繪畫(huà)是屬于身體的語(yǔ)言

到達(dá)工作室后，我首先會(huì)換上工作服。接著，如果前一天沒(méi)有清洗筆刷，我會(huì)先處理我的筆刷。某些日子，我作畫(huà)的速度很快，顏料斑點(diǎn)迅速在畫(huà)布上鋪展開(kāi)來(lái)。而在另一些日子，我可能站在畫(huà)前，凝視最后一筆留下的痕跡，等待下一筆的出現(xiàn)。

——瑪莎 · 瓊沃斯（Martha Jungwirth）

我總是從某個(gè)主題出發(fā)，但現(xiàn)實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)只是一個(gè)托辭。

啟迪對(duì)話

專(zhuān)訪瑪莎·瓊沃斯

無(wú)標(biāo)簽的自由

我們發(fā)現(xiàn)這次龍美術(shù)館（西岸館）的個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)并未使用作品標(biāo)簽，您能談?wù)勛龀鲞@一決定的想法嗎？

我真的不喜歡作品標(biāo)簽，我更喜歡一覽無(wú)余地欣賞作品。如果你愿意，可以在入口處提供的作品列表中閱讀標(biāo)題和尺寸。

您如何為這次個(gè)展挑選作品？其中是否有特別希望觀眾聚焦的作品？

此次展覽的作品選自我近年來(lái)幾個(gè)重要系列，其中部分作品曾在其他機(jī)構(gòu)展出，而另一些則從未公開(kāi)展示。這些作品涵蓋了多個(gè)創(chuàng)作主題——有些源自藝術(shù)史（如戈雅、馬奈、德加、雷尼）的作品，有些受時(shí)事啟發(fā)，比如，魯比馬爾號(hào)（MV Rubymar）在紅海沉沒(méi)的事件，這一靈感來(lái)源于我在日?qǐng)?bào)上看到的一張新聞?wù)掌＿€有一部分作品與古希臘神話相關(guān)，如這次在龍美術(shù)館（西岸館）展出的《奧德賽》，是我長(zhǎng)期以來(lái)反復(fù)描繪的重要母題。其他的作品則承載著我的個(gè)人經(jīng)歷和情感。

情感與記憶的流動(dòng)

在您的作品中，某些形態(tài)像是記憶中的碎片，卻從不被完整敘述。對(duì)您來(lái)說(shuō)，這種模糊的狀態(tài)是否比明確的圖像更具吸引力？

我總是從某個(gè)主題出發(fā)，但現(xiàn)實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)只是一個(gè)托辭。我通過(guò)繪畫(huà)來(lái)轉(zhuǎn)化現(xiàn)實(shí)，一切始于我眼前所見(jiàn)。對(duì)我而言，最重要的是情感本身，以及繪畫(huà)過(guò)程中發(fā)生的一切。我希望展現(xiàn)當(dāng)我看到某些東西時(shí)，我的內(nèi)心會(huì)發(fā)生怎樣的變化，展現(xiàn)某個(gè)事物激發(fā)的情緒，并將其轉(zhuǎn)化為畫(huà)面上的印記。觀眾或許能辨識(shí)出某些具體形象，也可能無(wú)法確定，但這些作品所傳達(dá)的情感是普遍性的。

日常生活中的記憶在您的創(chuàng)作中扮演著重要角色。您平常會(huì)收集一些小物件嗎？這些物品是否會(huì)成為靈感來(lái)源？

我們與某些物品形成關(guān)系，就像人與人、人與風(fēng)景之間的聯(lián)系一樣，這種關(guān)系影響了我對(duì)主題的選擇。但我感興趣的不是再現(xiàn)物品本身，而是更關(guān)注它們所激發(fā)的情感。我的繪畫(huà)就像一本日記，記錄著我的情感和經(jīng)歷。當(dāng)我在情感的驅(qū)使下作畫(huà)，形象和結(jié)構(gòu)便會(huì)在畫(huà)布上自然而然地浮現(xiàn)。

在您的藝術(shù)生涯中，性別是否曾影響過(guò)您在藝術(shù)世界中的處境？

我從未考慮過(guò)性別問(wèn)題，也未曾思考它是否會(huì)影響我的藝術(shù)生涯。對(duì)我而言，作品才是最重要的，正是它們?yōu)槲規(guī)?lái)了機(jī)會(huì)。我始終專(zhuān)注于繪畫(huà)，而不會(huì)去想可能存在的障礙。

觸感與材料的對(duì)話

當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境中，數(shù)字媒介越來(lái)越普及，但您的創(chuàng)作始終保持一種手感強(qiáng)烈、與材料直接互動(dòng)的特質(zhì)。您認(rèn)為繪畫(huà)不可替代的價(jià)值是什么？

在我看來(lái)，繪畫(huà)就是一種屬于身體的語(yǔ)言，一種有節(jié)奏的律動(dòng)，它也是我情感與體驗(yàn)的記錄。我所使用的材料同樣至關(guān)重要。自職業(yè)生涯初期以來(lái)，紙張一直是我最鐘愛(ài)的媒介，其獨(dú)特的觸感和質(zhì)地是數(shù)字媒介無(wú)法取代的。