從沙迦雙年展到“藝術(shù)迪拜”

作為中東地區(qū)最具代表性的雙年展，沙迦雙年展和“藝術(shù)迪拜”被認(rèn)為是展現(xiàn)“全球南方”（GlobalSouth）的重要舞臺(tái)，打破了過往以歐美為中心的敘事、構(gòu)建起一個(gè)全新的“全球化”體系。

我們跟隨今年參展的中國(guó)藝術(shù)家劉窗，一起“去往”沙迦雙年展；與首次“出海”迪拜的內(nèi)地畫廊——東畫廊聊了聊中東的藝博會(huì)；并且采訪到長(zhǎng)期與海灣地區(qū)保持密切合作的UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)兼CEO田霏宇（PhilipTinari），一起探索中東是如何寫下“非西方”的敘事。在此亮相的機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家，又有哪些值得藏家關(guān)注？

在沙迦的去中心化敘事

沙迦，是阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)的七個(gè)酋長(zhǎng)國(guó)之一。在阿聯(lián)酋，沙迦是繼迪拜和阿布扎比之后的第三大酋長(zhǎng)國(guó)。

作為中東歷史最悠久的當(dāng)代藝術(shù)展，“沙迦雙年展”創(chuàng)立至今已有32年。2003年，時(shí)年22歲的沙迦大公主——霍爾·卡西米（SheikhaHoorAlQasimi）在參觀完“第11屆卡塞爾文獻(xiàn)展”（Documenta）后，深受其后殖民理念的啟發(fā)，回國(guó)開始革新“沙迦雙年展”，并逐步將其打造成了歐美敘事之外、備受國(guó)際關(guān)注的當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)。

本屆“沙迦雙年展”的主題是“承載前行”（ToCarry），意為承載家庭、歷史、文化、傷痛、忍耐、變化、革新等，尤其關(guān)注全球范圍內(nèi)的移民流動(dòng)、旅行，以及那些被迫的逃亡、離散，闡述人們?nèi)绾斡弥饔^的文化感知新的環(huán)境，并與之產(chǎn)生互動(dòng)。

此次雙年展有190余位藝術(shù)家參加，展出超過600件作品，其中200余件是為雙年展全新創(chuàng)作。

我們連線采訪了藝術(shù)家劉窗，他和邵純是此次參加“沙迦雙年展”的兩位中國(guó)藝術(shù)家。

一位參展藝術(shù)家的視角

“威尼斯雙年展”的未竟之事

這是劉窗首次參加“沙迦雙年展”，不過他對(duì)海灣地區(qū)并不陌生，他曾參加2024年迪里耶當(dāng)代藝術(shù)雙年展（DiriyahBiennale）。近年劉窗的作品時(shí)而出現(xiàn)在國(guó)際展覽現(xiàn)場(chǎng)，以及蓬皮杜藝術(shù)中心、巴塞爾當(dāng)代藝術(shù)館、紐約古根海姆美術(shù)館、新加坡美術(shù)館等美術(shù)館展覽。

今年劉窗呈現(xiàn)的是影像作品《鋰礦湖與復(fù)音島Ⅱ》，他借用了劉慈欣的科幻作品《三體》中的外星人形象“智子”，將其設(shè)定為一位女性人類學(xué)家，游歷于不同時(shí)代及文化中。影片融入了復(fù)調(diào)音樂、金屬開采和技術(shù)發(fā)展的歷史，呼應(yīng)著雙年展復(fù)調(diào)、多元的主題。

本屆雙年展的展覽遍布5座城市的17個(gè)展區(qū)：沙漠、港口、海灘、菜市場(chǎng)、舊學(xué)校、沙漠里的廢棄老城、堡壘、制冰廠……規(guī)模極大，整個(gè)地區(qū)的文化和歷史都被藝術(shù)串聯(lián)在其中。從開幕當(dāng)天，劉窗就馬不停蹄地看展，笑稱“腿都要走斷了”。

