化發展，觀眾的審美意識發生變化，滿足觀眾“消費”需求成為諜戰劇創作的重要導向。諜戰劇的故事設定、人物塑造、敘事策略等均發生明顯變化，其功能價值由以教育為中心轉向教育與娛樂功能并重。如今諜戰劇類型化發展漸趨成熟，題材融合，類型雜糅，視角多元，人物立體化，表達年輕化，視聽語言質感化，主題彰顯傳統文化精神和東方神韻，以獨特的審美形態，不斷探索完成時代文化感召之下的自我蛻變與創新發展。2024年，《追風者》（姚曉峰）、《群星閃耀時》（2024）、《哈爾濱一九四四》（2024）等多部諜戰劇的熱播，成為中國諜戰劇類型演進和敘事創新的較佳注解。

一、敘事空間的創新：多元職場與日常生活的縫合

真正的創新是一種“內容”，而不是一個“技巧”

LEYSHINS是一件新事，而不是用一個新方法去做一件舊事。[1敘事空間對于人物關系的發展、人物形象的建構發揮著重要作用。近年來的革命題材諜戰劇不斷拓寬敘事空間，有金融題材的《追風者》，也有警察題材的《隱秘而偉大》（王偉，2020）、《群星閃耀時》，通過對職場環境和生活環境的細致描繪，為革命題材諜戰劇增加了人物的信念感與人情味。

（一）多元化職場反映出社會現實與信仰萌芽

《追風者》中的沈圖南和魏若來在中央銀行任職，秉承金融報國的理想和信仰；《群星閃耀時》中的華楨化名向遠生，在上海警察局十六鋪分局福樂警察所工作，與陳浩和駱珉敏是工作伙伴，《隱秘而偉大》中的顧耀東在上海警察局任職，他們認為警察是“匡扶正義，保護百姓”的象征。可見，這些劇集的主要人物均有各自的職場職業、奮斗目標以及人生信仰。

創作者不僅僅是將主人公訓練成槍法準、武力值強的戰士，而是展現出銀行、警察局等多元化的職場空間。職場空間為主人公走向革命道路奠定了重要基礎，正是在職場工作的過程中，主人公們紛紛懷疑自我的理想信仰到底能否實現。事實證明國民黨內部的貪污腐敗和自私自利背離了人心，魏若來、沈圖南、華楨、顧耀東等人逐漸認清國民黨的真面目，發現只有中國共產黨才能救中國。例如在《追風者》中，魏若來通過假幣案和建設庫券發行弊案認清國民政府內部貪污腐敗的真面目，在親身經歷國民黨高層的金融腐敗后，他終于意識到金融報國應該為了人民，最后堅定地選擇中國共產黨。他的師傅沈圖南的人生理想是通過金融事業的成功，幫助貧窮且處于水深火熱的百姓，進而一步步幫助國家走出貧困的處境；在妹妹沈近真（中共地下黨）犧牲后，沈圖南開始徹底反思效忠國民黨的理念是否正確，直到魏若來帶其來到蘇區，他看到了另一種人民生活的方式，內心受到極大觸動，最終轉變陣營。

“職場小白”貼近當下年輕人剛入職場的現狀，與青年群體產生共鳴。《追風者》的前3集均在講述魏若來應聘到中央銀行的過程，起初，魏若來因籍貫在江西“蘇區”并未通過政審，但是憑借鄰居老爺爺指點，分析金融局勢，不僅以一腔金融報國熱血引發沈圖南注意，更是通過金融專業能力、知識儲備以及獨特見解贏得沈圖南的重視，成功進入央行并成為沈圖南的私人助理。這一過程，展現出貧苦出身的魏若來堅定地與個人命運相抗爭，為實現理想不懈努力。該劇第4集中，魏若來的入職培訓以課堂為主、實操為輔，相關科目包括銀行學、商業會計原理、金融市場、商業英文、珠算、驗視鈔銀、電報學等，商業會計原理為各科的總樞紐，入職培訓考察金融知識和專業的工作能力，確保入職者符合金融行業的工作要求，能夠盡快適應金融行業的工作環境。與此同時，黃從勻作為沈圖南的秘書，才華橫溢、果敢堅毅，面對強勁對手魏若來產生了強烈的嫉妒心，兩人的專業比拼極具看點。直到魏若來真正得到黃從勻的認可后，兩人才建立起同事情感。

