從“工業(yè)銹帶”到“藝術(shù)秀帶” 中國工業(yè)遺產(chǎn)的藝術(shù)化轉(zhuǎn)型

隨著城市經(jīng)濟轉(zhuǎn)型與“退二進三”政策的推進，那些曾見證工業(yè)文明輝煌的工業(yè)遺產(chǎn)在城市更新的浪潮中迎來了重生的契機。這些承載著歷史記憶、記錄著工業(yè)文明發(fā)展重要階段的工業(yè)遺產(chǎn)，因空間大、適應(yīng)性強等建筑特點，正通過創(chuàng)造性的改造，成為新的城市風(fēng)景。而化身為充滿藝術(shù)氣息的展示空間無疑是最富詩意的轉(zhuǎn)型路徑，那些銹蝕鋼鐵與斑駁磚墻，正以令人驚嘆的方式完成著從生產(chǎn)空間到藝術(shù)殿堂的蛻變，實現(xiàn)了從“工業(yè)銹帶”到“藝術(shù)秀帶”的華麗轉(zhuǎn)身。在中國城市化進程中，舊工業(yè)建筑的藝術(shù)化轉(zhuǎn)型，既承載著工業(yè)遺產(chǎn)保護的歷史使命，又肩負著當(dāng)代藝術(shù)展示的文化功能，在銹蝕與靈光的碰撞中，書寫著中國城市更新的獨特篇章。近期，由中國國家畫院與首鋼集團聯(lián)合主辦的“春和景明——中國當(dāng)代藝術(shù)家邀請展”在首鋼園水上秀湖美術(shù)館啟幕。開幕式當(dāng)天，“中國國家畫院·首鋼藝術(shù)中心”正式揭牌，為藝術(shù)與工業(yè)遺產(chǎn)的深度融合提供了新的實踐案例。

工業(yè)遺產(chǎn)的空間重塑

工業(yè)遺產(chǎn)向美術(shù)館的轉(zhuǎn)型，絕非簡單的功能置換，而是一場融合歷史記憶、藝術(shù)表達與現(xiàn)代功能的空間革命。在這一過程中，設(shè)計師們探索出了一系列行之有效的設(shè)計模式與原則，既保留了工業(yè)建筑的原真性，又賦予了其新的藝術(shù)生命。

工業(yè)建筑的原真性是其改造的價值基礎(chǔ)，包括建筑結(jié)構(gòu)、空間形態(tài)、材質(zhì)肌理等物質(zhì)層面，以及非物質(zhì)層面。對工業(yè)遺產(chǎn)進行再利用時，將其重點應(yīng)用于博物館、美術(shù)館等文化設(shè)施的建設(shè)，不僅能夠充分彰顯工業(yè)遺產(chǎn)的獨特風(fēng)貌，亦能使其成為公眾休憩、觀賞與娛樂的綜合性場所。工業(yè)遺產(chǎn)的空間形態(tài)具有鮮明的工業(yè)特征，如靈活的大空間、獨特的垂直交通體系等，這些特征為美術(shù)館的空間敘事提供了豐富的素材。工業(yè)建筑的材料肌理具有獨特的美學(xué)價值，裸露的混凝土、銹蝕的鋼材、斑駁的磚墻，這些歷經(jīng)歲月洗禮的材料本身就蘊含著豐富的歷史信息。在改造中，設(shè)計師們通過新舊材料的對話，創(chuàng)造出富有張力的藝術(shù)空間。

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的改造堪稱這一改造原則的優(yōu)秀案例，其前身是建于1985年的南市發(fā)電廠，設(shè)計師在改造中最大限度地保留了原有的鋼結(jié)構(gòu)廠房、高達165米的煙囪以及標(biāo)志性的冷卻塔。這些工業(yè)符號不僅是建筑的組成部分，更是工業(yè)文明的物質(zhì)見證，通過保留其原真性，建筑本身就成為一件展示工業(yè)歷史的藝術(shù)品。在適應(yīng)性方面則是在原真性保護的基礎(chǔ)上，對建筑空間進行重新組織，以滿足美術(shù)館的功能需求。作為大型綜合性藝術(shù)展館，其利用原發(fā)電廠巨大的空間尺度，設(shè)置了多個不同規(guī)模的展廳，既能舉辦大型藝術(shù)展覽，也能容納裝置藝術(shù)等多種形式的當(dāng)代藝術(shù)展示。還有由停用的龍華機場儲油罐區(qū)改造而成的上海油罐藝術(shù)中心，保留了五個廢棄航空油罐金屬外殼與拱頂結(jié)構(gòu)，外側(cè)增設(shè)螺旋樓梯等現(xiàn)代元素，形成集展覽、演出與公共景觀于一體的藝術(shù)空間，工業(yè)質(zhì)感與現(xiàn)代美學(xué)碰撞，成為黃浦江畔標(biāo)志性的藝術(shù)地標(biāo)。上海藝倉美術(shù)館由老白渡碼頭煤倉改造而成，利用屋頂拆除后留下的頂層框架柱支撐巨型桁架，并層層下掛，構(gòu)建了與黃浦江景觀之間的公共性連接。

