承上啟下，元代山水文人畫

雖然很多人見到趙孟頫的“ 頫”字會因?yàn)樽x音的不確定而一愣，但誰都無法忽視他的博學(xué)多才。趙孟不僅工詩詞（有《松雪齋文集》等著作傳世）、通音律、精鑒賞，且書法圓轉(zhuǎn)遒麗，人稱“趙體”，又同歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。當(dāng)然，更多人知道趙孟，是因?yàn)楫嬜鳎窃媺念I(lǐng)袖人物——其畫取材廣泛，技法全面，山水花鳥俱工，開創(chuàng)了元代的新畫風(fēng)。

《鵲華秋色》是1295年趙孟翹班回浙江吳興老家時(shí)畫給山東老友周密的，畫的是濟(jì)南的北郊鵲山和華不注山一帶。這一帶有九座小山自成一景，喚作“齊煙九點(diǎn)”，“鵲華”便是其中的兩點(diǎn)——華是華不注山，一個(gè)圓錐形的小山，在黃河南岸。山的周邊全是水，山的樣子像是一朵在水洼中待開的蓮花；鵲是鵲山，在黃河北岸，據(jù)說扁鵲曾經(jīng)在此間煉丹。鵲山山勢圓緩，被趙孟畫得像個(gè)饅頭，和華不注山的峻峭相映成趣。

兩山之間是一片疏闊的平原，樹木疏落，幾只山羊在茅舍間吃草，水邊幾艘小船，船上人有的在撐船，有的在撒網(wǎng)，還有的在田野里散步。畫面寧靜，把北方秋天高遠(yuǎn)清新的感覺畫得淋漓盡致。

細(xì)看這幅畫有點(diǎn)“古怪”，畫的空間并不連貫，地面有一種跳躍性，并沒有通常意義上的“一氣呵成”。同時(shí)，畫面中的山、房屋、船只、樹木大小比例是失調(diào)的。

單看兩座山，以為是遠(yuǎn)景大山，但對比房屋之后，又感覺是中景的兩座小土丘。樹木和房屋對比，顯得房屋特別小而樹木特別高大。畫面中沒有前景和遠(yuǎn)景，只有中景，這種畫法頗似初學(xué)者。但畫這幅畫的時(shí)候，趙孟已經(jīng)是聞名于天下的大畫家、大書法家。

為何會出現(xiàn)這種古怪的畫法？顯然是有意為之。趙孟是宋太祖趙匡胤的后代，妥妥的皇室貴族，自然對國破家亡是心生悲慟的。作為藝術(shù)家，他對南宋畫院所推行的工巧華麗的畫風(fēng)頗為不滿，試圖在繪畫中進(jìn)行復(fù)古，致敬崇尚五代北宋的古樸。趙孟廢棄了南宋畫院的纖巧，因此，平原上的疏林以樸拙直筆畫。單看每一棵樹似乎平平無奇，但整體再看便會發(fā)覺其中的趣味，每一棵樹之間似乎都有某種對話和聯(lián)系。這就好比在告訴我們，每一個(gè)人都是平凡的，但是當(dāng)一個(gè)群體呈現(xiàn)的時(shí)候，便會發(fā)現(xiàn)其中的力量。

這幅畫還有一個(gè)有趣的故事。清朝乾隆皇帝游歷到畫中所在地，命人將畫取來對照著看，發(fā)現(xiàn)兩座山的方位不對。乾隆便借題發(fā)揮，認(rèn)為畫中兩座山的方位有誤，若是打起仗來，豈不是誤事？當(dāng)然，從藝術(shù)的角度來看這肯定不是問題，畫家作畫是藝術(shù)創(chuàng)作，不是拍照。