劉窗分享了讓他印象深刻的行程：“在野獸派風(fēng)格的飛碟（FlyingSaucer）里看到了女性宣言（Womanifesto）作品的迭代版，這次作品用到了整層的空間，全面回顧和展示了這個(gè)女性主義團(tuán)體的實(shí)踐。策展人澤伊內(nèi)普·厄茲（ZeynepOz）在沙漠里策劃了名為‘老達(dá)伊德診’（OldAlDhaidClinic）的項(xiàng)目，這個(gè)展區(qū)主要闡釋了新興技術(shù)和酷兒生態(tài)，其中埃及藝術(shù)家瓦埃爾·肖基（WealShawky）創(chuàng)作的《我是新圣殿的贊美詩(shī)》吸引了很多觀眾，是一部令人驚嘆的真人木偶劇電影。阿克拉·伊克佐（AklraIKezoe）的作品《蛤蜊與太陽(yáng)》則融合了印加和日本枯山水的科幻故事，相當(dāng)不錯(cuò)。”

從他的描述中，我們就能感受到本屆雙年展的作品數(shù)量、媒介、主題都極其豐富，甚至龐雜。

“從第一天的震驚到第四天的意猶未盡。”劉窗回味到，他說起看到的一條評(píng)論：“這屆沙迦做到了“威尼斯雙年展”想做但未曾做到的事。”2024年“威尼斯雙年展”以“處處是外人”為主題，希望揭示多元的、非西方中心的敘事，這些在這屆“沙迦雙年展”已然實(shí)現(xiàn)。

中東正在構(gòu)建新的全球化

沙迦是一個(gè)融合了本地與南亞、中亞、非洲等文化的大熔爐。雙年展的作品題材，也因此與多元文化息息相關(guān)，并延展出對(duì)去殖民主義、環(huán)境生態(tài)的討論。

同時(shí)，作品兼具本土性，不少作品立足傳統(tǒng)文明、信仰、歷史。女性主義、自治生態(tài)等也是熱門議題。5位策展人包括主席沙迦大公主在內(nèi)的全女性團(tuán)隊(duì)，宣告著關(guān)于中東女性處境的保守印象已然過時(shí)。

“展覽的主題‘ToCarry’之下是18個(gè)或者更多的聲部，拒絕單一線索和主題，”劉窗說道，“雖然每位策展人都有各自負(fù)責(zé)的展區(qū)，但實(shí)際上并不是涇渭分明，而是隨著觀展路線的多樣性，觀眾可以隨機(jī)體會(huì)到各種不同的主題，還有非常多差異的組合和對(duì)話在其中出現(xiàn)”。

不過，也有評(píng)論認(rèn)為這樣的展陳讓展覽敘事變得零散、不夠連貫，有些作品間的觀點(diǎn)互相矛盾——但這也恰好反映出我們所處的“分裂”時(shí)代。

劉窗：“這是一屆‘去中心化’的雙年展。它甚至有超越西方與非西方的二元對(duì)立框架的可能性。有很多原因促使它做到這一點(diǎn)，展覽中有很多‘非西方’地區(qū)的長(zhǎng)期藝術(shù)項(xiàng)目都開始結(jié)出果實(shí)，在數(shù)量和質(zhì)量上顯而易見，讓這次展覽聚集顯得有爆發(fā)的感覺。當(dāng)然這也是它們與中東特定的地緣和歷史產(chǎn)生互動(dòng)的結(jié)果。另外，‘非西方’這個(gè)概念可能也要成為歷史，隨著這個(gè)概念的意義開始減弱，多極化時(shí)代的藝術(shù)將變得可以預(yù)見。”

藝術(shù)迪拜成為掘金場(chǎng)

海灣地區(qū)今年的另一個(gè)熱點(diǎn)是4月18日開幕的“藝術(shù)迪拜”博覽會(huì)。

“藝術(shù)迪拜”創(chuàng)立于2007年，是中東地區(qū)最重要的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。在這里，我們不會(huì)看到太多歐美藝博會(huì)上常見的硬通貨，像安尼施·卡普爾（AnishKapoor）的“大鍋”、草間彌生的“大南瓜”；展位也不會(huì)有重復(fù)的藝術(shù)家名單，不會(huì)出現(xiàn)幾乎每家畫廊都在某一年陳列了艾利克斯·卡茨（AlexKatz），或都帶了巴塞利茲（GeorgBaselitz）作品參展的情況。

