“無”之美

出差路過朋友所在的城市，無奈時間匆忙，沒能與朋友相見。坐在候車室，我對朋友表達(dá)了這份小小的遺憾。朋友說：“ 等我。”我告訴朋友：“ 來不及了，再有一個小時火車就進(jìn)站了。”50 分鐘后，朋友趕了過來。隔著十幾米的距離，朋友笑著對我揮了揮手，我也笑著揮手致意后，就進(jìn)站了。

近一個小時的奔波，只匆忙見了一面，連一句話都沒有說。朋友說：“ 一切盡在不言中。”我笑了，其實(shí)朋友說的感覺，我懂。

蘇東坡說：“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”元豐六年（公元1083 年）十月十二日的那個夜晚，蘇東坡看到月光一時興起，去找好友張懷民一起散步、賞月。在旁人看來，他們并沒有做什么實(shí)質(zhì)性的事，似乎毫無意義。

無獨(dú)有偶，東晉書法家王徽之在下雪之夜乘船去拜訪友人戴安道，船行一夜走到戴家門口，卻轉(zhuǎn)身原路返回。王徽之覺得自己是“乘興而來，興盡而歸”，有人卻認(rèn)為幼稚可笑，白白浪費(fèi)了一夜工夫。那是因?yàn)椋麄儾欢盁o”中之美。

與朋友一起看畫展，我沉醉在一幅精美的畫作里，久久不愿離開。朋友喚我，我忍不住感慨一句：“為什么藝術(shù)可以這么美啊！”朋友笑答：“因?yàn)楹翢o用處。”我明白朋友說的“ 無用”，用俗世最實(shí)際的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，藝術(shù)確實(shí)屬于“ 無”的范疇，人們所能獲取的也只是精神上的片刻愉悅。然而，就是這份片刻，千金難換。

葡萄牙詩人費(fèi)爾南多·佩索阿說：“ 為什么生活丑態(tài)百出？ 因?yàn)槿悄康摹⑵髨D和用意。”藝術(shù)毫無用處，可以“無”中生美。

坐在公園的長椅上休息，一個七八歲的小女孩推著自行車在我面前停下，看著我問：“您可以幫我看一下自行車嗎？我想去那邊玩一會兒。”見我點(diǎn)頭，小女孩放心地轉(zhuǎn)身離開。

看著小女孩一蹦一跳的身影，我心里涌起莫名的感動。若是大人，絕對不會如此輕易地把貴重物品托付給一個素不相識的人，因?yàn)樗麄冎溃吧舜嬖谥S多未知和不確定性。但小女孩沒有這樣的“常識”，她內(nèi)心干凈，對這個世界充滿了善意，而大多數(shù)時候，世界也會回饋給她以美好。

那天傍晚，我在長椅上坐了一個多小時，一直等到小女孩蹦蹦跳跳地回來取車，甜甜地對我說了一聲“謝謝”。

美的形式可能有千萬種，但本質(zhì)其實(shí)在于一個字——“ 無”，不是虛無，而是，它可以什么都沒有，也可以容納一切。