從陳老蓮到程十發

《陳老蓮臨李公麟十八羅漢》是一幅十分難得的手卷，是明代丹青大家陳洪綬的用心之作。據考證，其創作時間為己巳暮春，即公元1630年，時年陳老蓮三十三歲。如此筆墨，如此老辣線條，只有在這位天才畫家腕下才能出現。

筆者查閱了《陳洪綬書畫集》，發現陳老蓮還有一幅墨竹圖，作于同一年，亦同位于清泉草亭之作。老蓮是一位早熟天才畫家，造詣極高。據史實記載，他四歲作關公像與壁上。十歲濡筆作畫，連當時著名畫家蘭英、孫杕等皆嘆為觀止，十分驚奇。當時的畫家張庚評說“畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓細勁，有公麟、子昂之妙。設色學吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇、唐之上，三百年無此筆墨也”。

早在陳洪綬少時，曾在杭州習畫，他就刻苦臨仿了李公麟《孔門七十二賢》石刻圖像。他將李公麟易方以圓，易整以散之線條，有了起止方折的變化及變形夸張之造形變化，構成了他自己的獨特風格。此卷《臨李公麟十八羅漢》正說明了此點。亦充分體現了陳洪綬學習前輩畫家優點而又有自己獨創的變化，形成了中國繪畫變形主義最偉大創新。特別是在造形方面，陳老蓮有著特殊成就，他所畫的各類人物，如高士，仕女，仙佛鬼怪等，為他的藝術博得了高古奇駭的評價，也最為引起世人關注，因而被列為最典型變形主義特殊畫家典范。

與此同時，在構圖方面，陳老蓮的人物畫常采用晉唐人物畫只畫道具而留空白的背景之方法。他的作品很多僅以人物姿態及位置，加之道具來構圖，使空間變成同樣重要的組合因素，有時以較少的實體來控制較大面積。

作為明代人物畫巨擘，陳洪綬對后世影響極大，特別對清代后期三任（任預、任熏、任伯年）有著巨大影響。至近代，我所十分崇拜的大畫家程十發先生人物，就受到了陳老蓮的啟發與影響。十發先生不但是一位大師級畫家，并是一位著名收藏家。他收藏了百余幅古代名作，皆無償捐獻給了祖國。其中有陳老蓮書畫十七幅之多，這是一種無私精神，一種值得令人學習的崇高品德！

程十發是鑒定陳老蓮書畫高手。他常說：“陳洪綬、羅兩峰皆擅畫人物畫。畫人物不能不借鑒，但我主要借鑒的是他們把文人畫走向通俗的藝術精神?！闭\哉斯言，十發先生人物畫中最典型的是少數民族中的少女造型及許多歷史人物與戲曲人物造型，皆吸取了不少老蓮手法，強調變形與趣味。他的筆墨甚至更為廣大，不管是墨分五色，濃淡干濕及枯墨、焦墨……皆用到得心應手。他的線條甚至比老蓮更為豐富，更有現代味道。

古為今用，融古入今，無論是陳老蓮還是程十發，這恰是丹青藝術的精神所在，亦是無盡樂趣所在！

信息

多元一體：中華文明溯源展

近日，“多元一體：中華文明溯源展”在復旦大學博物館舉辦。展覽通過140多件文物及考古研究成果呈現中華文明起源、形成的發展脈絡及其多元一體化過程，包括賈湖文化時期（距今八千多年前）的骨笛、五千年前的良渚文化玉琮、仰韶文化的彩陶罐等。