邊緣的鋒芒：林樾與福建木刻運(yùn)動(dòng)的視覺敘事建構(gòu)

本文引用格式：.邊緣的鋒芒：林樾與福建木刻運(yùn)動(dòng)的視覺敘事建構(gòu)［J］.藝術(shù)科技，2025，38（5)：7-9.

中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004-9436（2025）05-0007-03

1地域性視域下的生成機(jī)制：福建木刻運(yùn)動(dòng)發(fā)展的歷史脈絡(luò)

福建的版畫藝術(shù)是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，從20世紀(jì)30年代末至1945年，福建各地木刻運(yùn)動(dòng)在文藝宣傳與文化動(dòng)員中發(fā)揮了獨(dú)特作用，形成了鮮明的地域特色與群體實(shí)踐。

1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，福建木刻運(yùn)動(dòng)開始萌芽。廈門成為早期活動(dòng)中心之一，胡一川（福建永定人）作為魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)，于1937年以“木刻記者”身份在廈門美專指導(dǎo)學(xué)生成立木刻研究會(huì)，并于學(xué)期末舉辦木刻展覽。盡管廈門于1938年淪陷，但胡一川的前線活動(dòng)為福建木刻播下了火種。許霏在版畫文章中寫道：“播下福建木刻運(yùn)動(dòng)第一顆種子的，是胡一川同志。”[1]125-126

1939年是福建木刻運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。改進(jìn)出版社在永安創(chuàng)辦《戰(zhàn)時(shí)木刻畫報(bào)》，由薩一佛參與主編，后朱鳴岡加入主編團(tuán)隊(duì)。同年，閩北沙縣由福建省軍管區(qū)政治部推出《大眾畫刊》，宋秉恒、荒煙等人參與編輯，刊登大量抗日主題木刻作品；閩南泉州則以許霏、史其敏為核心組建“白燕藝術(shù)學(xué)社”，通過(guò)木刻函授班與刊物推動(dòng)地方運(yùn)動(dòng)。

1940—1943年是木刻運(yùn)動(dòng)的高潮與區(qū)域擴(kuò)展階段。1940年

7月，中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)福建分會(huì)正式成立，標(biāo)志著福建木刻進(jìn)入組織化階段。這一時(shí)期，木刻活動(dòng)向全省擴(kuò)散。永安與閩北：永安作為抗戰(zhàn)時(shí)期福建省臨時(shí)省會(huì)長(zhǎng)達(dá)7年半之久，成為戰(zhàn)時(shí)福建文化中心地區(qū)，改進(jìn)出版社持續(xù)出版《抗日木刻畫報(bào)》、王西彥主編的《現(xiàn)代文藝》以及宋秉恒在沙縣主編的《大眾畫刊》大量刊載木刻作品。……