以景結(jié)情的妙處

對詩人來說，如何描摹景物，實在是一門大學問。觀察名家作品，最能感受到寫景筆法之妙。比如，關(guān)于如何著色，杜甫“渚清沙白鳥飛回”乃絕佳示范；至于動靜結(jié)合，王維“人閑桂花落，夜靜春山空”千古傳誦；說到空間布局，毛澤東“鷹擊長空，魚翔淺底”別具一格。另外，諸如點和面、正與側(cè)、虛和實，更是詩人必須修煉的寫景本領(lǐng)。下面，我們通過賞析兩首宋詩，來體味景色描寫中另一個技巧一一以景結(jié)情。

四月二十三日晚同太沖表之公實野步

[宋]

四山矗矗野田田，近是人煙遠是村。

鳥外疏鐘靈隱寺，花邊流水武陵源。

有逢即畫元非筆，所見皆詩本不言。

閑看插秧欲忘返，杖藜徙倚到黃昏。

洪炎，字玉父，是黃庭堅的外甥，也是江西詩派的代表人物。他和洪朋、洪芻、洪羽是四兄弟，號稱“豫章四洪”。洪炎的詩“瀟灑落拓，絕無羈愁凄苦之況”。

天色已晚，詩人和朋友去郊外散步。放眼望去，山峰聳立，草木皆翠。幾人在路上不時遇到行人，所以說“近是人煙”；向遠處望去，則是房舍村落，所以說“遠是村”。鳥鳴啁啾，遠方傳來疏落的鐘聲。詩人猜想，一定是來自靈隱寺吧。言及寺廟，更顯景幽和心靜。這里花逐水流，水流花去，讓人疑心來到了世外桃源。詩人大為感懷，此番“野步”，“有逢即畫”“所見皆詩”，筆墨、言語都無法勾畫、描述這般動人的郊景。看著農(nóng)人在地里忙著插秧，詩人拄著手杖，徘徊流連，不覺已到黃昏。

這首詩寫景，涵蓋動態(tài)和靜態(tài)，遠近和高低，視覺和聽覺。以“杖藜徙倚到黃昏”作結(jié)，看似不經(jīng)意，但鄉(xiāng)村生活的恬淡美好，卻已經(jīng)一語道盡