中國蛇文化符號研究綜述

一、中國蛇文化起源

（一）自然崇拜

蛇文化之所以在全球范圍內分布廣泛且豐富多樣，是因為人類早期曾經歷第四紀冰期，在河流中下游地帶繁衍生息的動植物因冰河侵害瀕于滅絕，而山區高原地帶的動植物因耐寒得以幸存，耐寒的冷血動物蛇類喜陰涼多雨的氣候，山間森林食物豐富、洞穴潮濕昏暗的環境適宜蛇類居住。冰河時期的嚴寒氣候迫使先前在低山丘陵地帶從事采集業的人群向能抵御寒冷的洞穴山區轉移，于是人類為開拓生存空間與蛇類等野獸展開了較量，經歷了由呈威慢作用的巨蛇時代到敬畏蛇的蛇神時代，再到生產力提升后降服蛇類的神、蛇、人三位一體時期，也是人類早期始祖文化發端時期。崇拜的源頭是恐懼與敬畏情緒的交織組合。原始時期的人類由于自身認知水平與行動能力的有限，無法將自我與自然二者分離開來，出于對自然諸多未知部分的恐懼，轉而信仰“萬物有靈論”和尋求超自然力量的保護。學者霍福在整理大量古典文獻的基礎上，論證紛繁復雜的蛇文化現象背后的基礎建構質點，即蛇與蛙、蛇食鳥、蛇牛斗、人飾蛇、蛇冬眠五個質點。隨著人類對引發災害與病痛的蛇的畏懼情感與日俱增，蛇崇拜現象也就應運而生。

適宜的地理環境與特定的認知水平是蛇崇拜產生的重要原因。東漢學者許慎在《說文解字》中對“蛇”的釋義為：“它或從蛇。”“它”字釋義為：“蟲也。從蟲而長，象冤曲垂尾形，上古艸居患它，故相問無它乎。凡它之屬皆從它。”這說明上古先民飽受蛇患侵擾，才會在交談之先相互詢問“這里沒有蛇吧？”《說文解字》（十三篇上·蟲部）對“巴”的釋義為：“巴，蟲也；或曰，食象蛇，象形。”“蠻，南蠻，蛇種。從蟲，亦聲。”[2]巴地草木繁茂、濕潤溫暖的地理環境適宜蛇類生存繁衍，“巴地盛產蟒蛇”的說法因此得來。在社會生產力水平不發達的階段，巴人當時較貧乏的科學知識無法解釋閃電雷雨的天氣成因，便認為電閃雷鳴乃是神蛇的化身與顯現。從巴蜀出土文物、相關文獻記載、民風民俗來看，崇蛇是巴地最為鮮明的文化特質之一。學界關于“巴”字的起源主要有水名說、山名說、地形說、植物名說、居住說、崇魚說、崇虎說等，而陶蘭認為“巴”字是崇蛇文化的產物[387。福建省簡稱“閩”，據《說文解字》“閩，東南越，蛇種，從蟲，門聲”可窺知秦漢時人觀念里認為閩地越人為蛇的后裔[4。閩地至今保留著較為完整的崇蛇習俗，多地建有蛇王廟、靈蛇廟、蛇侍者公廟和舉行賽蛇神廟會，閩北地區樟湖坂鎮的蛇崇拜文化于2005年被列入福建省非物質文化遺產，樟湖鎮是閩人蛇崇拜儀式至今保留最為完整的地方。每年農歷正月十七至十九的游蛇燈和農歷七月初七的活蛇賽神，南平樟湖坂鎮于蛇王廟各舉辦一次崇蛇活動[5。“請蠻家”（請蛇神）的巫術在江蘇太倉、常州、宜興等地區仍能見到，象征著蛇蛋的祭品團子寓意家族綿延不息與平安富庶。黎族的紋身黥面延續古越人習俗。越人蛇文化在服飾、建筑、青銅裝飾藝術等方面也有所表現[。蛇崇拜是新石器時期我國華南地區“壯侗－南島語”人群的文化現象之一，南島語“蛇” （SulaR）與壯侗語、南方漢語方言之間明顯的同源關系證明南島語依然存在于華南地區。

