國產(chǎn)科幻劇的創(chuàng)新與突破

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122（2025）05-0081-04

一、引言

2023年初，硬科幻題材電視劇《三體》在CCTV-8、騰訊視頻和咪咕視頻同步開播。該劇在豆瓣最終獲得8.7分的高分，一舉超越年初大熱劇《狂飆》（8.5分）。不僅如此，《三體》在國外多個國家發(fā)行后同樣廣受贊譽，被海外觀眾稱為“中國科幻劇的新巔峰”。如果說《流浪地球》樹立了中國科幻電影的一座里程碑，那么《三體》的誕生，則標(biāo)志著中國科幻電視劇實現(xiàn)了歷史性跨越一中國人以自己的話語體系成功打造了硬科幻題材電視劇，填補(bǔ)了中國硬科幻電視劇的空白。

二、中國科幻影視劇的發(fā)展歷程

在歷史上，“科幻”這一概念屬于“舶來品”。我國科幻影視劇的發(fā)展，曾處于“先天不足，后天乏力”的困境。受傳統(tǒng)農(nóng)耕思想的影響，近現(xiàn)代中國影視劇的發(fā)展在一定程度上缺乏科幻的滋養(yǎng)。科幻想象力不足，直接制約了中國科幻影視劇的發(fā)展，導(dǎo)致科幻題材長期以來在影視作品中處于邊緣和稀缺地位。

2000年之前的中國科幻影視劇不僅數(shù)量稀少，而且影響力也較為薄弱。中國第一部科幻電影可追溯至1938年的《六十年后上海灘》。中華人民共和國成立初期，《小太陽》（1952）、《十三陵水庫暢想曲》（1958）等電影因包含科幻元素而被認(rèn)為是我國科幻電影的萌芽。此后，科幻電影這一類型長期處于沉寂狀態(tài)。直到20世紀(jì)80年代初，隨著全民崇尚科學(xué)的社會風(fēng)尚興起以及科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展，科幻電影的創(chuàng)作水平才有所提高，誕生了被劉慈欣譽為“中國科幻片鼻祖”的電影—《珊瑚島上的死光》（1980），但科幻電視劇仍然較為稀缺。進(jìn)入21世紀(jì)后，中國科幻電影的數(shù)量逐漸增加，《長江七號》《未來警察》《全城戒備》等影片深受觀眾喜愛，并且?guī)в锌苹蒙实碾娨晞∫渤蔀檫@一時期備受矚目的新類型，如電視劇《少年王》《絕對計劃》《魔幻手機(jī)》《快樂星球》等。然而，這一時期的“科幻劇”存在科技含量低、知識淺顯、元素缺乏依據(jù)、概念不夠嚴(yán)謹(jǐn)、“科幻”與“魔幻”“奇幻”雜糅等問題，未充分展現(xiàn)科幻作品對人類未來科技發(fā)展和命運的想象。

2019年，科幻電影《流浪地球》以“本土化”敘事，讓觀眾和影視市場領(lǐng)略到中國科幻電影的創(chuàng)作新高度，以及“科幻題材”在中國市場的影響力與號召力。自此，“科幻題材”影視劇受到市場追捧，政策、資金和人才也紛紛向這一領(lǐng)域匯聚。盡管隨后推出的《上海堡壘》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》等作品，未能像《流浪地球》一樣取得口碑和票房的雙豐收，但也為中國科幻影視后續(xù)發(fā)展積累了大量創(chuàng)作經(jīng)驗。2023年春節(jié)，《流浪地球2》再度獲得成功，進(jìn)一步彰顯了科幻影視劇的創(chuàng)作潛力。與此同時，科幻電影的實踐與成功也激勵和推動了科幻劇的創(chuàng)作。2023年初，歷經(jīng)7年籌備的劇版《三體》正式開播，成為我國硬科幻電視劇發(fā)展史上的重要里程碑。從《流浪地球》到劇版《三體》，中國影視市場掀起了一股強(qiáng)勁的科幻熱潮。

