《安寧河谷》：裂谷與熔爐的詩意交響

從江南右道隨礦業(yè)集團遷徙至橫斷山脈十年時光的詩人汪峰，在出版新工業(yè)詩集《爐膛與胸膛》不久，又創(chuàng)作出近兩千字的散文詩《安寧河谷》。作品以一種對新工業(yè)的深深浸入，一種富有創(chuàng)新特質的新工業(yè)詩歌美學，禮贊“用星星搓手”，夜以繼日地在深山鍛造“國之重器”的建設者們，繪就了一幅當代新工業(yè)“沸騰的群山”

圖，傾訴了詩人對新工業(yè)與新工業(yè)詩歌的熾熱衷腸，流溢著一種理想主義光芒與浪漫主義豪情，勃發(fā)著一種激越的時代精神，帶給讀者以審美享受和精神洗禮。

這章散文詩，宏觀與微觀和諧交響，歷史與現(xiàn)實水乳交融，雪山與河谷詩意交織，工業(yè)意象與自然元素犬牙交錯，暴力美學與古典美學親密媾和，天道秩序與魔幻鄉(xiāng)愁奇妙共振，新工業(yè)文明與傳統(tǒng)農(nóng)耕文明沖突、和解、相融、共生，古典主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義與超現(xiàn)實主義聯(lián)袂起舞。星辰、大地、裂谷、雪山、炊煙、泥墻、板房、熔爐、高原、血漿等近百種密集的意象呼嘯而來，撞擊出一片遼曠的藝術時空。

“眾星拱北，大地向南。”散文詩在對自然環(huán)境的激情描繪中，宏闊地拉開序幕。中間盛放著“火車扛著鐵軌來了。它不是掠過，而是尖銳地劃過。//是切開，它要在安寧河谷放下一顆春雷的心臟”“而大地上刀斧手砍下流水，人間七月握著雪崩”“風車切割磁力線”“刀在下雨”這一片新工業(yè)詩歌暴力美學的奇異花朵。最后以詩人幻想“騎著一尾紅鯉魚，拎著安寧河谷，回到云朵的家鄉(xiāng)”這種魔幻時空蒙太奇作結，形成了一個完美的藝術閉環(huán)。

它是情懷熾烈的：“我的奔赴是農(nóng)業(yè)的奔赴，拎著一河谷里生死相依的莊稼。//我的奔赴是工業(yè)的奔赴，舉著西南部高原火焰與鐵水的熔爐。”這是詩人對西南高原、對新工業(yè)的生命融入；它是雄風浩蕩的：“有風的曠野，宜養(yǎng)一群閃電的烈馬”“大雁，叼著天幕在飛”……整篇散文詩以豐沛的想象力和象征、隱喻、擬人、夸張、對比、反襯等現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法，以及跳躍式思維和意象組合方式，打破傳統(tǒng)的詩歌敘事范式，展現(xiàn)了安寧河谷的壯美、新工業(yè)的磅礴和詩人內(nèi)心世界的豐富。

它更集中展示了汪峰新工業(yè)詩歌的結構特征、意象經(jīng)營藝術和哲學思辨：詩人左眼看見“白馬”立于雪頂，右眼目睹櫻桃林燃燒；馱著冕寧的建昌馬與沸騰的露天礦并置，背礦女子鼻尖的櫻桃花與“國之重器”共生；牦牛坪的飛雪裹著流水線的轟鳴，人工智能舉著億萬斯年的礦脈；葡萄棚取代梯田“白色地閃耀”“流水躍出淵面”；自然風物與漢朝骨灰、瓦板房等歷史符號交錯，農(nóng)耕文明意象與現(xiàn)代工業(yè)意象并蒂而開……

與詩人的新工業(yè)詩歌相比較，散文詩《安寧河谷》在構思、意象、內(nèi)容與哲思層面均展現(xiàn)出更為豐盈的突破性特質：構思上，從單一的線性敘事到時空疊合的復調(diào)敘事；意象上，從善用鋼鐵、火焰、礦石等工業(yè)意象到構建更具張力的生態(tài)與工業(yè)交響的意象系統(tǒng)；內(nèi)容上，從多聚焦車間、礦區(qū)的微觀勞動場景到試圖以宏觀視角呈現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈的全景圖譜；哲思上從強調(diào)勞動對人性的淬煉到更深入工業(yè)文明的悖論內(nèi)核。散文詩呈現(xiàn)了從“工業(yè)抒情”到“工業(yè)思辨”的美學躍遷，將新工業(yè)詩歌推向了更繁復的創(chuàng)作維度。