（二）生殖崇拜

張振岳認為，蘊含性意味的蛇在外形上與男性生殖器官相似，蛇作為男根崇拜可前溯至母系氏族社會中晚期。筆者并不認同這一觀點，認為蛇文化崇拜應是女性生殖崇拜的體現與表征，蛇信子類似于女性陰門，蛇類多子多卵、旺盛的繁殖能力也對應具有創生執死、孕育生命能力的女性。中國神話的人類始祖女媧的蛇軀便是女性生殖器官的隱語和象征，源自原始祖輩女性生殖崇拜觀念及歷史衍化的結果，蛇作為女性的象征物和祥瑞之兆而存在。女媧之兄、部族首領伏羲亦是人首蛇身，《文選·魯靈光殿賦》中有言：“伏羲鱗身，女媧蛇身。”李善注：“《列子》日伏羲、女媧蛇身而人面，有大圣之德。”女媧與伏羲的蛇身形象是繁衍生殖的基本神格內隱的外在顯現。伏羲和女媧象征性地為人類通過婚姻繁衍養育后代的行為提供確證意義與合理性，因此蛇文化信仰是在女性生育崇拜與性崇拜的多元融合下形成的原始崇拜。

陳維剛考察民族學資料后提出，侗族蛇圖騰崇拜產生于原始母系氏族社會發展階段，將蛇尊為本民族始祖、庇護神。張圓圓探究了東西方蛇文化根源、演變歷程及其根本原因，有啟發性地提出母系社會中作為群落主導力量的女性發揮著孕育后代的決定性作用，對女性的生殖崇拜使得人們在觀念里將女性與多子多卵、繁衍能力強的蛇類聯系在一起。學者袁江潔在追溯東西方古代文明時發現一個典型的共性現象：蛇與人類的始祖有著極為密切的聯系[。西方《圣經·創世紀》故事里蛇作為誘惑人類始祖亞當和夏娃的存在，被視為邪惡陰狼、丑陋可鄙的代名詞與男性陽具的象征。東西方蛇現象的不同顯示了文化的差異，西方的蛇大多被闡釋在身外而東方的蛇指向人體內部，前者作為獨立個體存在，后者與人身交融與婚配，但沒有進一步闡述文化差異的原因和看到蛇在東西文化的二重性。

（三）圖騰崇拜

語言是文化的載體，反映、儲存、記錄著民族文化成果，有著緊密聯系的語言和文化共同組成了民族精神意識。“圖騰”一詞源自印第安語Totem，印第安語詞中“標志和“親族”的含義體現了早期人類的自然崇拜與祖先崇拜。在原始社會中有諸多將蛇作為圖騰的氏族，圖騰制隨著氏族公社的解體逐漸消失，但圖騰崇拜仍在民間流傳和盛行。蛇迅捷的速度、勁猛的攻擊力、蛻皮與冬眠的習性、旺盛的生命力與繁殖能力、斷肢能再生這些生理特質，使得人們將蛇與堅韌頑強、敏捷強悍、子嗣昌盛、死而復生、長壽永存這些正面寓意緊密聯系在一起。

早期蛇文化在《山海經》中占據不少篇幅，此經書記載了人類銅石并用時期神州所出現與傳說中蛇、蛇怪以及具有神性的蛇圖騰、龍圖騰、操蛇、駕龍之蛇與祭祀之蛇。張志堯從自然靈力崇拜與圖騰崇拜的角度闡釋人首蛇身之神靈的源起，列舉了吐魯番地區的古墓葬中絹畫與麻布畫，我國中原地區、西南、西北少數民族區域，以及中東、中亞、西亞、北非、西歐、北美等地區都曾存在的蛇文化[。朱玲認為，蛇與鷹作為在千年漫長進程中匯集凝結了特定歷史文化傳統的符號，表現為部族圖騰符號、現象符號、文化符號幾種形態，在一定意義上投射出人們脫離自然又融合自然的關系過程。先民們由于生存環境的艱險和征服自然、改造自然的愿望，因而選擇了富有力量的動物作為圖騰，并在對圖騰的認同過程中確立了自身的主體意識并與自然逐漸分離。作為諸多神話原型與現象符號的蛇分布范圍廣泛，試圖借助蛇的稟性支配自然，體現了古人的生命意識、生態意識、時空意識。

