

作為成都市非物質文化遺產代表性項目傳統蛋殼雕繪技藝的傳承人,我與蛋殼雕繪相伴已有三十個年頭。
我和蛋殼雕繪的緣分,要從我的爺爺說起。他是個民間老藝人,走街串巷賣面娃娃和蛋殼畫。小時候聽爺爺講在蛋殼上畫畫,我就特別好奇。后來從新疆藝術學校美術專業畢業,我一直沒放棄對繪畫的熱愛。一次偶然,我想起爺爺說的蛋殼畫,就想著憑借自己的美術功底能不能復刻這門傳統技藝。就這樣,我一頭扎進了蛋殼畫的世界。
最開始,我嘗試在完整的蛋殼上作畫,可這樣的作品既不好擺放,保存起來也麻煩。有一回創作時,我突發奇想,要是能在半面蛋殼上作畫,這些問題不就迎刃而解了?當晚回家,我就迫不及待動手。切割雞蛋可不容易,為了讓蛋殼均勻剖開,我一次次嘗試,左手被刀劃傷,現在手上還留著當時的刀痕。一晚上切爛了好幾筲箕的蛋,老公還打趣我什么時候能把雞蛋錢賺回來。好在功夫不負有心人,我最終成功掌握將蛋一分為二的技術,并開創了半邊蛋殼工藝技藝。
在半面蛋殼上創作,和在平面作圖有很大不同。蛋殼是個突出的拱面,作畫時得先確定中心位置,勾好輪廓,再慢慢描繪細節。就拿繪制一幅簡單的臉譜來說,用純羊毛筆蘸水彩顏料,層層上色,精細度要求極高,通常得耗費3個小時。要是描繪一套人物臉譜,更是需要3—4天時間。繪制過程中,不僅要時刻注意筆觸的輕重,還要考慮蛋殼表面的弧度對畫面呈現效果的影響。有時候一個不小心,用力稍重,蛋殼就可能破裂,前功盡棄。
除了繪畫,我還在蛋殼上嘗試雕刻和微書。雕刻時,使用雕刀要格外小心,力度和角度的把握至關重要。而寫微書,更是挑戰耐心和專注力,在小小的半面蛋殼上,寫下密密麻麻的小字,每一筆都容不得差錯。
這些年,我創作了許多作品,題材豐富多樣,有傳統的山水、花鳥,也有人物、臉譜,還有可愛的卡通形象。2001年,我突發奇想,決定用108枚雞蛋雕刻出水滸傳108將。為了完成這個系列作品,我翻閱了大量資料,反復臨摹草稿,前前后后花了將近一年時間。在創作過程中,每個梁山好漢的形象都在腦海中不斷浮現,我努力通過手中的刻刀和畫筆,將他們的性格特點和獨特氣質展現出來。
2005年是我藝術生涯的重要轉折點,這一年,我開始在錦里擁有了自己的攤位,同年也被評為“四川省工藝美術大師”,還受邀前往瑞士日內瓦節中國主賓國進行文化交流。我帶去的蛋殼畫作品被搶購一空。此后,我的作品受到了越來越多中外游客的喜愛。
這些年,我也在不斷探索創新。從傳統的整個蛋殼作畫到半面蛋殼繪畫,再從繪畫到繡花。說起蛋殼繡,還有個有趣的故事。有一次我把剛畫好的蛋殼卡通娃娃拿給老公看,他一句“沒有繡花好看”,讓我受到啟發。當晚我就通宵嘗試,每一個穿針引線的動作都小心翼翼,失敗了無數次,刺爛的蛋殼又裝了一筲箕,好在最后成功完成了一件蛋殼繡。后來我找到了訣竅,先在蛋殼上用針刺出針眼,再按照針眼構成的圖案用彩線精心繡制。
這門家族的技藝不能讓它在我們這一代戛然而止,而今我將希望寄托在弟弟身上。要將這門技藝發揚光大,任重而道遠。蛋殼雕繪承載著我的夢想和堅持,我們姐弟也希望它能在未來綻放出更加絢爛的光彩。
陶蓉
成都市非物質文化遺產項目傳統蛋殼雕繪技藝代表性傳承人。多次應國務院新聞辦的邀請,參加對外民間文化交流活動,并進行現場表演。曾榮獲“四川省工藝美術大師”“四川省民間工藝百家”等稱號。作品曾榮獲首屆中國民間藝術百絕群英銀獎等獎項。作品《三國臉譜》《熊貓》被中國婦女兒童博物館收藏。