在工業(yè)遺產(chǎn)改造中，根據(jù)原有建筑的特點和定位，形成了不同類型的藝術(shù)展館，滿足了多樣化的藝術(shù)展示需求。生態(tài)保護與文化再生的平衡在上海龍美術(shù)館（西岸館）的設(shè)計中得到充分體現(xiàn)。這座由原北票碼頭改造的美術(shù)館，在設(shè)計上深度挖掘工業(yè)遺產(chǎn)價值，通過空間敘事重構(gòu)與文化符號轉(zhuǎn)譯實現(xiàn)藝術(shù)功能轉(zhuǎn)型。建筑保留標(biāo)志性“傘拱”混凝土結(jié)構(gòu)，裸露的巨型拱頂與梁柱彰顯工業(yè)力學(xué)美感，同時增設(shè)玻璃幕墻劃分展陳空間；利用原有運煤坡道設(shè)計藝術(shù)長廊，結(jié)合光影營造神秘氛圍，引導(dǎo)觀眾穿梭于歷史與藝術(shù)之間。如其近期舉辦的“天地大觀：跨越時光的文明印記”展覽即通過布展、燈光實現(xiàn)了在主展廳挑高12米的條件下，在超大空間內(nèi)聚焦一件件小的器物。展覽總策劃劉益謙介紹：“采用暗的環(huán)境，幾乎看不到人，能比較好地聚焦到作品上。展廳中間一根光柱，代表有了光才有天地。里面展廳兩個半圓，代表太極。大廳里八個展示青銅器、玉器的柜子是特別定制的，呈三角形，通體玻璃，有種未來感，通過玻璃的反光，仿佛時空穿越一樣。我們的想法就是這樣，華夏文明數(shù)千年的文物不但會從過去穿越到今天，還可以穿越到未來?！?/p>

北京今日美術(shù)館新館由北京啤酒廠鍋爐房改造而來，建筑師王暉在保留原有鍋爐房鋼結(jié)構(gòu)框架的基礎(chǔ)上，把原來建筑內(nèi)部常見的梯形和金屬柵欄等元素加以提煉和夸張，創(chuàng)造出既保留工業(yè)遺跡又滿足現(xiàn)代展覽需求的獨特空間。這種“新舊并置”的設(shè)計手法，既尊重了建筑的歷史記憶，又為藝術(shù)展示提供了靈活多變的空間載體。

西藏美術(shù)館依托拉薩老水泥廠舊址改造，形成獨特設(shè)計特色。西藏美術(shù)館館長拉巴次仁表示：“美術(shù)館設(shè)計建設(shè)之初便充分地考慮了本地文化藝術(shù)與館身建筑的特點，力求達到工業(yè)遺址、高原生態(tài)、地區(qū)美術(shù)的緊密結(jié)合。我館保留了大量的水泥廠原有的工業(yè)遺存，如回轉(zhuǎn)窯、攪拌池、儲料倉、大型工作間等極具工業(yè)特征與時代發(fā)展特點的工業(yè)設(shè)備、設(shè)施。在整合以上工業(yè)設(shè)施點位的基礎(chǔ)上，我們深入挖掘西藏美術(shù)傳統(tǒng)，選用藏族傳統(tǒng)的鎖頭作為意象，形成了西藏美術(shù)館現(xiàn)有的空間布局。對應(yīng)的是，我館的標(biāo)志則是西藏傳統(tǒng)鑰匙的形狀，以此表明西藏的藝術(shù)之美由此打開。西藏美術(shù)館憑借著烈日高峰的天然稟賦來組織藝術(shù)展覽、引導(dǎo)美術(shù)創(chuàng)作、呈現(xiàn)美術(shù)成果、構(gòu)建高原藝術(shù)生態(tài)。在室外區(qū)域，我館邀請了區(qū)內(nèi)外眾多雕塑家和裝置藝術(shù)家，鼓勵藝術(shù)家深入挖掘西藏豐富的文化資源和獨特的自然景觀，結(jié)合美術(shù)館的工業(yè)遺產(chǎn)背景創(chuàng)作出10余件作品作為公共空間藝術(shù)陳列，讓作品與環(huán)境相融合，激發(fā)觀者的藝術(shù)感受。自開館以來，歷次展覽策劃過程中，我們注重作品與空間的互動性。通過對各處打卡點與互動區(qū)的布局和設(shè)計，使藝術(shù)衍生至美術(shù)館的各個功能區(qū)，形成一個有機的整體。此外，我們還特別注重利用美術(shù)館的工業(yè)車間原址，如中央大廳、觀景環(huán)廊等特色空間，舉辦各類藝術(shù)活動和互動體驗項目，不僅豐富了觀眾的觀展體驗，還強化了作品與空間之間的聯(lián)系，使高原藝術(shù)特色與工業(yè)遺產(chǎn)特質(zhì)在相互交融中煥發(fā)出新的生命力。”