在我國，分布廣泛的蛇圖騰現主要集中在東南部和西南部。薛涵運用文獻研究法、比較研究法、案例分析法，整理了排灣族和侗族蛇紋的起源、相似之處、藝術特質的差異及其背后的地理環境、發展過程、民族習俗差異的原因。排灣族和侗族同屬古越人后裔，有著相似的民族起源與同根同源的文化，但對比同類紋樣也可以發現二者在歷史背景、紋樣構成、圖案寓意、圖案色彩等方面的差異。排灣族蛇紋樣主要為單體蛇紋、復體蛇紋、綜合性蛇紋、抽象性蛇紋四大類[12I20，侗族龍蛇紋樣分為抽象龍蛇紋、單體龍蛇紋、多體龍蛇紋[12l25。作為一門跨學科的研究領域，民族符號學的視角和理論有助于剖析蛇圖騰的象征意義及其在民族社會中發揮的功能價值，試圖解構、重組、闡釋不同民族的各類符號背后的原因、意義、功能等，從而更加深入地理解民族的信仰觀念、傳統習俗、文化特質等。四川東南部黔江少數民族地區的土家族圖騰為蛇，秀山土家苗族自治縣境內的石堤崖棺中發現了兩千多年前巴人遺留的蛇形文字與圖案[3]85。華南地區有著悠久的蛇崇拜習俗歷史，研究者對此從民俗學、歷史學、宗教學等角度進行了大量考證與論述。華南民俗的崇蛇文化史不僅是族群的原始圖騰與識別符號，也折射出南方土著民族史的變遷軌跡。文章從華南地區出土文物考古溯源，尋蹤民族志里黎族、侗族、傣族、苗族、畬族、壯族、排灣族、魯凱族、泰雅族、布農族的蛇圖騰、蛇傳說、蛇紋身、蛇禁忌[3]。滇池地區出土的大量銅犁、銅鋤、銅鐮等農具表明古滇人是以種植稻谷為主的農耕民族，祭祀活動中表現收獲的儀式表明古滇人善務農業。云南省江川李家山古墓葬群出土的古滇國青銅器中，蛇形的青銅器物數量占有較大比例，蛇作為古滇人的圖騰與農耕神受到先民敬畏與尊崇，反映了古滇社會生產生活、政治戰爭、民俗文化等各個側面[14]69。

二、中國蛇文化發展

（一）蛇形象的二重性

中國蛇崇拜起源于繁衍生息與長生不死的觀念與愿望，但蛇在不同文化中都具有雙面性，例如漢語“牛鬼蛇神”“蛇鼠一窩”“佛口蛇心”“虎頭蛇尾”“蛇蝎心腸”“引蛇出洞”等詞語表達反映了蛇在東方文化中有受到忌憚與厭惡的一面。

張家銘梳理和歸類先秦文獻中的蛇故事，主要分為虹故事、蛇現類故事、祭蛇類故事、屠蛇類故事四大類，研究和探尋蛇故事的文學價值及其間蘊含的宗教、文化寓意。先秦文獻中諸多屠蛇與斗蛇的故事實質上是蛇崇拜衰微的產物，蛇的毒性與強勁的繁殖能力與生命力也導致了人們對待蛇態度有厭惡與敬畏的雙重性[15]。倪正芳從中西方生活習俗、宗教信仰、文學描寫三方面對蛇形象做簡要的梳理，結合具體文化現象對蛇這一特定形象的審美內涵與文化雙重意義把握較為全面[6。蔣棟元指出，蛇的象征符號功能通常是二元對立的，映射出人們復雜矛盾的認知心理與審美意識。圖騰崇拜是早期氏族公社宗教崇拜特點，蛇是自然力的標志也是權力的象征。蛇因常與巫術迷信聯系被賦予了不光彩的象征形象[17]。他結合翔實例子說明蛇的雙重特性在民風習俗、文學藝術、語言文字、宗教信仰等方面的突出反映，但缺乏對蛇符號二重性生發原因的解釋。蔡磊運用詳實的論據，以太昊族、少昊族、皋陶族、苗族、閩族、黎族、侗族、高山族的蛇圖騰及蛇傳說為例，再到民間信仰中作為水神、司雨之神、地方保護神、作為四仙之一的蛇仙存在，說明蛇相比于較為穩定、神圣正統的龍形象，雜糅著仙靈的品質與妖精的特點，具有亦圣亦凡、亦正亦邪的特質，從與龍圖騰融合的神圣文化內涵逐漸轉化為與民間生活密切聯系的世俗信仰[18]

