【中圖分類號】H315 【文獻標識碼】A 【文章編號】2096-8264（2025）24-0094-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.24.029

一、引言

作者納博科夫筆下的《洛麗塔》，細膩描繪出了亨伯特對早熟叛逆缺愛的少女一—洛麗塔單方面地不為世俗所認可，近乎癡狂的迷戀。亨伯特愛上了房客家剛滿及笄的女兒，盡管是因為當年痛失初戀的感傷和遺憾，但是少女的美麗和純真卻讓他心里存下了一份悸動和期待。正因如此，在故事的結局，亨伯特將所有的錢給了洛麗塔，放手讓她過自己想過的生活，他選擇殺死了他以為害了洛麗塔一生的男人，獨自面對牢獄之災和死亡。反觀洛麗塔面對這種自私畸形的愛戀，選擇了逃避和冷漠。這是一段悲劇，但也讓人們看到了人性與愛的復雜。

《洛麗塔》作為一部非常具有爭議的文學作品，不僅因為其引發的道德爭論，也在于納博科夫所運用的獨特的敘事技巧，以第一人稱敘事視角揭示了人的主觀意識具有敘述潛能，不同于傳統小說重視外界的感官刺激，內在精神世界的描繪顯得更加具有矛盾和張力，使讀者感受到審美愉悅，以及作品豐富的內涵。

本文將在目的論中的三原則（目的原則、連貫性原則和忠實性原則）指導下，論述英文小說《洛麗塔》的翻譯是如何以翻譯目的為導向，根據譯文的預期功能和目標受眾的需求來調整翻譯策略的。

二、基于目的論指導下英文小說的翻譯

目的論要求譯者以翻譯目的為導向，根據譯文的預期功能和目標受眾的需求來調整翻譯策略。目的論包括三個原則：目的原則、連貫性原則和忠實性原則。目的性原則要求譯者在翻譯文章時以譯文所要實現的功能為主，以翻譯目的為原則。連貫原則強調譯文必須在目標語文化中實現語內連貫，即譯文需要邏輯清晰、意義連貫，能夠被目標語讀者理解和接受。而目的論中的“忠實原則”與傳統翻譯理論中強調的“忠實于原文”不同，更加強調譯者對原文作者和目標語讀者的雙重忠誠。

（一）詞匯層面的翻譯

原文：However，therewasaof pocket warmth in thebleakestoftimes，hidden within the hollows and dells of my memory.

譯文：然而，往昔最黑暗的歲月里，在腦子里那些空空洞洞溝溝坎坎里，母親只給我留下一口袋溫暖。

hollowsanddells這句中，黃建人并沒有將其簡單地翻譯為幽谷和洞穴，而是將其處理為AABB的四字疊詞，空空洞洞指的是對母親的記憶太過單薄，溝溝坎坎指心理的創傷。這種譯法傳達了男主人公亨伯特童年失去母親后無盡的悲傷，讓讀者理解了亨伯特的痛苦。而亨伯特對于愛近乎病態的渴望，也可以歸咎于童年母愛的缺失。這種疊詞譯法，進行了歸化處理，符合目的語讀者的審美習慣，增加了小說的文學韻味。譯者貫徹了目的原則，達到了譯文的預期功能，使得小說的主人公和后世的讀者可以跨越時間與空間，同悲喜，共苦樂。

原文：Hewasa suppressed nereidist.Aman kindly wishes there are water nymphs in the Styx.

譯文：此人是個受壓抑的水中女神崇拜者，一個企望冥河中有水中女神的家伙。（水中女神：據西方民間傳說，水中女神可以通過與人結合而獲得靈魂。）

“waternymphs”這個詞是一個具有文化內涵的詞匯，它不僅指代一種神話形象，還隱喻了某種神秘、迷人的特質。黃建人在翻譯時，首先進行了直譯，將其譯為“水中女神”，保留了原文的字面意義。然而，考慮到漢語讀者可能對這一西方文化背景不夠熟悉，黃建人進一步增加了注釋：“據西方民間傳說，水中女神可以通過與人結合而獲得靈魂。”這種譯法符合忠實原則，保留了原文的異國風情，對一些西方文化符號的直譯和進行注釋，成功地幫助漢語讀者了解原作的文化背景和其中的隱喻，從而在再現原文意圖和滿足漢語讀者期待之間找到平衡。

原文：majestic and minute;remote and magically near;frankanddivinely enigmatic.

