學(xué)古不泥古 破法不悖法

袁鈺籠：成都嘻二三曲藝劇社演員

原創(chuàng)音樂人，制作人，曲藝演員。中國舞蹈“荷花獎”獲獎舞劇《努力餐》主題曲方言說唱《血戰(zhàn)到底》詞曲作者及演唱者，“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”展演說唱作品《守住錢袋子》詞曲作者及演唱者，熱播劇《大奉大更人》插曲《怎知》說唱歌手，CCTV-7 “中國農(nóng)民豐收節(jié)”靠浪兄弟演唱歌曲《安溪藤鐵》詞曲作者，參演的群口相聲《煙火成都》獲四川省第五屆曲藝雜技木偶皮影比賽一等獎。

在這片充滿創(chuàng)意與活力的土地上，我以一顆謙卑而熱情的心，探尋著藝術(shù)的真諦。作為一名來自四川閬中的青年文藝創(chuàng)作者，我在曲藝與音樂創(chuàng)作的道路上，始終秉持著“學(xué)古不泥古，破法不悖法”的理念，努力在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間架起一座橋梁。自幼，我便被四川這片文化底蘊(yùn)深厚的土地所滋養(yǎng)。川劇的高亢激昂、民間樂曲的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，如同涓涓細(xì)流滋潤著我的心田。我深知，這些古老的藝術(shù)形式是中華民族智慧的結(jié)晶，是我們創(chuàng)作的源泉。因此，我潛心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)曲藝的唱腔、韻律和表演技巧，力求將其中的精髓融入自己的作品中。

在創(chuàng)作“荷花獎”獲獎作品舞劇《努力餐》的說唱曲《血戰(zhàn)到底》時，我嘗試打破傳統(tǒng)說唱的單一敘事模式，將川劇中的念白技巧與嘻哈音樂的節(jié)奏感相融合，把四川方言的常用語轉(zhuǎn)化成一個為地下革命奮斗終身的戰(zhàn)士說唱詞。這種創(chuàng)新讓觀眾既感受到四川文化的基因，又觸摸到時代的脈搏。

在歌曲《蘇軾》的創(chuàng)作中，我試圖通過音樂重構(gòu)文人風(fēng)骨。不同于常見的古風(fēng)音樂，我選取蘇軾詞作中“大江東去”的豪邁意象，以琵琶作為主旋律，加入蕭的靈動點綴，用現(xiàn)代編曲技術(shù)模擬江水奔騰的聲響。演唱部分采用真假聲轉(zhuǎn)換的技法，既有傳統(tǒng)吟唱的悠遠(yuǎn)，又融入流行音樂的層次感。現(xiàn)場版本引子部分“一蓑煙雨任平生”的吟誦，配合電子合成器的空靈音色，讓千年前的東坡精神在當(dāng)代語境中煥發(fā)新生。

歌曲《蜀韻非遺》的創(chuàng)作則是一次對地域文化的深度挖掘。我深入鄉(xiāng)村采風(fēng)，與非遺傳承人同吃同住，記錄蜀繡針線穿梭的節(jié)奏、竹編匠人編織時的哼唱。而在創(chuàng)作中，我也曾因過度追求現(xiàn)代感而遭到非遺傳承人的批評，他們提醒我“創(chuàng)新不能丟了魂”。于是，我重新梳理創(chuàng)作思路，將非遺技藝的核心元素提煉為音樂符號，蜀繡的韻律化作電子鼓點的節(jié)奏，竹編的“咔嗒”聲成為打擊樂的音色，并用現(xiàn)代編曲手法進(jìn)行呈現(xiàn)。這種“守本創(chuàng)新”的探索，讓我深刻體會到：傳統(tǒng)不是束縛，而是我們突破的底氣。

作為一名青年文藝創(chuàng)作者，我將繼續(xù)在“學(xué)古不泥古，破法不悖法”的理念指引下，不斷探索、創(chuàng)新。無論是用電子音樂演繹川劇，還是以說唱形式傳播非遺，我都希望通過自己的作品，讓更多人看見傳統(tǒng)之美，聽見時代之聲。