三、科幻劇《三體》的誕生背景

（一）中國科技實力的提升

我國綜合國力的增強(qiáng)和科技水平的提升，為國產(chǎn)科幻劇的創(chuàng)作提供了想象的基礎(chǔ)。《流浪地球》導(dǎo)演郭帆在采訪中曾表示：“中國制造讓我們有了做科幻片的底氣。”[1]科學(xué)幻想根植于廣泛的科學(xué)知識，而現(xiàn)實中的科技水平和科學(xué)精神，則深刻影響著社會整體的科技認(rèn)知。這種認(rèn)知不僅拓展了科幻創(chuàng)作的邊界，也影響優(yōu)秀科幻作品所能產(chǎn)生的社會效應(yīng)[2]。我國在科技領(lǐng)域取得的諸多研究成果，讓觀眾在科幻作品中展開想象找到了現(xiàn)實依托。比如，《三體》小說創(chuàng)作于2006年，其中出現(xiàn)的許多科學(xué)技術(shù)在當(dāng)時已經(jīng)擁有現(xiàn)實依據(jù)，像劇中汪淼研發(fā)的“納米飛刃”，其原型正是我國科學(xué)家研究的“碳納米管”。

（二）國家對科幻影視的扶持

1995年，中共中央、國務(wù)院作出《關(guān)于加速科技進(jìn)步的決定》，提出科教興國戰(zhàn)略，為科幻文學(xué)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。科幻文學(xué)正是科幻影視劇創(chuàng)作發(fā)展的基石。我國高度重視影視藝術(shù)在推動科技傳播、提升人民科學(xué)素養(yǎng)以及講好中國故事方面的獨特價值，印發(fā)了諸多文件，為影視藝術(shù)創(chuàng)作錨定方向，大力推動影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。2016年，國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動計劃綱要實施方案（2016—2020年）》明確指出，要“大力開展科幻、動漫、視頻、游戲等科普創(chuàng)作，推動制定對科幻創(chuàng)作的扶持政策”。2020年，國家電影局和中國科協(xié)聯(lián)合發(fā)布了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，即“科幻十條”，針對科幻影視的創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)以及人才培養(yǎng)等方面，提出了一系列扶持政策。同年，在國家電影局和中國科協(xié)等部門的推動下，旨在促進(jìn)科學(xué)界與影視界合作的“中國科協(xié)科技傳播與影視融合辦公室”和“科學(xué)與影視融合專業(yè)委員會”正式成立。

（三）中國科幻文學(xué)的發(fā)展

中國科幻影視劇的發(fā)展根植于科幻文學(xué)的土壤。自20世紀(jì)90年代起，在科幻雜志《科幻世界》的推動下，我國出現(xiàn)了一批具有影響力的科幻作家，如劉慈欣、王晉康、何夕等。其中，劉慈欣的作品更是將中國科幻文學(xué)推至世界級的高度。他的小說《三體》被翻譯成二十多種語言，在全球范圍內(nèi)出版發(fā)行，并于2015年榮獲“雨果獎”，這是中國科幻小說首次摘得世界級獎項的桂冠。2016年，郝景芳的《北京折疊》再次斬獲“雨果獎”，推動中國科幻文學(xué)從邊緣走向主流，從國內(nèi)走向國際舞臺。科幻文學(xué)為科幻影視劇的創(chuàng)作提供了大量素材，影視化的成功改編使經(jīng)典文本在視覺上構(gòu)建了更具沉浸感的想象空間，二者互相促進(jìn)。比如，在影視化方面大獲成功的《流浪地球》系列、《瘋狂的外星人》以及《三體》均改編自劉慈欣的小說?？苹眯≌f良好的口碑和龐大的粉絲基礎(chǔ)，成為科幻影視產(chǎn)業(yè)化成功的關(guān)鍵因素。

（四）技術(shù)賦能助力科幻劇生產(chǎn)