創作者對日常事實的觀察越精細，對實際生活的描寫就越精確，他所講述的故事便也會越真實。2在《追風者》中，魏若來居住在老舊的上海弄堂，身穿破洞的襪子、褶皺暗沉的西服，展現出魏若來在新人時期的經濟窘迫和底層社會的地位。創作者將主人公剛畢業時初出茅廬、青澀窘迫的求職經歷鋪陳開來，與當下應屆畢業生的入職情況相似，使得當下應屆畢業生產生共鳴與認同感，拉近了與觀眾的距離。

（二）“生活流”敘事展現出溫馨家庭與市井氣息

早期的諜戰劇聚焦于國共雙方內戰時，主角人物如何隱藏身份完成組織交代的任務，常出現激烈的敵我槍戰和追逐打斗，大多通過視覺化的戰爭場面吸引觀眾。然而，《群星閃耀時》的開場則是以一種“生活流”的方式徐徐展開，通過男主人公華楨的獨白和視角切入故事。該劇觀照個人生活境遇，采用再現日常生活之美的“生活流”敘事，不僅將男主人公華楨與女主人公駱珉敏截然不同的家庭氛圍與生活背景展現出來，更是把日常煙火氣與革命歷史交織融合，展現出溫情生活和熱血革命。“生活流”（lifeofflow）是德國電影理論家克拉考爾（SiegfriedKracauer）為描摹電影實在的意向性提出的概念，包括“具體的情景和事件之流，以及它們通過情緒、含義和思想暗示出來的一切東西”。[3革命題材諜戰劇的“生活流”敘事不僅集中在家庭陳設與布景、街道環境等物質性空間，還包括情感體驗和情感交流。

無論是光鮮亮麗的“家”，還是狹窄嘈雜的“家”，均展現人物性格、鋪墊故事情節，傳遞家庭成員之間的情感關系與價值觀念。在《群星閃耀時》中，華楨的父親位高權重，是軍政處處長，哥哥是侍從室第一秘書，在這樣一個匯聚政商名流、達官顯宦、家族輝煌的家中，華楨并未感受到真正的溫暖，感受到的是嚴肅疏離、冰冷壓抑。然而，駱珉敏家中的陳設老舊，兄弟姐妹之間吵吵鬧鬧、談天說地、親密無間。當華楨看到駱珉敏全家能夠其樂融融地坐在同一張飯桌吃飯時，他感受到與眾不同的情感體驗，這與家中偌大房間里只有自己一人躲在一角吃飯形成鮮明對比，這種家庭氛圍是華楨所期望的。正是這種為他人奉獻的家庭教育和精神感召，使得駱珉敏充滿力量，引著駱珉敏不斷清晰自己的人生自標和理想信仰。所以，出生在截然不同的家庭中的兩人，建立了深厚的革命情感。劇中華楨與父母雙亡的女孩孟多慈萍水相逢，卻又無私地照顧女孩，幫其扎辮子、買衣服，兩人之間的兄妹感情，在一定程度上彌補了華楨內心向往的親情。

街道不僅是轉瞬即逝的景象和偶然事件的薈萃之所，而且是生活流得到必然表現的地方。4《追風者》中魏若來居住在名為七寶街的弄堂、《隱秘而偉大》的顧耀東生活在名為福安弄的弄堂、《群星閃耀時》中駱珉敏家也在上海弄堂里。劇集中出現的咖啡館、舞廳、電影院、時裝店、照相館等主人公生活的地方與常出入的場所都展現出充滿煙火氣息的上海。不僅是上海，諜戰劇的故事發生地還有哈爾濱、重慶、香港、廣州、南京等，這些城市的典型街道建筑與美食很容易喚起人們的集體記憶。值得一提的是，《哈爾濱一九四四》雖然將故事背景設置在哈爾濱，卻并未展現冰天雪地、陰暗蕭瑟的氛圍，而是采用暖色調和強烈的陽光，這種反差感與殺戮場面形成對比，更能凸顯人物的兇狠，給觀眾造成強烈的心理沖擊。

