豪放不羈，寥寥數(shù)筆開新篇

話說南宋年間，有位畫家叫梁楷，那可真是個怪人，江湖人稱“梁瘋子”。他出身官宦世家，自幼就對繪畫癡迷。長大后，梁楷的畫技更是了得，被朝廷聘為畫院待詔，皇帝還特地賞了他一條金帶，這是畫院最高的榮譽。可畫院里的條條框框，對梁楷來說就像籠子一樣，憋得難受。有一天，他突然把那條金帶掛在院中，全然不顧周圍人的目光，飄然而去。離開畫院后，梁楷整天背著畫具，四處游歷，還特別愛喝酒。喝得醉醺醺的時候，他大筆一揮，寥寥數(shù)筆，一幅傳神至極的畫就出來了。梁楷開創(chuàng)了減筆潑墨的寫意風(fēng)格，畫風(fēng)隨性又大膽，筆墨雖然簡潔，表達的內(nèi)容卻具體生動，對中國畫的發(fā)展具有深遠的影響。

《潑墨仙人圖》是梁楷與畫院風(fēng)格決裂后，開創(chuàng)自己獨特畫風(fēng)的代表作。這幅畫用墨大膽，筆觸自由，水墨效果非常強烈。畫中描繪了一個醉醺醺、形態(tài)可愛的和尚，形象夸張，額頭占據(jù)了大部分頭部，五官緊湊地擠在下方，眉毛低垂，眼睛細長，鼻子扁大，嘴角下垂，給人一種憨態(tài)可掬的感覺。雖然從科學(xué)角度看，這樣的和尚并不存在，但從藝術(shù)角度看，卻非常傳神。這個和尚的形象，其實也反映了梁楷自己的性格。

除了《潑墨仙人圖》，梁楷的另一幅作品《布袋和尚圖》也非常有趣。畫中的布袋和尚頭圓身胖，雙耳垂肩，下巴肥厚，五官緊湊，給人一種淡泊名利、寬厚仁慈的感覺。這讓人聯(lián)想到彌勒佛的一副對聯(lián)：“大肚能容，容天下難容之事；笑口常開，笑世間可笑之人。”

梁楷的另一幅作品《李白行吟圖》，畫中李白長袍尾部隨風(fēng)微擺，看不真切，鞋子也描繪得不甚清晰，感覺他正在行走當(dāng)中，畫家通過寥寥數(shù)筆，將李白的神采精彩地呈現(xiàn)出來。他極目遠眺，嘴巴微張，也許有滿腹經(jīng)綸正要宣之于口。特別是那空白的背景，賦予了畫面人物一種自由的精神，正如李白的名句：“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人！”這種笑傲萬物、胸懷宇宙的氣魄，也是梁楷豪放不羈、崇尚自由的性格寫照。

在人物畫的發(fā)展史上，唐代的吳道子將道釋人物畫推向了高峰，五代的顧閎中使宮廷人物畫達到了新的高度，北宋的張擇端在風(fēng)俗人物畫方面取得了巨大成就，南宋的李唐則在規(guī)諫人物畫上有所突破。而梁楷的人物畫，題材不再是帝王將相或才子佳人，而是普通人物；風(fēng)格上也不是寫實，而是寫意；其目的不是崇拜或勸誡，而是自娛自樂。因此，梁楷的人物畫開創(chuàng)了賞玩人物畫的先河。