一捧高嶺土，半部陶瓷史

我，一捧高嶺土，靜靜躺在高嶺山中，與世無爭。晨霧與松濤交織的歲月里，苔衣為被，清泉為鏡，渾然不知自己胸膛里跳動著怎樣的造化玄機(jī)。直到明初某個(gè)霜晨，匠人裹著山風(fēng)的指尖叩開巖層，將我與萬丈紅塵重新相連。

竹篾顛簸間，景德鎮(zhèn)十里窯煙撲面而來。七十二坊的捶泥聲此起彼伏，宛若大地的心跳。御窯廠里，老匠人龜裂的掌紋在我身上拓印出年輪，拉坯輪的旋轉(zhuǎn)中，我聽見洪武年間的月光在泥胎里凝固。“看這揉泥的力道……”老人沙啞的絮語混著汗水滴落，在窯火明滅間煅燒成秘傳的偈語。

火中涅槃

永樂三年的春分，我與三十六個(gè)泥胎兄弟被送入鎮(zhèn)窯。窯工將松柴壘成蟠龍狀，老把樁師傅在祭窯神的香霧中轉(zhuǎn)動火照。當(dāng)窯溫升至1300℃時(shí)，我體內(nèi)的石英開始熔融舞蹈，高嶺土中的云母片折射出銀河般的光澤。七晝夜后，開窯的銅鑼驚飛檐角鐵馬，陽光穿透窯門煙塵，老匠人顫抖著捧起那尊霽紅釉玉壺春瓶，釉面流淌的霞光里，映出他渾濁淚眼中的萬里山河。

那些未被選中的兄弟，在月黑風(fēng)高夜被沉入碎瓷坑。青白瓷片堆積成冢，釉上裂痕恰似未寫完的墓志銘。某夜雷雨，我在御窯廠的庫房里聽見它們與泥土對話：“碎裂何嘗不是重生？明朝的春露會帶著我們的魂魄攀上龍缸窯的煙囪。”

秘色千年

康熙十九年，臧應(yīng)選督陶的馬車碾過雨后青石板。法國傳教士殷弘緒正在記錄青花分水的秘技，他的羽毛筆尖懸停在“高嶺土五份、瓷石三份”的配方上方。我化作纏枝蓮紋間的露珠，目睹匠人用狼毫筆蘸鈷料在素坯上勾畫，筆鋒轉(zhuǎn)折處藏著昆侖山巔的風(fēng)雪。當(dāng)西域的蘇麻離青遇見東方的白泥胎，窯變出的不僅是孔雀綠與寶石藍(lán)的交響，更是大陸與海洋的私語。

最難忘那只送往凡爾賽宮的粉彩葫蘆瓶。法國畫師在鎏金邊框里添了枝郁金香，中國匠人卻在葫蘆藤蔓間藏了只蟬—“居高聲自遠(yuǎn)”的東方隱喻，隨著塞納河的波光在釉下若隱若現(xiàn)。三百年后，當(dāng)我在盧浮宮與它重逢，那抹豇豆紅依舊鮮亮如初，而金邊框上的鳶尾花紋已黯淡成時(shí)間的灰燼。

浴火新生

“民國”三十七年春，最后一窯祭紅釉在戰(zhàn)火中夭折。我蜷縮在御窯廠廢墟下，聽見地下五米處的元青花碎片在低吟：“洪武年的窯火也曾在鄱陽湖大戰(zhàn)時(shí)熄滅，待太平車馬過浮梁，自有新泥覆舊傷。”

重生的陣痛持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)。當(dāng)老匠人的孫子用祖?zhèn)魈韵捶◤?fù)活了失傳的影青釉，德國陶藝家正帶著電子測溫儀來破譯郎窯紅的秘密。年輕的學(xué)徒們白天在古窯址拓印龍紋，夜里就著煤油燈研讀《景德鎮(zhèn)陶錄》，窗紙上晃動的剪影，與六百年前督陶官翻閱《格古要論》的身影漸漸重疊。

薪火相傳

21世紀(jì)的第一縷曙光照進(jìn)陶溪川時(shí)，國營瓷廠的舊廠房正褪去斑駁。老推車軌道上生長出陶藝工作室，碎瓷堆里開出了咖啡館，燒煉車間的水塔被改造成觀星臺。最讓我動容的是那些年輕人—他們既能在柴窯前守火三天三夜，又敢把青花畫上搖滾唱片；既虔誠地復(fù)制著宣德青釉，又將敦煌藻井的紋樣燒制成現(xiàn)代燈具。

庚子年谷雨時(shí)節(jié)，我化身成故宮陶瓷館的鎮(zhèn)館之寶。玻璃展柜外，白發(fā)老者指著我對孫兒說：“這是當(dāng)年鄭和帶下西洋的器型。”而隔壁展廳里，我的兄弟正以當(dāng)代藝術(shù)品的姿態(tài)懸浮空中，釉面流動的鈦金光澤與展廳的智能調(diào)光系統(tǒng)遙相呼應(yīng)。兩種時(shí)空的瓷器隔著長廊對望，明清的云紋與現(xiàn)代的幾何線條在光影中悄然融合。

永恒之鏡

今夕何夕？當(dāng)申遺的旗幟飄揚(yáng)在昌江兩岸，我靜臥于御窯博物館的地宮。頭頂是明代葫蘆窯遺址的弧形穹頂，腳下埋著宋元時(shí)期的墊餅，身側(cè)玻璃幕墻外，“90”后陶藝家正在用古法配制霽藍(lán)釉。游客們的手機(jī)閃光燈如星子明滅，恍惚間竟與當(dāng)年窯工察看火照時(shí)的馬燈重合。

春夜里，老匠人重孫的直播聲隱隱傳來：“這是曾祖父用過的利坯刀，鋼口比現(xiàn)代刀具薄三毫……”手機(jī)屏幕的藍(lán)光映著刀鋒，六百年前的月光突然在刃口復(fù)活。我知道，有些東西從未改變—就像高嶺土永遠(yuǎn)渴望著被塑形，窯火永遠(yuǎn)等待著被點(diǎn)燃，而人類對極致之美的追求，終將在古老的智慧與新鮮的血液間，找到永恒的平衡。