傳奇書商的遺產(chǎn)能否為市場(chǎng)注入活力？

2024年8月，巴諾書店（Barnesamp;Noble）創(chuàng)始人、美國(guó)書業(yè)巨擘倫納德·里吉奧（LeonardRiggio，1941─2024）辭世，全球藝術(shù)市場(chǎng)的目光迅速聚焦于他留下的龐大藝術(shù)收藏。這位橫跨出版業(yè)與藝術(shù)界的傳奇人物，其私人收藏堪稱戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)史的一部縮影。里吉奧的夫人露易絲決定釋出部分藏品，逾30件拍品將于佳士得紐約今年5月的春拍亮相，包括蒙德里安、雷內(nèi)·馬格利特、畢加索、賈科梅蒂、安迪·沃霍爾等大師名作，總估價(jià)高達(dá)2.5億美元，將成為2025年5月春季拍賣的重磅標(biāo)桿。

受矚目的遺產(chǎn)處置

縱觀近年國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，頂級(jí)私人珍藏的集中釋出屢創(chuàng)紀(jì)錄。2024年，西德爾·米勒（SydellMiller）的珍藏專場(chǎng)斬獲2.16億美元，米卡·埃爾特根（MicaErtegun）的藏品也以1.16億美元成交，進(jìn)一步強(qiáng)化了市場(chǎng)對(duì)頂級(jí)私人收藏的強(qiáng)烈需求。這一現(xiàn)象不僅反映了藝術(shù)品作為稀缺資產(chǎn)的價(jià)值，而且揭示了頂級(jí)藏家在當(dāng)下二級(jí)市場(chǎng)中的重要地位。

作為成功的書商與收藏家，倫納德·里吉奧長(zhǎng)期致力于支持藝術(shù)與文化機(jī)構(gòu)，是迪亞藝術(shù)基金會(huì)（DiaArtFoundation）的重要贊助人。2003年，他捐贈(zèng)數(shù)百萬(wàn)美元，助力迪亞比肯藝術(shù)中心（DiaBeaconArtCenter）落成，里吉奧的慷慨捐贈(zèng)為當(dāng)代藝術(shù)的展示與傳播提供了重要平臺(tái)。過(guò)去20年間，里吉奧與妻子露易絲共同建立了一個(gè)令人矚目的藝術(shù)收藏體系，這些收藏安置于他們位于布里奇漢普頓的住所，展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)融于生活的理想空間。

如今，在紐約的各大美術(shù)館里，人們依然能看到里吉奧夫婦捐贈(zèng)與珍藏的藝術(shù)品。2025年5月，佳士得將隆重推出“倫納德與露易絲·里吉奧珍藏”（LeonardandLouiseRiggioCollection）專場(chǎng)拍賣。可以預(yù)見這場(chǎng)拍賣將成為今年春拍的焦點(diǎn)，甚至可能刷新多項(xiàng)成交紀(jì)錄。

此次拍賣涵蓋現(xiàn)代主義、抽象表現(xiàn)主義及當(dāng)代藝術(shù)的重要杰作。無(wú)論是作品的來(lái)源、藝術(shù)史價(jià)值，還是市場(chǎng)稀缺性，都非常值得關(guān)注。從先鋒藝術(shù)家對(duì)新視覺(jué)語(yǔ)言的開拓，到超現(xiàn)實(shí)主義的探索，再到古典主義恒久的追尋，這場(chǎng)拍賣涵蓋藝術(shù)史中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，可以說(shuō)不少作品都見證了20世紀(jì)藝術(shù)思潮的碰撞與發(fā)展。

布魯克林的童年

倫納德·里吉奧的父親是碼頭工人，母親是家庭主婦。每個(gè)周末，母親都會(huì)帶他去布魯克林博物館，他常常駐足于埃及文物展區(qū)，凝視著古老的雕像和壁畫，對(duì)幾千年前人們的生活展開想象，這種早期的藝術(shù)啟蒙，為里吉奧日后對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)埋下了種子。

20世紀(jì)60年代，里吉奧進(jìn)入紐約大學(xué)夜校，主修工程學(xué)。白天他在校園書店里打工，晚間去上課，書店的工作讓他對(duì)書籍的世界產(chǎn)生了濃厚的感情與興趣。盡管經(jīng)濟(jì)壓力最終還是迫使他輟學(xué)，但這段時(shí)光為他后來(lái)的書店創(chuàng)業(yè)和收藏生涯埋下了種子。正是書籍和藝術(shù)，指引他找到了人生方向。