科幻劇通常制作難度大、投資高、周期長、回報慢，離不開電視劇產(chǎn)業(yè)的前沿技術(shù)支持。中國電視劇產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷快速發(fā)展后，一些關(guān)鍵核心技術(shù)取得重大突破，比如，內(nèi)容制作工具、邊緣計算渲染處理、互動傳感以及沉浸顯示等。這些一流的制播技術(shù)，為導(dǎo)演的創(chuàng)意與想象提供了堅實的技術(shù)基礎(chǔ)，使其得以落地實現(xiàn)。以《三體》為例，其特效畫面是一個規(guī)模龐大的工程，全劇近400分鐘的特效鏡頭，需要運用大量的CG動畫、動作捕捉以及場景渲染等技術(shù)。劇中“三體游戲”以中國古代歷史脈絡(luò)為架構(gòu)進(jìn)行想象，為了精準(zhǔn)呈現(xiàn)這一內(nèi)容，制作團(tuán)隊必須兼具科技與歷史知識?！度w》全劇的概念設(shè)計、后期制作合成、特效制作等環(huán)節(jié)由國內(nèi)十多家制作公司共同承擔(dān)。如此龐大的特效需求以及對中國形象的準(zhǔn)確呈現(xiàn)，離不開近年來國內(nèi)不斷壯大的特效制作力量。

四、《三體》在國產(chǎn)科幻劇中的創(chuàng)新與突破

（一）與科學(xué)界合作，完美呈現(xiàn)大量硬科幻內(nèi)容

《三體》在創(chuàng)作中重視與科學(xué)家團(tuán)隊深度合作，前期花費三個多月時間，采訪了射電天文、天體物理、納米技術(shù)等領(lǐng)域的專家，并邀請六十多位科學(xué)家作為顧問，反復(fù)討論科學(xué)原理、科學(xué)儀器、論文數(shù)據(jù)、圖表公式等細(xì)節(jié)。正如創(chuàng)作團(tuán)隊所言，“只要鏡頭掃到的地方，盡可能確保出現(xiàn)的公式是對的”[3]通過深入合作，《三體》成功運用影視語言再現(xiàn)了小說中大量硬科幻內(nèi)容。比如，在實景拍攝方面，《三體》通過鏡頭將北京正負(fù)電子對撞站、國家納米科學(xué)中心等國家科學(xué)研究機(jī)構(gòu)呈現(xiàn)在觀眾眼前；在虛擬特效方面，科學(xué)家團(tuán)隊的專業(yè)指導(dǎo)奠定了技術(shù)呈現(xiàn)的基石，通過他們的理論推演，壯觀的宇宙閃爍、太陽電磁輻射、古代氣象觀測儀、大量的宇宙場景等抽象科幻內(nèi)容得以逼真還原；在科學(xué)知識細(xì)節(jié)上，注重嚴(yán)謹(jǐn)性，劇中出現(xiàn)的數(shù)學(xué)計算公式、物理實驗都經(jīng)過科學(xué)家嚴(yán)格推敲和把關(guān)。

（二）科幻外殼下的現(xiàn)實主義內(nèi)核

科幻作品不僅僅是以冰冷的科技去打造奇觀化的影視世界，而應(yīng)聚焦人情冷暖，通過科技發(fā)展引發(fā)人類反思，才能更具信服力?！度w》巧妙地處理了科幻與現(xiàn)實的關(guān)系，將科幻故事融入歷史與時代背景中，在充滿奇思妙想的科學(xué)幻想和震撼的科幻影像下，講述了一個立足現(xiàn)實和充滿人性的可信故事?！度w》以“文革”和2007年的北京作為故事背景，講述了主人公葉文潔的遭遇和思想轉(zhuǎn)變。葉文潔經(jīng)歷了父親被迫害、信任被辜負(fù)等事件后，逐漸對地球文明失去信心，因而寄希望于科技高度發(fā)達(dá)的三體文明來改造地球文明?！凹t岸往事”通過對歷史的真實展示，不僅使劇中人物性格轉(zhuǎn)變和行動選擇顯得真實自然，也使故事建構(gòu)和走向更加令人信服，同時深化了科幻故事的主題。整個《三體》故事時間跨度較大，其背景設(shè)定與發(fā)展脈絡(luò)均以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，人物的行為方式與成長變化也符合各自的身份和立場，性格飽滿立體，充滿現(xiàn)實感。該劇打破了多數(shù)科幻劇的懸浮虛空，與中國歷史和現(xiàn)實緊密相連，在科幻與現(xiàn)實的融合下，引發(fā)觀眾對歷史、命運和人性的思考。