深圳滿京華美術(shù)館的改造巧妙地利用了原鴻華染印廠廠房的材料特征，建筑師在保留原有結(jié)構(gòu)框架的基礎(chǔ)上，插入了一個黑色的鋼盒體作為主展廳，還通過對側(cè)高窗和天窗的重新設(shè)計，將自然光引入展覽空間，光影在新舊材料表面的交織，營造出變幻莫測的藝術(shù)氛圍。

工業(yè)遺產(chǎn)的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)再造

當(dāng)然，工業(yè)遺產(chǎn)的改造不僅是單體建筑的更新，更是整個工業(yè)片區(qū)的再生。舊工業(yè)建筑群通過整體改造，實現(xiàn)了從工業(yè)廢墟到文化地標(biāo)的轉(zhuǎn)變。

藝術(shù)社區(qū)的成功轉(zhuǎn)型，離不開完整的文化生態(tài)鏈構(gòu)建，北京798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展歷程就是一個典型案例。2001年，第一批藝術(shù)家被798工廠低廉的租金和開闊的空間所吸引，陸續(xù)在此設(shè)立工作室。隨后，畫廊、藝術(shù)中心、設(shè)計公司等文化機構(gòu)紛紛入駐。這里逐漸形成了“藝術(shù)家工作室+畫廊+藝術(shù)機構(gòu)”的基礎(chǔ)生態(tài)鏈。隨著知名度的提升，餐飲、酒吧、創(chuàng)意商店等配套設(shè)施也隨之完善，最終形成了一個集藝術(shù)創(chuàng)作、展示、交易、消費于一體的生態(tài)鏈。這種生態(tài)鏈的構(gòu)建不僅激活了工業(yè)遺產(chǎn)的文化價值，也帶動了周邊地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展，其成功模式也為其他城市的工業(yè)遺產(chǎn)改造提供了重要參考和新思路——沈陽、重慶、廣州等工業(yè)重鎮(zhèn)紛紛借鑒798的經(jīng)驗，將舊廠區(qū)改造為文化藝術(shù)園區(qū)，如沈陽的“紅梅文創(chuàng)園”、重慶的“鵝嶺貳廠文創(chuàng)公園”，實現(xiàn)了從沉寂工業(yè)遺跡到活力藝術(shù)殿堂的新生。

首鋼藝術(shù)中心是首鋼園工業(yè)遺產(chǎn)轉(zhuǎn)型藝術(shù)空間的重要代表。其藝術(shù)中心內(nèi)的水上秀湖美術(shù)館極具特色，其前身是工業(yè)水池，經(jīng)改造后，幾何形態(tài)的建筑倒映湖面，與周邊煉鋼高爐、管廊等工業(yè)遺跡相映成趣，構(gòu)建出歷史與現(xiàn)代交織的獨特景觀。館內(nèi)展廳巧妙利用原有廠房結(jié)構(gòu)，保留裸露的鋼架與混凝土墻面，讓藝術(shù)作品與之對話，為觀眾打造沉浸式觀展體驗。此外，首鋼園內(nèi)的瞭倉沉浸式數(shù)字藝術(shù)館同樣引人注目。它的前身是擁有30年歷史的鐵粉儲料倉，改造時保留了工業(yè)遺存痕跡，傳達出極為特殊的美感。據(jù)悉，“中國國家畫院·首鋼藝術(shù)中心”依托國家級藝術(shù)資源和首鋼園工業(yè)場景，計劃在藝術(shù)展示、文化體驗、創(chuàng)意孵化、產(chǎn)業(yè)賦能等領(lǐng)域展開深度合作，打造“展覽+體驗+消費”的生態(tài)閉環(huán)，探索“文化+科技”“文化+消費”“文化+旅游”等多元業(yè)態(tài)，推動藝術(shù)空間與公眾生活的無縫銜接。當(dāng)藝術(shù)之光灑向鋼鐵叢林，這座承載百年工業(yè)文明的園區(qū)正以嶄新姿態(tài)，譜寫城市更新的時代篇章。

