平成年代的千面影帝：菅田將暉明星研究

《明星》一書中是這樣描述“明星”這一概念的，“明星是一種由電影和大眾傳媒等媒體文本一起參與建構(gòu)的‘被建構(gòu)的個(gè)體’，充滿了歷史的、美學(xué)的和意識形態(tài)方面的內(nèi)涵。在進(jìn)入21世紀(jì)全球化的圖像時(shí)代后，電影明星早已滲透進(jìn)大眾文化的諸多層面，從書刊的封面、插圖，到電視、網(wǎng)絡(luò)的影像，明星不停地為商品，同時(shí)也為自己做廣告，其‘廣而告之’的特殊魅力似乎無處不在”[序1。明星研究通常將明星放置于社會文化場域之中，探討明星如何成為意識形態(tài)的產(chǎn)物，社會文化如何運(yùn)用話語和策略來構(gòu)建明星的復(fù)雜形象[2]28。

管田將暉作為21世紀(jì)第一個(gè)十年以來日本電影重要的明星之一，縱觀他的影視作品歷程，他的成名之路與日本20世紀(jì)以來享有較高國民度、世界知名度的電影明星（例如，木村拓哉、小栗旬）的成名之路有許多相似之處。在日本電影的發(fā)展歷程中，我們可以看到菅田將暉成名于日本電影低谷后逐漸恢復(fù)的時(shí)代，也是大眾傳媒飛速發(fā)展的時(shí)代。隨著電影《假面騎士W》《啊，荒野》在日本上映，日本媒體開始爭相報(bào)道這位新生代演員。后續(xù)電影《溺水小刀》的推出，則是讓世界各地的觀眾陸續(xù)關(guān)注到這位日本的新生代演員，菅田將暉這個(gè)名字也開始在逐漸傳播開來。與此同時(shí)，菅田將暉銀幕內(nèi)外形象的反差也吸引了許多觀眾們的注意。銀幕內(nèi)的菅田將暉在不斷嘗試不同類型的角色，在表演上有極大可塑性。銀幕外的他則是一個(gè)熱衷于縫紉和歌唱的年輕人，與觀眾們在熒幕上所看到的他截然不同。……