蛇的正負兩面性集中體現在人們的日常生活習俗中。在遠古時代由于生產力低下、人類抵御自然危險的能力微弱，蛇的毒液傷人、行走悄無聲息出沒無常被認為賦予變幻莫測和捉摸不透的人格特質，人類對蛇的畏懼與擔憂導致了蛇的至尊地位，往后人類對蛇恨怕交織的復雜心理凝聚在民族文化之中，因此蛇既是正義勇敢的凝聚表征，又是邪惡兇殘的代名詞。

（二）蛇崇拜的衰微

蛇文化不斷被融合和降格的同時則又向龍文化逐步演化，蛇與龍之間千絲萬縷的密切聯系前人多有研究。聞一多先生在《伏羲考》中提出龍是蛇加之其它動物的特征演變而來的：“龍是蛇圖騰兼并與同化了許多弱小單位的結果…大蛇這才接受了獸類的四角，馬的頭、鬣的尾、鹿的角、狗的爪、魚的鱗和須于是便成為了我們現在所知道的龍了。”[12]19寇雪蘋提出，蛇與龍圖騰形象的演變和神話中山神形象序列都印證了龍由蛇形象發展而來，許多蛇文化研究是作為龍文化研究的一個方面進行的，目前獨立的蛇文化研究多集中在蛇與生殖崇拜、性崇拜、祖先崇拜、地域文化之間的關系[19]17-25。

蛇文化衰微的原因之一是隨著人類改造自然的能力與日俱增，生存環境由洞穴山丘逐漸轉變為住宅屋舍，與蛇的接觸相較此前有所減少，隨著蛇類逐漸遠離民眾的日常生活，民間對蛇的恐懼逐漸減輕。人類制服蛇類的能力與日俱增，例如發現降服蛇應“打蛇七寸”，七寸是蛇的心臟所在位置，并且認識到一些蛇類肉可食、蛇毒可解、蛇可入藥。對強大力量的恐懼是產生頂禮膜拜心理的成因之一，蛇對人類威脅的日漸減輕是蛇崇拜衰微的重要原因之一。杜亞琪運用文獻分析法、田野調查法、比較分析法、圖像法，通過比對出土文物與古典文獻和研究整理民俗文化，梳理中國不同時期蛇文化的象征寓意，追溯原始蛇文化的源頭[20]。