可以看出“藝術(shù)迪拜”主打的就是“非西方”，致力于挖掘那些較少被關(guān)注和重視的地區(qū)藝術(shù)創(chuàng)作。越來越多的阿聯(lián)酋藝術(shù)家，以及來自中東其他地區(qū)，以及非洲和南亞的藝術(shù)家們都參與其中。

“藝術(shù)迪拜”也是中東藝術(shù)家進(jìn)入全球視野的起點(diǎn)。近年大熱的中東藝術(shù)家，大多曾經(jīng)或?qū)⒁料嘤诖耍遣丶摇⒉哒谷思爱嬂韧诰驖摿傻摹熬蚪饒?chǎng)”。

今年“藝術(shù)迪拜”呈現(xiàn)超過100家畫廊帶來的作品。這些畫廊來自50多個(gè)城市和地區(qū)，其中20多家為首次參展。

來自中國(guó)的參展畫廊

東畫廊是首次參加“藝術(shù)迪拜”，將呈現(xiàn)藝術(shù)家王寧德的個(gè)人項(xiàng)目，展出他的經(jīng)典系列“有形之光”，以及最新的“物影成像——大洪水”系列，以呼應(yīng)中東本土觀眾的趣味。

畫廊主程曦行和副總監(jiān)孫文苑表示：“考慮到中東本土觀眾的文化背景、宗教信仰及審美偏好，我們更傾向于選擇植物題材的實(shí)驗(yàn)攝影作品以及以自然景觀為視覺核心的光影裝置，其媒材上很具突破性和實(shí)驗(yàn)性。”不同于東畫廊以往在博覽會(huì)中多采用的群展模式，此次東畫廊選擇了以單一藝術(shù)家的個(gè)人項(xiàng)目亮相。

聊起為什么決定參加這次“藝術(shù)迪拜”，她們談道：“我們觀察到越來越多的英國(guó)及歐洲藏家和藝術(shù)市場(chǎng)參與者，近年逐步遷居至迪拜等中東城市，這推動(dòng)著當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)對(duì)更具全球視野的藝術(shù)作品的需求。在此前的展會(huì)上，我們與來自迪拜、阿布扎比、約旦及土耳其等地的中東藏家建立了初步聯(lián)系，其中既有活躍的私人企業(yè)家，也不乏美術(shù)館和文化機(jī)構(gòu)的堅(jiān)定支持者，甚至還包括王室成員。他們中的許多人在展會(huì)期間已表達(dá)了對(duì)王寧德作品的濃厚興趣和喜愛。”

國(guó)際畫廊正相繼入局

優(yōu)惠的稅收、宜人的氣候、穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)，都讓迪拜吸引到全球大量高凈值人群來此定居，約6%的新居民是資產(chǎn)超過100萬(wàn)美元的高凈值人士。

雄厚的藏家實(shí)力和潛在客戶，使得國(guó)際畫廊、拍賣行早已相繼“入局”海灣地區(qū)，此次參加“藝術(shù)迪拜”的藍(lán)籌畫廊中就有貝浩登、常青畫廊、阿爾敏·萊希等。面對(duì)藏家既“本土又國(guó)際”的審美方式，這些國(guó)際畫廊都在展覽和展位上進(jìn)行了“折中”和兼顧。

像常青畫廊在這兩年的“藝術(shù)迪拜”中既帶來了安尼施·卡普爾、米開朗基羅·皮斯特萊托（MichelangeloPistoletto）等熱門藝術(shù)家的經(jīng)典作品，也呈現(xiàn)了與中東審美相關(guān)的作品，如艾哈邁德·馬塔爾（AhmedMater）關(guān)于麥加的作品，以及埃及藝術(shù)家莫塔茲·納塞爾（MoatazNasr）的《阿拉伯風(fēng)》。

在藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)發(fā)力

除了這兩大藝術(shù)展會(huì)，海灣地區(qū)各國(guó)還有很多獨(dú)具特色的展覽及機(jī)構(gòu)，藝術(shù)氛圍呈現(xiàn)噴涌的趨勢(shì)。比如不久前開幕的“伊斯蘭藝術(shù)雙年展”（IslamicArtsBiennale）、2021年創(chuàng)立的“迪里耶雙年展”（DiriyahContemporaryArtBiennale）、位于沙特阿拉伯西北部沙漠的“埃爾奧拉藝術(shù)節(jié)”（AlUla）都吸引了不少關(guān)注。

2025年，阿布扎比兩大備受期待的文化地標(biāo)即將開放：古根海姆阿布扎比（GuggenheimAbuDhabi）和扎耶德國(guó)家博物館（ZayedNationalMuseum）。據(jù)悉，古根海姆阿布扎比的規(guī)模將是紐約館的12倍之大。

此外，阿布扎比藝術(shù)博覽會(huì)（AbuDhabiArt）作為中東地區(qū)另一個(gè)重要的藝博會(huì)，還有望獲得巴塞爾藝術(shù)展的投資，這將推動(dòng)其成為下一個(gè)重要的全球藝術(shù)交流平臺(tái)。

上述例子已足以說明海灣地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)活力十足。而說起其發(fā)展的動(dòng)力，都與實(shí)力雄厚的全球高凈值人群以及政府對(duì)文化及藝術(shù)的大力支持密不可分。

更令人驚嘆的是，在各方大量資金涌入，以及與不同國(guó)家合作的過程中，無(wú)論是更偏向于學(xué)術(shù)的雙年展，還是更偏向于商業(yè)性的藝博會(huì)，都以“非西方”“全球南方”為立足點(diǎn)，并開始打破兩級(jí)的、歐美中心化的敘事，這可能是海灣地區(qū)所帶來的更深層的能量。

啟迪對(duì)話

專訪田霏宇（PhilipTinari）

今年在“伊斯蘭藝術(shù)雙年展”看到了哪些讓您印象深刻的作品？

這個(gè)雙年展是迪里耶雙年展基金會(huì)（DiriyahBiennaleFoundation，以下簡(jiǎn)稱DBF）策劃的，我對(duì)他們挺熟悉的，因?yàn)槲也邉澾^第一屆“迪里耶當(dāng)代藝術(shù)雙年展”（DiriyahContemporaryArtBiennale）。他們?cè)诩_(dá)策劃了伊斯蘭藝術(shù)雙年展，今年是第二屆。

沙特阿拉伯舉辦的這4屆雙年展都更偏向?qū)W術(shù)，不會(huì)只請(qǐng)一些很名的藝術(shù)家，或是僅展覽一些市場(chǎng)反響很好、視覺效果很震撼的作品。今年的“伊斯蘭藝術(shù)雙年展”以當(dāng)代藝術(shù)和來自其他地區(qū)的新穎藝術(shù)形式，去與伊斯蘭的傳統(tǒng)文化進(jìn)行碰撞，是很大膽的實(shí)驗(yàn)。

我覺得這次最震撼的是藝術(shù)家把麥加的克爾白天房外的帷幕基斯瓦（Kiswa），做成了藝術(shù)裝置，掛在展廳里。空間里播放的是唱經(jīng)的音頻，哪怕觀眾不是信徒，當(dāng)走進(jìn)空間時(shí)，也會(huì)被作品特別的磁場(chǎng)所打動(dòng)。藝術(shù)家用這樣很現(xiàn)代、很開放的方式去推廣、探索、分享傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，給出了我們一個(gè)很積極、開放的信號(hào)。