（三）立足中華文化，打造東方美學(xué)

“科幻影視作品通常涉及時間、空間、技術(shù)想象以及未來烏托邦四大層面的架構(gòu)，其本質(zhì)上是一個民族和國家的文化特質(zhì)呈現(xiàn)?！盵4]近年來，中國文化軟實力不斷提高?！度w》的敘事以中國文化作為思想內(nèi)核，以東方美學(xué)搭建全新的宇宙觀、世界觀和文化觀，中華文化和中國美學(xué)在劇中無處不在。比如，以中國歷史為背景構(gòu)建的游戲世界“三體文明”中，周文王、孔子、墨子、秦始皇等歷史人物皆化身為游戲中的角色。其中，墨子在游戲中設(shè)計的模擬宇宙觀測儀器和萬年歷，是中國古代先進(jìn)文化的代表。在“入列計算機(jī)”一幕中，導(dǎo)演巧妙運用陜西地方戲曲“華陰老腔”作為開場，瞬間將觀眾帶入秦始皇所締造的輝煌時代，淋漓盡致地展現(xiàn)了獨特的東方韻味。而“古箏行動”的命名則源自中國傳統(tǒng)民族樂器—古箏，行動中那纖細(xì)而鋒利的納米飛刃，如同古箏琴弦般矗立在巴拿馬運河兩岸，將“審判日”號輪船攔腰截斷，整個行動充滿了東方美學(xué)色彩的奇思妙想。

（四）全球治理與“中國敘事”

全球治理觀是構(gòu)建中國形象的新敘事話語?！皣覅⑴c全球治理的過程一方面通過其敘事方式實現(xiàn)，另一方面不斷建構(gòu)出新的故事資源?！盵5]隨著國家綜合實力的持續(xù)提升，中國以負(fù)責(zé)任大國之態(tài)，正積極履行其國際責(zé)任，展現(xiàn)大國擔(dān)當(dāng)。面對環(huán)境、資源、科技等全人類共同面臨的問題，中國一方面倡導(dǎo)構(gòu)建“人類命運共同體”，另一方面也嘗試用“中國智慧”與“中國方案”來回應(yīng)和解決問題?！度w》中展示了面對地球文明危機(jī)時的全球治理思維和建立在科技文化自信基礎(chǔ)上的“中國敘事”。比如，在《三體》中，當(dāng)?shù)厍蛟庥鐾庑俏拿魅肭治C(jī)時，聯(lián)合作戰(zhàn)指揮中心與ETO（地球三體組織）的對抗，始終貫穿著多國聯(lián)合、協(xié)同作戰(zhàn)的合作共贏理念。

隨著中國國力的提升，國家形象的建構(gòu)也邁向了新高度?！啊髧鴶⑹隆似胀ù蟊妼C合國力迅速上升的現(xiàn)實體驗，以及更多建立在這一體驗基礎(chǔ)上的對更大國際話語權(quán)的浪漫想象?！盵6]在科幻劇《三體》中，人類同舟共濟(jì)面對三體文明的中國擔(dān)當(dāng)，不僅展現(xiàn)了中國負(fù)責(zé)任大國的形象，也體現(xiàn)了中國人民的“天下觀”。