法國學者迪梅特爾分析神話時談到諸神主權功能的兩種情況，一種性格溫和、辦事公正、聰慧敏銳，另一種是如可怕的惡魔一般利用巫術。這兩種情況常奇妙地融合在一起。弗萊在《偉大的編碼》一書中將人類語言的發展分為隱喻階段、換喻階段、描寫階段這三個階段。鷹蛇由部落群體的代表到具有深厚宗教意味沉積的文化符號，再到后世化身為參與世俗生活的人，期間由神轉人的流變反映了對日漸凸顯的個體價值逐漸重視，人對自身主體意識的審視，人本主義思潮的興起與盛行[]。學者程薔認為，古代神話形象的發展通常經歷者由獸形到半獸半人形，最后再到人形的階段，蛇神出現在獸形向半獸半人形過渡的歷史階段。漢魏巫風盛行時，巫現們編造神話時以動物為載體，賦予動物以人的品質與感情。《山海經》中先民將蛇的特質賦予擁有權力者，中國早期社會中擁有政治權力的核心之一就是對溝通天人方式的壟斷，以特定的手段和工具獨占著神人中介角色，蛇長期以來作為神力的巫術道具、靈媒與中介物，自然作為世代沿襲的文化象征與權力的含義掛鉤。例如春秋戰國時期作為身份地位與權力財富象征的帶鉤上有蛇形圖案，可知蛇與權勢地位的緊密結合，因為蛇行動敏捷迅猛、攻擊性強悍，因而蛇寓意著足智多謀、驍勇善戰、戰無不勝。寇雪蘋提出，蛇作為先秦文學作品中古老的動物意象和太陰文化的典型動物原型，在太陽文化中也占據著重要地位，體現了陰陽二元文化的起源與演變及其間深蘊的獨特民族文化心理，并分析了蛇文化與中國傳統五色文化青、赤、黃、白、黑之間的審美意識關系[192330。古滇文明中蛇作為守護神象征著統治者至高無上的權力與榮耀，滇王金印“蟠蛇鈕”蛇昂首向右上方、蛇背有鱗紋，是古滇國統治階級與上流社會身份地位的確證和以蛇為中心的信仰體系[14]。《搜神記》中多處蛇的出現都關系著國家大事的發生，可見蛇與權力、財富、地位的緊密聯結。隨著封建民族國家的成形與推進，圖騰崇拜與自然崇拜的觀念日益淡薄，統治階級為御民自稱為“真龍天子”，在蛇基礎上形成的龍充當著媒介的象征作用，統治者自稱上天賦予自己凌駕于百姓之上的權力。李傳江分析中國早期小說《搜神記》中對蛇本性、人性、神性的描寫，結合聞一多提出的人的擬獸化、獸的擬人化、全人型原始圖騰三階段將其分類和探尋早期人民對蛇的態度及蛇文化的起源、生命力、審美價值、文化內涵[2]。

蛇文化衰微的原因之二是父系社會壓倒了母系社會。前文指出多子多卵、身體陰涼、曲線般蜿蜒的蛇常與有孕育生命能力、在文化中代表至陰的女性聯結在一起。張圓圓指出蛇類地位的弱化和衰微本質上是父權社會傾軋和顛覆了母權社會，男性在父系氏族階段成為社會生產力的代表，對女性的控制和重壓聯結著對蛇形象的日益貶損[8]。李傳江以文化人類學的視角，聯系宗教、圖騰、民俗等方面，對魏晉志怪小說中的蛇文化進行歸類整理并探討其文化價值意義。浸淫在男尊女卑思想觀念下的蛇形象也相應地發生了變化，蛇女由神到妖的轉變反映了女性地位的衰微，由難以捉摸、不可控制、富有力量的神明到順從溫柔、易被掌控的妖魔，作為世俗深層觀念延伸的志怪故事變化實質上反映了父權制度與思想體系對女性的鎮壓與馴化[22]。人首蛇身的女媧女神形象的流變便說明了這一點。在生存條件極端惡劣的遠古社會中生育功能意味著氏族血脈的維系與繁衍，因此生殖崇拜成為母系文化的核心精神。而在神話傳說的演變過程中，女性神祇的地位發生了由神明轉為仆妾的衰微萎縮過程，她們逐漸淪落到作為男性神祗陪襯的“賢內助”與附屬物，這種文化的傾覆顛倒鮮明表現了母系社會向父系社會的過渡與延展，在父權文化沉重壓制下無論是天界女神還是人間女性都失去了作為獨立社會人的資格與地位，僅成為維持父系純正血脈的生殖工具和滿足男子性欲的玩物與私有財產，如歐陽潔在《女性與社會權力系統》中論述“在父系權力發展中女神原有的顯赫地位與權勢被后起的暴發戶一男性神明所取代，曾經的女神要么被壓縮變形成無足輕重的陪襯人物，要么干脆被故意遺忘”[23]。普遍存在于世界各地的神話故事中女神原型失落現象與人類社會由母權向父權發展的軌跡一致，將后天人為構建的觀念偽裝為先天自然面自的意識形態宣傳與說教，使得女性相信自身受支配與歧視的命運是亙古不變的天意，從而被馴化規訓以服從和維護男權社會的統治。