總體而言，“伊斯蘭藝術(shù)雙年展”不是一個(gè)很純粹的當(dāng)代藝術(shù)展，所以觀眾如果是想要去看當(dāng)代藝術(shù)的最新走向，那它可能不是你的“菜”。但我覺得全球這么多雙年展，“伊斯蘭藝術(shù)雙年展”在其中是一個(gè)非常獨(dú)特的存在。

海灣地區(qū)的雙年展呈現(xiàn)一種不以西方話語(yǔ)為中心的本土面貌，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)怎么實(shí)現(xiàn)這一特征？

根據(jù)我的了解，沙特阿拉伯的初衷是經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，比如說經(jīng)濟(jì)創(chuàng)新、基礎(chǔ)建設(shè)、旅游布局，藝術(shù)文化也是其中很重要的一部分，最終目標(biāo)是要持續(xù)促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型。

所以，他們的核心意義發(fā)生于本土，國(guó)際影響力是次要的考慮。西方媒體一旦寫到沙特，用詞叫“ArtWashing”，認(rèn)為沙特做任何跟藝術(shù)相關(guān)的事情，都是在洗白政治上的骯臟。其實(shí)沙特?zé)o所謂外界的看法，這些展覽完全是為本國(guó)人策劃的。上屆“伊斯蘭藝術(shù)雙年展”有60萬(wàn)人次觀展，這次立下了100萬(wàn)人次的觀展目標(biāo)。

因此，他們會(huì)花很多精力跟觀眾建立連接，例如，培訓(xùn)了非常多的講解員，他們知道對(duì)很多本土觀眾來說，展覽中的作品都是全新的藝術(shù)形式。

2021年您在沙特阿拉伯策劃了“迪里耶當(dāng)代藝術(shù)雙年展”，當(dāng)時(shí)的第一印象是什么？

第一個(gè)印象是女性完全在掌控整個(gè)局面。

比如說“迪里耶當(dāng)代藝術(shù)雙年展”的籌備組里基本都是女性。我們之前經(jīng)常認(rèn)為沙特阿拉伯的女性在社會(huì)中是一個(gè)邊緣的角色，但是起碼這一代面對(duì)工作是不太一樣的。我個(gè)人就遇到了很多優(yōu)秀的女性藝術(shù)從業(yè)者，像DBF就是個(gè)很年輕的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)。

另外，沙特的藝術(shù)生態(tài)里還有大量的國(guó)際專家參與其中，感覺這已經(jīng)成為了很核心的常態(tài)。

2025年，您如何描述海灣地區(qū)藝術(shù)生態(tài)的現(xiàn)狀？

我覺得相比于前5年剛起步時(shí)稍微好一點(diǎn)了，之前對(duì)增長(zhǎng)的盲目追求已變得更理性，而且已經(jīng)梳理出一個(gè)大概的生態(tài)，有很多正在策劃中的機(jī)構(gòu)、美術(shù)館。

比如利雅得有雙年展的專門展區(qū)“JAX創(chuàng)意區(qū)”，它是一個(gè)有點(diǎn)像“北京798”的倉(cāng)庫(kù)廠區(qū)。園區(qū)內(nèi)還有沙特阿拉伯當(dāng)代藝術(shù)博物館（SaudiArabiaMuseumofContemporaryArt）。并且，利雅得未來將籌建數(shù)個(gè)新的大型美術(shù)館。

在阿聯(lián)酋，沙迦有沙迦藝術(shù)博物館（SharjahArtMuseum），全年都策劃有藝術(shù)活動(dòng)，每年有“三月會(huì)議”，每?jī)赡暧须p年展。迪拜藝術(shù)活動(dòng)主要是藝術(shù)博覽會(huì)，還有像賈米爾藝術(shù)中心（JameelArtsCentre）、畫廊如ATHRGallery。阿布扎比則有大型的美術(shù)館。

各國(guó)間關(guān)系微妙，沙特阿拉伯在人口、藝術(shù)家本身等各項(xiàng)資源非常豐富，但是起步相對(duì)晚，不過他們對(duì)藝術(shù)投入的力度很大。阿聯(lián)酋的阿布扎比、迪拜、沙迦其實(shí)對(duì)沙特或多或少抱持一種既敬佩又警惕的態(tài)度。