五、《三體》對我國科幻劇創(chuàng)作的啟示

（一）走影視工業(yè)化道路

“影視工業(yè)化是影視劇生產(chǎn)和播放一整套流程的體系建設(shè)，具有管理現(xiàn)代化、制作標(biāo)準(zhǔn)化、產(chǎn)品類型化、分工國際化、產(chǎn)業(yè)規(guī)模化的特征?！盵7]影視工業(yè)化是我國影視行業(yè)由高速發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的重要一步，能夠幫助影視劇制作節(jié)約成本、提高質(zhì)量、解決亂象，讓龐大的劇組像一臺大型機(jī)器般有條不紊地運行。“科幻電影的類型特征首要便是基于一定的科學(xué)假說構(gòu)造一個虛擬自洽的世界，且所反映的科技內(nèi)容具有一定的前瞻性。因此，科幻電影天然比其他類型的電影具有更高的技術(shù)要求。”[2]科幻電視劇和科幻電影具有相似的特質(zhì)。正是對技術(shù)多樣性、創(chuàng)新性的客觀需求，使得工業(yè)化生產(chǎn)道路成為科幻影視劇生產(chǎn)的重要發(fā)展方向。《流浪地球》等科幻電影在工業(yè)化道路上已經(jīng)進(jìn)行了大量實踐，但科幻電視劇尚處于探索階段。在《三體》的市場效應(yīng)下，國內(nèi)將有更多的科幻劇出現(xiàn)，走影視工業(yè)化道路勢在必行。

（二）全方位培養(yǎng)科幻劇創(chuàng)作人才

隨著科幻市場的持續(xù)升溫，影視公司對科幻影視領(lǐng)域的投資力度不斷加大，對科幻劇創(chuàng)作人才的需求也與日俱增。人才的培育和優(yōu)化是科幻劇質(zhì)量的重要保障。長期以來，我國科幻影視行業(yè)發(fā)展亟須具有科技知識和科學(xué)想象的編劇、兼具工業(yè)思維和藝術(shù)思維的科幻影視創(chuàng)作人才、高質(zhì)量特效制作人才?？苹萌瞬排囵B(yǎng)并非一蹴而就，而是要多主體參與、多層次布局、全方位推進(jìn)。科幻影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，離不開科幻人才的梯隊建設(shè)。高校應(yīng)開設(shè)科幻創(chuàng)意寫作課，在文學(xué)、影視、動畫等專業(yè)細(xì)分科幻創(chuàng)作方向，培養(yǎng)懂科幻、懂技術(shù)、懂藝術(shù)的復(fù)合型人才。除此之外，職業(yè)院校也應(yīng)充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，培養(yǎng)特效、置景、美術(shù)、錄音等方面的技術(shù)型人才，解決科幻劇生產(chǎn)制作中技術(shù)人才短缺問題。

（三）講好中國特色科幻故事

科幻劇《三體》已登錄騰訊視頻海外平臺WeTV，在俄羅斯、韓國的主流媒體平臺上線，在IM-Db上的多集評分也超過了9分。《三體》版權(quán)方三體宇宙和游族集團(tuán)與流媒體巨頭奈飛公司（Netflix）合作的英文劇集《三體》也已在海外成功播出?！度w》在海外的良好反響，說明只有以中國話語、中國特色為創(chuàng)作依據(jù)的故事，才能在跨文化傳播中占據(jù)優(yōu)勢。“講好中國故事，當(dāng)務(wù)之急是創(chuàng)設(shè)具有世界影響力的議題，并提煉出具有標(biāo)識性的概念?！盵8]長久以來，好萊塢影視作品憑借其壟斷地位，不斷向全球輸出西方價值觀，導(dǎo)致中國在對外文化傳播中處于相對弱勢地位?？苹糜耙曌髌芬蚱漭^低的文化壁壘，在全球范圍內(nèi)擁有獨特的傳播優(yōu)勢，更適合作為傳播載體來回應(yīng)世界性議題。科幻劇《三體》的柔性敘事手法，能夠讓國外觀眾了解中國獨特的文化故事，并提煉出更具標(biāo)識性的文化概念，從而增進(jìn)國際社會對中國文化符號深層內(nèi)涵的理解與感知。

六、結(jié)語

科幻劇《三體》提高了我國科幻劇的口碑，讓人們看到國產(chǎn)科幻劇的發(fā)展?jié)撃?，使硬科幻題材電視劇成為國產(chǎn)電視劇的新類型。作為講述中國故事的載體，中國科幻劇應(yīng)繼續(xù)融合中國話語與世界想象，面向全球展現(xiàn)中國的科技想象力，傳播中華文化和中國聲音。

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[責(zé)任編輯：李婷]