蛇文化衰微的原因之三是文明的沖突與融合。《山海經》、《搜神記》中出現了對蛇的負面評價故事，蛇被視為邪惡可怖的物種遭受鎮壓與斬殺，孫思佳認為東周、秦漢時期的百越地區的“厭蛇現象”實際上是文化立場差異顯著的楚漢文化與越文化的激烈交鋒與沖突對立的結果，是秦漢、周楚文明向江南地區強勢擴張與融合的產物[6。《白蛇傳》降蛇的敘述模式折射出正統觀念對蛇妖的鎮壓與改造，側面反映出六朝時期制度化的宗教文化開始試圖征服江南地區的民間崇拜[24]。婦孺皆知、家喻戶曉的《白蛇傳》故事折射出蛇被“文化改造”的歷史進程，蛇形象從吸食人類精氣的惡妖到善良癡情、被鎮壓在雷峰塔下的的白蛇，情節的重新表述實質上是不同文化碰撞和融合的復雜結果，反映了相對強勢的華夏文明對南蠻文化的征服與改造心態，使得華南各族的倫理規范日漸符合華夏文明的視野要求[13]。王御帆收集與整理了滇青銅器蛇紋飾及形制的文獻資料，認為蛇作為滇文化中渡亡的使者與溝通天地的載體，通過舉出滇越人喜食蛇等例子說明蛇不是滇文化圖騰這一觀點，中原王朝制作的滇王金印不具明顯的攻擊性，實質上意為捍衛中原統治的懷柔政策和中原王朝識別各少數民族的獨特符號[25]。

三、蛇文化比較研究現狀

蛇作為文化符號出現在古今中外的文化藝術作品長廊中，美術領域如法國多雷的彌爾頓《失樂園》插圖、美國波利斯·瓦萊約的《蛇與鷹》、意大利比洛蒂·葛西摩的《西蒙湟特·威斯菲西像》將蛇繪成貴婦人的項鏈。電影領域如中國上海電影制片廠拍攝的《白蛇傳》中善良美麗的白蛇與青蛇、廣西電影制片廠的《林莽尋蹤》中的蛇戲、八一電影制片廠的驚險片《蛇谷奇兵》、香港影片《人蛇大戰》中蛇與人的戲份同樣重要，美國影片《泰山復仇記》（TarzaninManhattan）中蛇與泰山的相遇、著名影片《重返伊甸園》（Return toEden）中意圖毒害女主人而放出一條眼鏡蛇，卻不想自己被毒殺的仆人。音樂領域如英國著名搖滾歌星大衛·卡威戴的《白蛇》（WhiteSnake）樂團唱片，我國傳統民族樂器二胡以蛇皮蒙面造成共鳴腔。象征寓意豐富的蛇也融合在世界各地的民俗生活中，例如希臘的毒蛇朝圣日和印度孟買以南的雪拉拉村、西非古國貝寧、尼泊爾、意大利的“蛇節”均以不同的方式表達對蛇的敬畏與尊敬，祈求和禱告福祉與庇佑。