不同的是，阿聯(lián)酋有和其他國(guó)家的博物館合作建設(shè)了古根海姆、盧浮宮；而沙特其實(shí)想搭建一種相對(duì)完整的、自持的生態(tài)。

有哪些特定的藝術(shù)家、團(tuán)體或機(jī)構(gòu)推動(dòng)了沙特地區(qū)藝術(shù)的發(fā)展？

最早是一個(gè)叫“阿拉伯邊緣”（EdgeofArabia）的獨(dú)立藝術(shù)組織。2003年，英國(guó)人史蒂芬·斯泰普爾頓（StephenStapleton）與沙特當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家共同創(chuàng)立了這個(gè)組織，在歐洲和海灣地區(qū)做了一系列的展覽，獲得了一定的成功。

接下來就是沙特藝術(shù)委員會(huì)（TheSaudiArtCouncil）的“21.39JeddahArts”，大概有10位私人藏家，可能每人每年捐贈(zèng)幾萬(wàn)美元來做展覽，雙年展開始后，他們這個(gè)捐獻(xiàn)展覽就結(jié)束了。官方則是從沙特阿拉伯王儲(chǔ)穆罕默德·本·薩勒曼（MohammedbinSalman）2016年主導(dǎo)的改革開始。

您認(rèn)為沙特以及海灣地區(qū)目前面對(duì)的挑戰(zhàn)是什么？機(jī)遇又有哪些？

前兩年，談及沙特，大家都在觀望改革的力度能否持續(xù)？保守勢(shì)力會(huì)不會(huì)重新崛起？現(xiàn)在感覺，沙特改革的方向是社會(huì)各個(gè)階層比較認(rèn)同的。

如今需要注意的是，除了政府，還有哪些力量支持當(dāng)代藝術(shù)，如果某一天政府的支持中斷，對(duì)藝術(shù)生態(tài)而言就比較危險(xiǎn)。現(xiàn)在只有少數(shù)的幾位藏家，他們的力量無(wú)法支撐整個(gè)藝術(shù)生態(tài)。

另外，中東地區(qū)的藝術(shù)還會(huì)持續(xù)面臨來自西方的價(jià)值判斷，國(guó)際輿論的不穩(wěn)定性是一個(gè)挑戰(zhàn)。

從純粹藝術(shù)市場(chǎng)的角度，西方畫廊開始代理中東藝術(shù)家，希望通過這些藝術(shù)家來了解和影響當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)境。但他們需要思考怎么建立一種有效的呈現(xiàn)，而不是短暫的、趕熱度式的合作。

現(xiàn)在的新一代藏家，也是建立全新經(jīng)濟(jì)體系的這群人，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有一定的興趣。未來，我認(rèn)為藝術(shù)在這里將是更自然的存在，但這是一個(gè)長(zhǎng)期的過程。

像UCCA這樣的國(guó)際機(jī)構(gòu)，如何與中東藝術(shù)家展開合作，以促進(jìn)跨文化間的對(duì)話？

保持一個(gè)長(zhǎng)期的往來合作很重要。

上海UCCAEdge3月8日開幕的沙特阿拉伯著名藝術(shù)家艾哈邁德·馬塔爾（AhmedMater）的大型個(gè)展，是我們整體規(guī)劃的一部分。

艾哈邁德·馬塔爾是沙特藝術(shù)業(yè)界非常核心的推動(dòng)者，他也是沙特最早的獨(dú)立藝術(shù)組織“阿拉伯邊緣”的創(chuàng)始人之一。

這次回顧展，展出了藝術(shù)家100多件作品，全面展示了馬塔爾的創(chuàng)作歷程。國(guó)內(nèi)觀眾可以通過這次展覽對(duì)中東有更多了解。我們也希望通過展覽，構(gòu)建一個(gè)與不同國(guó)家、不同文化互相欣賞和學(xué)習(xí)的氛圍環(huán)境。