《追風者》中魏若來背井離鄉生活在魚龍混雜、破敗不堪的七寶街，雖然環境一言難盡，但是房租便宜、鄰居和善，眾人相處融洽，展現出魏若來與黃包車師傅阿文、房東周姨之間的朋友情。雖然生活在時局不穩的動蕩時代中，但是鄰居與朋友為魏若來帶來了人間煙火和溫馨生活。《群星閃耀時》中華楨與四所建立了深厚感情，即便是在四所解散后，他們依然經常相聚在一起。劇集中這種日常生活的真情流露，正是一種精神感召，一種生命之間的惺惺相惜。這種日常生活和市井氣息，也正是當下都市青年所向往的人間煙火。特別是在外漂泊的青年人，都市的高樓大廈在一定程度上阻礙了人與人之間的交流，高強度的工作壓力，使其回到家中就“宅”，內心深處對于鄰里情感心之向往，卻又無法實現。

小家與大家的時代變遷、情感取舍，是創作者在“生活流”敘事中將藝術真實和生活真實相勾連的意義所在。國家危急存亡之時，《群星閃耀時》的主人公華楨與駱珉敏都選擇堅定地追隨中國共產黨，將大家置于小家之前。《梅花紅桃》則是在具有生活氣息的家庭氛圍中，融入共產黨與國民黨所持有的不同觀念和立場，將意識形態放置于家庭生活中，從基本的人性倫理思考人物的信仰追求，最終左雙桃加入假情侶陳家平的陣營中，義無反顧地追隨中國共產黨。

二、敘事節奏的創新：高懸疑與密情節的交織

《追風者》《群星閃耀時》等劇集采用高懸疑和密情節的方式增強敘事節奏，展現敵我雙方的攻擊與防守、行動與阻攔、明槍與暗箭，通過正面人物與反面人物的智勇對決吸引觀眾，可看性高。

（一）正反對決造就高懸疑

對照或反襯人物塑造來揭示人物性格真相，是所有優秀故事講述手法中的基本要素。[5人物在壓力之下所做出的選擇是深層次了解人物的關鍵。《追風者》的反派人物并未“降智”，林樵松、康少捷、李晟達等反派人物不斷阻止人物進行任務，對沈近真、孤星等地下黨同志，還有魏若來和沈圖南的生命安全造成威脅，使觀眾對正面人物的命運走向產生緊張與擔憂。

《群星閃耀時》的反派人物魏岱擎，作為一個從底層一步步走到淞滬警備司令部偵察大隊長的小人物，在亂世中左右逢源謀求生存，擁有較高的欲望和野心。第20集，在軍事法庭的正反對決中，魏岱擎有備而來，證明化名為向遠生的華楨是共產黨。但是，在法庭內，華楨的哥哥華梁從容不迫拖延時間，以等待房東證人。法庭外，警察局同事陳浩、駱珉敏等人爭分奪秒地將證人帶往法庭，法庭內外形勢危急，觀眾也為之緊張。房東趕到之時，魏岱擎的表情從得意揚揚轉變為驚訝萬分。房東證實向遠生的身份證件照片曾被人調包，魏岱擎繼續咄咄逼人、厚顏無恥地與華梁對峙，意圖栽贓陷害華楨，直至自己的手下為華楨作證，才無奈作罷。這場激烈的正反陣營的對決具有懸念又看點十足。同時，反派魏岱擎無法預料房東證人是從廣州乘坐軍用飛機而來的，因為他只能想到輪船和火車，這種認知差異帶來的失敗側面暗示了他悲慘的身世。

（二）多線并行促進密情節

《追風者》的開場設置三條線索，其一是魏若來幫助房東周姨在股票交易所炒股，其二是沈圖南作為中央銀行新任高級顧問，在一年內接連遭受四次轟炸，這與國有銀行中央銀行整合民營銀行的金融改革息息相關，沈圖南作為該事件的主要施行者必然是眾人的眼中釘，這場看不見硝煙的戰爭如何較量充滿了懸念感與緊張感。未受到人身傷害的沈圖南回到辦公室，一通電話打到交易所，使得股票從剛高漲到23塊跌到18塊，至此由沈圖南和魏若來為主要人物的兩條線索匯聚到一起。第三條線索，則是圍繞沈近真展開的救援行動，手持狙擊槍的她與淞滬警備司令部軍法處偵緝隊隊長林樵松之間看得見硝煙的槍戰。在沈近真受傷后搭乘黃包車之時，魏若來恰好幫其躲避搜查，兩人萍水相逢。由此三條線索緊鑼密鼓地并行前進，在較短時間向觀眾輸出大量故事情節，節奏感極強。三條敘事線索的懸念十足，為后續的人物成長和故事走向奠定了基礎。接下來，職場菜鳥魏若來如何進入國民黨中央銀行，是否能夠在這里大展身手，未來將面臨怎樣的成長和信仰的轉變成為故事的核心。