中國、日本、俄羅斯、印度、埃及、希臘、羅馬等世界諸多國家都存在著不同程度的蛇崇拜現象。孫思佳從文獻資料、考古發現、祭祀禮儀、文學典籍等方面著手梳理，認為日本蛇崇拜現象之源頭為遠古時期中國越地的蛇圖騰崇拜，古越人因生存環境的巨變、戰爭、政治等因素飄洋過海來到島國日本，古越文化中的蛇崇拜信仰從繩文中期發軔后又經彌生時代發展，積淀為一種普遍的信仰融入日本人的觀念并得以代代傳承，蛇具有多面性的形象以及生育守護神、社稷神、山神、海神等深厚的宗教文化內涵。在日本繩文時代中期的女性陶俑于長野縣藤內16號住居遺址出土，頭部盤有蝮蛇、有突出的乳房。繩文中期的日本處于母系氏族階段，女性陶俑說明了繁殖能力強、生命力旺盛的蛇與擁有孕育生命能力的女性緊密聯系在一起，女性作為神明的化身溝通天人，生殖崇拜使得人們汲取和獲得更多生存繁衍的寄托力量與精神慰藉。隨著農耕社會的發展，人們開墾田地、種植作物的過程中遭受鼠患的侵擾與威脅，作為老鼠天敵的蛇被視為社稷神與五谷豐登的庇佑神而受到農民的敬畏與尊崇，祭祀和飼養蛇的習俗在日本流傳開來。李楊陽通過分析比較中俄兩國“蛇”文化起源、共通之處、差異之處、關于“蛇”的特色語言表達，對中俄文化有更深入的了解。在俄語中寫法為“3Me”的蛇象征著聰敏機智，轉譯成漢語的讀音有消滅一切的意思，蛇在中俄兩國中都有著兩面性的雙重形象，既是忘恩負義、陰狠狡詐、毒辣貪婪的代名詞，又同時是權力、智慧、幸運的象征[26]。

蛇紋樣的意義在不同社會與地域的解讀不同。蛇在古代東方社會作為宇宙根源和天地創世主統治著世界，有著吉祥富貴的美好寓意。蛇在西方社會傳說從宇宙混沌之時就存在，蛇銜謂尾盤卷的形狀好似無窮無止的圓形，象征著永無止境的生命和連接萬物的生命輪回與宇宙統一。郝晨伊、王秋艷對比東西方圖案紋樣的差異，西方蛇圖案以本真原樣形態為主，而東方蛇圖案則是抽象觀念、隱喻象征式的幾何紋樣，逐漸演變為龍以及巴紋渦卷文，文章認為差異原因在于東西方主導的思維方式與意識形態不同，西方以注重科學精神的思考方式為主，東方則以偏重形而上觀念的思考方式為主[27]。吳立莉、楊繼玲以文化對比的視角研究蛇在東西方的文化內涵異同，指出蛇在東方文化中通常被賦予美好的品質而享有人們的尊敬和推崇，在西方文化中卻是災難的根源、邪惡的象征、詛咒的化身[28]。雖然列舉了蛇在東西方文化中的一些現象及其形象演變歷程，但沒有深入分析導致二者文化語境聯想差異的原因。李艷、黃瑛從神話到蛇文化剝絲抽繭般逐層分析，指出神話凝聚了一個民族早期的集體無意識思想，因此不同民族的神話差異實際上折射出價值取向與文化精神的差異。希臘文化中象征著生命重要角色的蛇常代表療愈與重生，埃及神話里法老王冠上的神標與西底比斯帝王谷盤卷的眼鏡蛇形象表明蛇是人類尊崇的保護神，蛇被賦予聰敏智慧的象征寓意。不同的地域環境、經濟活動、生產方式的中西方對蛇相似的神話表達，反映了特定條件下人類思維方式的一致性，早先人類受限于自身認識和環境制約對動物品性做出解讀，并且蘊含了對獲取正義與實現變革的樸素愿望[20]。

四、結語

適宜的地理環境與特定的認知水平是蛇崇拜產生的重要原因。早期人類在于蛇類爭奪生存空間與資源的搏斗中傷亡慘重，因此對蛇的恐懼與敬畏深刻鐫印在民族記憶與歷史之中，先民將對未知的恐懼和無法解釋的事物投射為對蛇的信仰崇拜，以此汲取繁衍生息、安寧富饒的精神抗爭力量。隨著人類改造自然的能力提升、父系社會的發展、文明的沖突與融合，具有雙重性的蛇形象在不斷被貶損和降格的同時也朝向龍形象流變發展。世界上諸多國家都遺留下蛇崇拜的記憶與痕跡，比較其中的異同有助于后人了解此前的歷史面貌與文化基因。

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作者簡介：范欣怡，中國海洋大學文學與新聞傳播學院文藝學專業碩士研究生。

編輯：宋國棟