譯文：壯麗纖細，似近非遠，坦白而又非常神奇。

在《洛麗塔》英文原版中亨伯特使用了三組強烈反差的形容詞，而黃建人的譯本將其譯為壯麗纖細，似近非遠，坦白而又非常神奇。這位譯者貫穿了目的論中的忠實性原則，使得譯文契合了作者的心中所想。黃建人用詞十分凝練，他將majestic譯為壯麗，而不是洪亮或是響亮，生動形象地刻畫出純潔肅穆的宗教性氛圍，符合其翻譯目的。不僅是為讀者刻畫出歐洲教堂里，兒童唱詩班的和聲的場面，而且傳達了原文作者的意圖，表現出亨伯特當時坐在教堂下的心緒，而教堂是懺悔之地，暗示了后文亨伯特愛上年輕的洛麗塔，但心中卻有矛盾和不安的復雜心情。

此處可以看出譯者為了漢語讀者能夠體會到教堂的氛圍、人物的心理，將英文詞匯翻譯成更加貼近漢語讀者熟稔的表情達意之詞，例如上文提到的壯麗、坦白。此處也是目的論中所推崇的忠實性原則，不必加一些華麗絢爛，矯揉造作的修飾性辭藻，只需要原原本本地刻畫原作者的精神世界。

（二）句子層面的翻譯

原文：Among the innocuous crowds，but how his heart beat when，he espied a devilish child，“charming anddeceitful child，\"dim eyes，bright lips，decades in jailif you only reveal to her that you are gazing at her.

譯文：在這些純真的稚子中間，他忽然發現了一個“小狐貍”，抑或是“迷人狡黠的小野貓”，他的心臟如同被一只無形的手猛地擦緊，狂亂地撞擊著胸腔。當心！只要被她察覺到你的視線，那雙黯淡無光的眼眸和艷麗的紅唇，便預示著你將監獄中消磨十年。歲月匆匆逝去。

黃譯本中將a devilishchild，“charmingand deceitfulchild”譯為一個“小狐貍”，抑或是“迷人狡黠的小野貓”，描寫了洛麗塔的面容姣好，對男人具有非凡的吸引力。保留了原文中的隱喻和強烈的情感色彩，又符合漢語讀者對“小狐貍”這一形象的認知，也就是像妖精一樣迷人的女孩，使用了歸化的方法，避免了文化隔閡。再看后面這句話譯者的處理，譯者并沒有直接進行字對字的直譯，而是增譯“當心”二字，將原文的隱含意義明確化，使漢語讀者能夠更直觀地感受到這種危險。也就是對小女孩產生非分之想時具有相當大的危險性，可能會讓你身陷圖圖。而“歲月匆匆逝去”，這句話并非原文的直接內容，也是譯者根據語境和目的添加的補充信息。它不僅增加了譯文的連貫性，還引發了讀者對時間流逝和命運無常的聯想，進一步豐富了譯文的內涵。

在這段翻譯中，譯者充分運用了目的原則，根據翻譯此本書的譯者目的以及考慮到本書的讀者感受，進行了精巧的翻譯。譯者不僅保留了原文的核心含義，還通過調整表達方式、明確隱含意義、補充語境信息等手段，使譯文更加符合漢語讀者的閱讀習慣，增強了譯文的可讀性和感染力。

原文：Amonglotsof insane beauties that lashed my grimrock，Iprobablyhaveeasily found，creaturesfar morecaptivatingthanValeria.