杭州工藝美術(shù)館群則采用了“博物館群落”的模式，將杭州運河拱宸橋西側(cè)工業(yè)遺存的多個舊工業(yè)建筑改造為由杭州工藝美術(shù)博物館、中國刀剪劍博物館、中國扇博物館、中國傘博物館等專題性展館組成的群落，通過“老廠房+老字號+老藝人+老遺產(chǎn)”的組合，形成了極具地方特色的文化展示集群。這種類型化的探索，既充分利用了工業(yè)遺產(chǎn)的空間特點，又滿足了不同藝術(shù)門類的展示需求，豐富了城市的文化生態(tài)。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的活力來源于公眾的參與和文化認同的構(gòu)建。上海M50創(chuàng)意園前身為上海春明粗紡廠，設(shè)計師在改造過程中不僅注重藝術(shù)空間的營造，還通過開放的公共空間設(shè)計，吸引市民和游客的參與。園區(qū)內(nèi)保留了原有的工業(yè)道路和綠化系統(tǒng)，設(shè)置了露天展覽空間和休閑座椅，使藝術(shù)不再局限于展館內(nèi)部，而是融入了日常生活場景。這種開放的空間策略不僅增加了藝術(shù)社區(qū)的人氣，也促進了公眾對工業(yè)遺產(chǎn)和當(dāng)代藝術(shù)的理解與認同。如今，工業(yè)時代的倉庫碼頭變成了市民休閑的文化水岸，當(dāng)游客漫步在M50的街巷中，既能欣賞到藝術(shù)作品，也能感受到工業(yè)建筑的歷史魅力。

同在上海的紅坊藝術(shù)區(qū)前身為上鋼十廠冷軋車間。2005年，上鋼十廠引進改造團隊將原廠房保護性改造為文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)“紅坊”。園區(qū)占地約4.5萬平方米，保留老工業(yè)建筑框架與紅色磚墻立面，采用全透明玻璃屋頂?shù)葍?yōu)化采光，壓縮建筑總量以增加公共空間。近年來，紅坊藝術(shù)區(qū)還在進一步發(fā)掘人文與商業(yè)共融的價值，依托原有的工業(yè)景觀與藝術(shù)基因，整合成具有獨特體驗感的綜合性文娛休閑空間，以文物保護建筑為中心，連接生活購物、商務(wù)辦公、藝文活動及綠色公園，創(chuàng)造歷史、現(xiàn)代與自然的共存價值，成為上海城市再生、工業(yè)遺產(chǎn)再利用的典范。

工業(yè)遺產(chǎn)藝術(shù)化轉(zhuǎn)型的范式創(chuàng)新

工業(yè)遺產(chǎn)向美術(shù)館的轉(zhuǎn)型，不僅是建筑空間的再生，更是文化價值的重構(gòu)。在這個過程中，我們看到了工業(yè)遺產(chǎn)如何通過藝術(shù)的介入，重新煥發(fā)生機與活力；也看到了如何通過對歷史的尊重與創(chuàng)新，構(gòu)建起更加豐富多元的文化生態(tài)。盡管面臨著諸多挑戰(zhàn)，如過度改造導(dǎo)致原真性喪失，部分項目為追求商業(yè)功能拆除工業(yè)設(shè)備與結(jié)構(gòu)構(gòu)件，剝離建筑的工業(yè)氣質(zhì)與歷史價值；與城市發(fā)展融合不足，改造項目忽視與城市規(guī)劃相協(xié)調(diào)；運營模式單一，多數(shù)場館依賴政府投入或短期展覽，缺乏文創(chuàng)開發(fā)、會員制度等多元盈利渠道，可持續(xù)性堪憂等。但不可否認的是，這種轉(zhuǎn)型所蘊含的文化意義和創(chuàng)新價值，為城市的可持續(xù)發(fā)展提供了一條值得探索的路徑。

開放的工業(yè)空間打破藝術(shù)壁壘，通過多元展覽活動推動藝術(shù)與城市生活融合，讓藝術(shù)更接地氣。工業(yè)廠房寬敞開放的空間適合舉辦各種展覽活動，打破了藝術(shù)的高冷感，讓普通人也能輕松接觸藝術(shù)。同時，以“文化賦能”替代大拆大建，實現(xiàn)工業(yè)遺產(chǎn)價值提升與城市功能轉(zhuǎn)型的雙贏，構(gòu)建了歷史保護與現(xiàn)代發(fā)展兼顧的可持續(xù)更新范式。

當(dāng)工業(yè)遺產(chǎn)與當(dāng)代藝術(shù)相遇，當(dāng)歷史記憶與現(xiàn)代生活交融，中國工業(yè)建筑向藝術(shù)空間的轉(zhuǎn)型實踐，正在書寫著一部關(guān)于城市記憶、文化再生與藝術(shù)創(chuàng)新的獨特史詩。這些藝術(shù)空間不僅是對工業(yè)遺產(chǎn)的創(chuàng)造性保護，更是對城市文化未來的勇敢探索，為世界范圍內(nèi)的工業(yè)遺產(chǎn)保護與再利用提供著富有智慧的中國方案?！?/p>