《追風者》的金融戰中，沈圖南所代表的國民黨中央銀行與私營銀行的斗爭充滿緊張感與懸念感。在這場看不見硝煙的商戰中，沈圖南和魏若來運籌帷幄，其目標是通商銀行，這是主戰場。但是，他們選擇先將興夏、信和、錦隆偷襲做空，導致虞先生為自保，將資金調回，不再支援通商銀行。然后，沈圖南再集中火力攻擊通商銀行，最終拿下控制權，收購了由張鳴泉所掌權的通商銀行。在這個過程中，不僅展現出沈圖南的專業實力，表達金融改革的決心，更是通過心理戰讓觀眾體驗緊張后續情節的走向。

三、敘事美學的創新：現實主義的堅守與突破

從現實出發，建構具有時代性和革命性的社會環境，塑造豐滿的人物形象，鋪陳人物成長軌跡，是革命題材諜戰劇現實主義表達的重要方法。

（一）勾勒豐滿典型的人物成長軌跡

革命題材諜戰劇強調對人性光輝的描繪，增強教育意義和精神傳承，堅守諜戰劇嚴肅的思想性與教育性。《群星閃耀時》的開篇通過人類本真的情感鏈接觀眾，將父母突然被刺殺所遺留下的小女孩，設置為牽引主人公華楨從“局外人”卷入局中的關鍵。主人公華楨起初是為了幫助老師鄧銘遠送書，意外碰到兇殺案，并結識了父母雙亡的小女孩孟多慈。女孩用一條項鏈和二十三元雇華楨幫其查案。出于對女孩本真的善意、幫助和保護，華楨化名為向遠生進入案件立案的警察局四所。隊長陳浩是與華楨有一樣抱負的年輕人，他一身正氣，表示如果這件事換作是他，他也會幫助小女孩。女主人公駱珉敏一家對孟多慈友善照顧，充滿善意。對孟多慈的關心關愛，體現了三人心地善良，信仰一致。該情節的設置以人類共通的情感作為核心，不僅充滿人情味，更是推動華楨向著中國共產黨靠攏，成為真正的向遠生。

人物成長不是一蹴而就的，不是被情節推動的結果，而是“人物前行、情節輔助”，促使主人公順其自然地蛻變與成長。作為展現社會歷史文化變遷的一種藝術形態，革命題材諜戰劇以大時代中的小人物的個人成長作為敘事主線，實現劇集主流價值觀的表達。在《追風者》中，年輕人魏若來的蛻變常常為觀眾所關注，但是，沈圖南的革命信仰之變，恰恰是該劇的創新之處。沈圖南信奉三民主義，在看到國民黨內部的腐敗后，仍然沒有改變陣營。直到受到妹妹和徒弟的精神感召和親眼看見蘇區人民的生活后，思想得以轉變。

早期諜戰劇中的女性常常附屬于男性，《追風者》《群星閃耀時》《哈爾濱一九四四》等劇集的女性形象由邊緣走向中心，成為主要人物形象，并承擔起詢喚主人公成長的重要職能。《群星閃耀時》中的石珺昱、季太太、駱珉敏等女性形象具有重要意義，季太太將石珺昱發展成為中共地下黨，季太太和石珺昱為駱珉敏指引方向，將其發展成為中共地下黨。《追風者》的魏若來是沈圖南的徒弟，沈近真既是沈圖南的妹妹，又是一位地下工作者，她送給魏若來一本《資本論》，使得魏若來開始思考是否要投入到黨的革命事業和信仰追求。正如《叛逆者》的林楠笙與朱怡楨在舞會見面時所言《草葉集》中的詩句“我平等地歌唱男性和女性”，恰恰也是在肯定女性的重要地位。