譯文：在這一眾試圖打動我堅硬如鐵的心腸的失了智的美人中間，挑選出一個比瓦萊麗亞更具魅力的女子是輕而易舉的事。

這句話原本的意思是描寫亨伯特對于那類不知羞恥，以性價值為生的女子的鄙夷，creatures更是加重了這個句子中的蔑視意味，但是譯者并未讓漢語讀者感受到字里行間的風霜刀劍。這種處理方式符合目的論中強調的翻譯應服務于目標受眾的原則，即譯文需要在目標文化中實現預期的功能，同時避免文化沖突。因為譯者是漢語讀者的橋梁，通過譯者我們才能夠體會到詩書盎趣，人情練達。這里便是譯者考慮到漢語讀者的感受，考慮到倫理道德和對女性的尊重，采取了省譯的手法，通過這種方式，譯者成功地在原文意圖與目標文化之間找到了平衡，實現了翻譯的交際功能。

除此之外，譯文在連貫性原則的指導下，調整語言表達，使句子更加符合中文的語境和邏輯。將“Amonglotsof insane beautiesthat lashed my grim rock”譯為“在這一眾試圖打動我堅硬如鐵的心腸的失了智的美人中間”，不僅保留了原文的意思，還使句子有漢語的風韻且更為通順，增強了譯文的連貫性。

（三）語篇層面的翻譯

在《洛麗塔》這本小說中，洛麗塔和亨伯特在美國小鎮開車出游見到的景色是十分優美的，作者的語言筆觸細膩，優美靈動。因此，譯者對于這段內容也采用了目的論中的目的原則和連貫性原則，使用了重新拆分、歸化、意譯等方法和策略去實現預期功能，使得句子之間的邏輯關系連貫，并將原文的效果還原給漢語讀者。

原文：Beyond thetoy-like rooftopsand the cultivated fields，there would bea gradual spreadof inutile beauty，with soft grayclouds blendingwith the distant amorous mist，and a setting sun ina pale haze castingawarm，peach-likeglowover the topofaflat landscape.

譯文：在鄉村小屋的屋頂上，耕種過的田野上，能看到毫無用處的景色在慢慢擴散，夕陽在一片耀眼的白光中散發出：給灰色云朵染上點點的光輝，如同被剝開的桃子般和煦的光輝，與遠方脈脈含情的薄霧融成一片。

原文是一段具有很強畫面感和藝術感染力的描寫，通過對自然景色的細膩描繪來營造一種寧靜、唯美且略帶憂郁的氛圍。烘托了人物當時愉悅但又有莫名傷感的心境。譯者在整體上盡力保留了原文的這種藝術氛圍。將“there would be a gradual spread ofinutile beauty”譯為能看到毫無用處的景色在慢慢擴散”，“毫無用處”在字面上與原文“inutile”（無用的）對應，這種表達在中文語境中可能會給人一種突兀的感覺，但在一定程度上保留了原文對景色的超然態度，即這種景色雖然美麗，但卻帶有一種“無用之美”的意味，符合目的論原則，成功傳達原文略帶疏離感的審美情趣和淡淡的憂傷情緒。

“with soft gray clouds blending with the distantamorous mist，anda setting sun in a pale hazecastingawarm，peach-like glow over the top of a flat landscape.\"是一個比較復雜的結構，譯者對原文的復雜結構進行了簡化，使其更加流暢。將原文的長句拆分為多個短句，使得讀者對于景色有更加清晰的感受，將目光著眼于具體的幾處景象上。例如：灰色的云朵，剝開的桃子，含情脈脈的薄霧，這種拆分重組，語序的調整使得譯文在中文語境下更加通順，讓漢語讀者更容易理解，符合連貫性原則。另外，amorous譯為含情脈脈，使用了歸化的翻譯策略，讓漢語讀者能夠更直觀地感受到斜陽那種柔和、溫暖且帶有一絲嬌嫩的色彩，很好地傳達了原文所要描繪的夕陽的美感，符合原文營造唯美畫面的目的。

三、結語

本文以納科博夫小說《洛麗塔》為例，在目的論翻譯理論的指導下，分析了其中譯本在翻譯的過程中采用的各種翻譯策略和方法，涉及了增譯、省譯、歸化、異化以及拆分、重組等。小說選取的例子按照了詞匯、句子、語篇的順序進行了分析，譯者的譯文符合了目的論翻譯理論，即以翻譯目的為導向，根據譯文的預期功能和目標受眾的需求來調整翻譯策略和方法。同時，譯者成功地在原文意圖與目標文化之間找到了平衡，實現了翻譯的交際功能，將原作者想要傳遞的精神世界生動地描繪出來，使漢語讀者能夠充分理解源語文本，體會人物之間的復雜情感，并被小說中刻畫的人物、風景、故事情節所吸引。

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