巴諾書店的誕生

1971年，里吉奧站在曼哈頓一家瀕臨倒閉的書店里，望著斑駁的墻壁和幾乎空蕩蕩的書架思考：他看到了一個(gè)將圖書與藝術(shù)文化結(jié)合的創(chuàng)業(yè)機(jī)會(huì)。隨后，他用借來(lái)的5000美元買下了這家店。當(dāng)時(shí)第一個(gè)月的營(yíng)業(yè)額只有2000美元，連基本的開銷都難以維持。店里掛有幾幅從二手市場(chǎng)淘來(lái)的藝術(shù)作品，雖然不是名家手筆，但也為書店增添了一抹生機(jī)與藝術(shù)氣息。里吉奧定期舉辦讀書會(huì)和藝術(shù)講座，邀請(qǐng)作家和藝術(shù)家來(lái)分享他們的故事，這些活動(dòng)讓他的書店成為社區(qū)文化生活的核心——獨(dú)特的經(jīng)營(yíng)理念很快吸引了更多的顧客。到20世紀(jì)70年代末，巴諾書店已經(jīng)發(fā)展為紐約最受歡迎的連鎖書店之一。

以直覺(jué)驅(qū)動(dòng)的收藏

20世紀(jì)80年代中期，隨著書店的大獲成功，已達(dá)成財(cái)富自由的里吉奧夫婦，將目光投向了藝術(shù)品收藏。跳脫資產(chǎn)配置的投資邏輯，他們遵循直覺(jué)，憑借對(duì)作品情感共鳴力的敏銳感知，逐步形成獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的收藏體系。他們的收藏以美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)為主，尤其關(guān)注抽象表現(xiàn)主義、極簡(jiǎn)主義和波普藝術(shù)等流派。

倫納德與露易絲的審美偏好既碰撞又和諧。倫納德常常被前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)吸引，而露易絲則鐘情于歷史與古典的深厚積淀。正是這種不同品位的交融，使他們共同打造出一座跨越風(fēng)格與媒介的“藝術(shù)寶庫(kù)”。

讓收藏與空間共生

里吉奧夫婦的收藏思路，從來(lái)不是簡(jiǎn)單的“作品陳列”，而是讓藝術(shù)與空間、自然、人的感知共同形成流動(dòng)的敘事。他們位于布里奇漢普頓的莊園，就是這種空間美學(xué)的最佳范本。

前院草坪上，理查德·塞拉（RichardSerra）的巨型雕塑《響尾蛇》成為莊園的標(biāo)志性存在。這座重達(dá)300噸的鋼雕塑不僅透過(guò)房子周圍的樹籬就能看到，甚至一度出現(xiàn)在谷歌地球上，成為藝術(shù)與自然共生的象征。塞拉以鋼板為媒材，通過(guò)重量與尺度制造出強(qiáng)烈的身體感與場(chǎng)域張力。這種直覺(jué)性的震撼體驗(yàn)，深刻影響了里吉奧夫婦的收藏哲學(xué)。

除了《響尾蛇》，前院還展示了威廉·德·庫(kù)寧（WillemdeKooning，1904—1997）的大型青銅雕塑《坐著的女人》（SeatedWoman）和馬克·迪·蘇維羅（MarkdiSuvero，1933—）的《卡蘭巴》（Caramba）構(gòu)成了庭院中的戶外藝術(shù)景觀。

里吉奧本人尤其喜歡在自家庭院中漫步，每走幾步便停下來(lái)，從不同角度觀察周圍的環(huán)境與藝術(shù)作品。這種沉浸式的體驗(yàn)，正是他收藏理念的核心：藝術(shù)不僅是視覺(jué)的享受，更是生活的延伸與思想的啟迪。正如里吉奧收藏中的那些抽象表現(xiàn)主義作品一樣，他的一生和他的藏品也證明了：真正的藝術(shù)，永遠(yuǎn)在打破界限，創(chuàng)造新的可能；而他們的遺產(chǎn)，也將繼續(xù)照亮人們持續(xù)探索藝術(shù)與生活的無(wú)限可能。