（二）塑造具有時代性的人物形象

在人物塑造方面，人物數量較多、人物關系復雜，這些熠熠生輝的普通人物組建為波瀾壯闊的革命歷史。《群星閃耀時》的片名體現出劇中的人物形象較多，寓意著群星閃耀、星火燎原。劇中華楨、陳浩、駱珉敏及其家人、石珺昱、季太太等普通人都是生活在亂世中的一顆獨特的星星，由眾人組成了群星璀璨的年代。該劇的代號零三七最初是鄧銘遠的，在其犧牲后陳浩延續其代號，這個代號象征著精神的傳承，代表著地下工作者，而不是特指某一個人。革命道路曲折，在理想實現的過程中，這個代號或許還會被其他人所使用，這也恰恰是一種革命精神的延續。

言語的選擇表現了角色的教育或教育的欠缺、機智或機智的欠缺、他對生命的看法、他情感行為的幅度—所有組拼成個性的可觀察特質。[《追風者》的臺詞對白相當考究，以第2集沈圖南面試魏若來為例，沈圖南面試時直言“升官發財請外他處，貪生怕死勿入斯門”。魏若來與其異口同聲“革命者來”，此時兩人相視一笑。通過臺詞的表達，一方面展現出沈圖南金融報國之決心和信仰，另一方面展現出魏若來與其是高山流水之關系，兩人信仰一致、性格相投。沈圖南又言“進入央行，需要志氣和勇氣，你有嗎”，魏若來聲音堅定地回答“我有”。緊言“我大中華積貧積弱，梁公曾言‘故今日之則不在他人，而全在我少年。少年智則國智，少年強則國強。’銀行是百業之母，央行更是銀行中的銀行，是金融中樞，若來愿盡畢生所學報效國家”。魏若來引用梁啟超《少年中國說》中的語句，并借此表達自己的志氣與勇氣，使得沈圖南對其稱贊不已。激情澎湃的面試因強有力的對白而彰顯出深度和意義。將角色全部思維全盤寫下是對白中較為普通的，這使得人物扁平化、場景瑣碎化，然而這段面試的臺詞觀點突出，具有真情實感，展現出魏若來的人物形象和其想要金融報國的忠心。

《追風者》沒有采用旁白和獨白的方式，而是采用恰當的留白，留給觀眾充足的想象空間。此前的《叛逆者》《懸崖》等諜戰劇也采用了留白的方式。《追風者》第1集，魏若來幫周姨炒股時，采用多重曝光的攝影方式表現銀行員工掛牌子的動作，牌子上面寫有股票的實時價格，這樣的攝影方式和剪輯手法直接展現出股票價格跌漲引發股民焦灼和瘋狂的狀態。在聽覺方面，先是通過歌劇中跌宕起伏的聲音，展現出股民的激情澎湃和股票一路高漲的狂歡盛宴，而后采用耳鳴的聲音效果展現出周姨炒股賠錢后的腦中嗡鳴聲音。此處采用留白的創作方法，視覺和聽覺的有效結合展現出股票大漲與大跌的戲劇性和緊張感，更是鮮活地展現出周姨率真爽朗的個性和魏若來沉著冷靜的性格。

四、審美提升與價值凝練：中國謀戰劇的發展圖景

有學者認為，《追風者》并非典型的主要強調政治視角的諜戰劇，而是將經濟視角與政治視角合二為一，講述土地革命時期歷史的現代劇，將其主類型歸入金融劇更為準確。從經濟視角講述中國革命故事，將國民黨與共產黨在蘇區的金融活動相對比，能夠推動觀眾更加了解土地革命時期的上海與江西金融活動的不同之處，其視角具有創新性。在需要借助金融活動才能保證社會運轉的革命時期，沈圖南與魏若來寧可放棄上海，選擇來到江西蘇區專向中國共產黨，更多的是看到了中國共產黨為人民服務、為人民謀福祉。總之，《追風者》是一部將金融與諜戰相融合的劇集，這種雜糅式的題材類型也將為中國諜戰劇的類型創新提供一種視角與方法，具有重要意義。

敘事結構不斷擴大，復線任務增多，多種類型元素雜糅，是當下諜戰劇的常用方式。從歷史角度來看，類型融合是電視劇實現創新發展的一種較為常見的途徑，如情感敘事和娛樂化的情節作為安慰劑和調味品，沖淡與緩和了諜戰劇本應有的緊張感和對立的敵我情緒，將一種尖銳的矛盾隱藏和消解在浪漫柔情或詼諧幽默中，觀眾可以獲得精神上的短暫放松和情感上的片刻寄托與依靠，諜戰劇正是通過與其他電視劇類型元素的碰撞和拼貼為自身在電視熒屏贏得一席之地。

諜戰劇融合青春偶像與青春化表達屢見不鮮，《偽裝者》作為青春題材諜戰劇的先驅，開拓了以演員顏值元素加持的審美和消費習慣，“霸道總裁”等情節內容滿足人們在大眾文化中的消費想象和審美期待。但是，創作者需要謹慎加入男女主人公的愛情故事，以免兩人感情生硬，無法與觀眾產生情感共鳴。《追風者》的情感關系處理較好，劇中魏若來贊賞沈近真的膽識和勇氣，但是兩人并未發展感情，沈近真為保護無辜的孩子不幸犧牲，不僅揭示了戰爭的殘酷，更是喚醒了魏若來和沈圖南的信仰轉變。沈圖南徹底認清國民黨內部的腐敗，魏若來也徹底堅定了內心的信仰。該劇對于愛情的融入比較克制，并未選擇大面積講述兩人的情愛，而是將情感更多地放置于民族大義、信仰追求之中，使得該劇的立意更有深度。

具有質感的影像風格是諜戰劇堅守的創作方式，早在《隱秘而偉大》（王偉，2020）就將光線、色彩、構圖融入創作中，呈現出詩意的現實主義特點。[8《追風者》延續創作方法，通過門框、窗戶展現“畫中畫”的效果，側面展現出人物被時代裹挾著前進的狀態。未來的諜戰劇創作者需要創新影像風格表現力，符合中華傳統美學特點和風格，將其與人物形象、人物成長以及故事走向進行深度融合。

除類型雜糅外，在歷史書寫方面應更具真實性，充分發揮主流價值引領作用。早前的諜戰劇良莠不齊，有些劇集出現不符合時代特征的服化道，優秀的諜戰劇應充分利用歷史故事和史料記載，讓諜戰不再懸浮，更加接地氣。《追風者》融入紅軍反“圍剿”戰爭、贛南鎢砂交易出口、國民黨中央銀行改革、內部制造假貨案和發行建設庫券弊案等真實的史料記載。《群星閃耀時》增加了七君子事件，主要人物孟多慈在歷史中有原型，是中國共產黨的優秀工作人員的“雛鷹人才”。這些典型事件和重要史料都凝練和發揮諜戰劇的價值引領功能，增加了真實性，為弘揚個體信仰、家國情懷、國家安全和人類和平提供了背景。

結語

2024年的革命題材諜戰劇在類型敘事與價值建構層面積極展開創新實踐，并實現突破性發展，創作者們通過敘事空間的多元開拓、節奏張力的精準把控、美學風格的自覺探索，成功構建起兼具歷史厚重感與時代共鳴性的藝術圖景，為革命題材影視創作提供了具有啟發性的實踐樣本。這些彰顯時代特征的創新實踐也昭示著中國諜戰劇正在形成獨特的類型美學體系。未來的創作既要堅守“大事不虛，小事不拘”的創作原則，深入開掘紅色文化的精神富礦；又需積極擁抱跨媒介敘事、互動劇集等新技術文化形態，在年輕化表達與思想厚重感之間尋找新的平衡點，不斷凝練和提升中國諜戰劇的獨特審美文化價值。當革命敘事也能夠持續產出兼具思想深度與藝術高度的精品力作，中國諜戰劇必將成為講述中國故事、傳遞精神火種的重要文化載體，在新時代的文藝版圖中綻放出獨特光彩。

參考文獻：

[1][美]羅伯特·麥基.人物：文本、舞臺、銀幕角色與卡司設計的藝術[M].周鐵東，譯.杭州：浙江文藝出版社，2022：18.

[2]

[5][美]羅伯特·麥基.故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東，譯.天津：天津人民出版社，2014：18-113.

[3]

[4][德]齊格弗里德·克拉考爾.電影的本性：物質現實的復原[M].邵牧君，譯.北京：中國電影出版社，1981：89，90.

[6][美]羅伯特·麥基.對白：文字、舞臺、銀幕的言語行為藝術[M].焦雄屏，譯.天津：天津人民出版社，2017：53.

[7]李勝利，曲祎茹.金融與諜戰融合：《追風者》題材創新與類型超越[J].電視研究，2024（05）：79-81，85.

[8]李城.詩意影像美學與主流意識形態的隱性表達——評電視劇《隱秘而偉大》[J].當代電視，2021（02）：56-59.