小說閱讀之散文化小說

閱讀技巧

“散文化小說”是一種把情節淡化、人物虛化、結構散化，唯獨把情緒濃化的小說類型。它突破了傳統小說的敘事模式，更注重生活片段的截取、情緒的渲染和意境的構建，以獨特的藝術風格展現生活的真實與人性的復雜。鑒賞散文化小說，可以從以下五個方面入手：

1.情節淡化

散文化小說將小說的核心情節淡化，并不注重完整的開端、發展、高潮、結局，不依靠故事情節的曲折性、連貫性，不注重矛盾沖突的鋪展和激化，取而代之的是對自然環境、生活片段的描摹。且散文化小說往往不將事件作為線索，而將情感、心理作為線索。同學們可通過分析人物情感變化，理解作品的內在邏輯。閱讀時還要留意留白，即那些情節跳躍、人物描寫簡略、環境交代模糊的地方，要結合上下文和整體風格，調動自身的生活體驗和情感積累，理解留白的意義和作用。

2.人物虛化

散文化小說通常會將人物形象進行模糊化處理，以人物的心理情緒為結構基點，營造作品的情調。人物即氣氛，人物即情緒。散文化小說中的人物通常具有象征意義，如《邊城》中的人物，他們的言行、生活方式等帶有濃厚的湘西風情，象征著湘西獨特的地域文化。同學們可通過分析人物與環境的關系理解其象征意義。

3.結構散化

散文化小說打破思維定式，以松散的結構調動生活片段，呼喚心靈、升華情感、創造意境，將閑筆不露聲色地融于文本創作之中，但又體現出某種和諧統一，將所要表達之情蘊含其中。散文化小說的畫面具有跳躍的節奏和較大的時空跨度，顯得隨意、自然。同學們在鑒賞時要把握主題線索，分析片段間的內在聯系，關注場景切換，把握作品的節奏。

4.語言純化

散文化小說的語言雅致、精確、淺白。它將詩的凝練與散文的韻味完美融合，賦予小說散文的抒情風格和詩歌的詩情畫意。在藝術手法上，它將人物的心理情感描寫與客觀環境的意象創造結合起來，講究言近旨遠；強化對社會風俗的描寫，加深人物生活環境的真實感，將人物主觀情緒與客觀氛圍融合起來。同學們可通過分析精妙詞匯、修辭手法和語言的節奏韻律，理解作品的情感和意境。

5.意境美化

散文化小說注重營造意境氛圍，如自然風光、民情風俗、生存狀態等；主題上多為展現人情美、人性美，表達對美好人性的向往。鑒賞散文化小說，要分析文中的景物描寫，體會人物情感，感受整體氛圍。

拓展延伸

撿爛紙的老頭

◎汪曾祺

烤肉劉早就不賣烤肉了，不過虎坊橋一帶的人都還叫它烤肉劉。這是一家平民化的回民館子，地方不小，東西實惠，賣大鍋菜：炒辣豆腐，炒豆角，炒蒜苗，炒洋白菜。比較貴一點是黃燜羊肉，也就是塊兒來錢一小碗，在后面做得了，用臉盆端出來，倒在幾個深深的鐵罐里，下面用微火煨著，倒總是溫和的。有時也賣小勺炒菜：干炸丸子、它似蜜……主食有米飯、饅頭、芝麻燒餅；賣面條，澆炸醬、澆鹵。夏天賣麻醬面。賣餡兒餅。烙餅的爐緊貼著門臉兒，一進門就聽到餅鐺里的油吱吱喳喳地響，餅香撲鼻，很誘人。

烤肉劉的買賣不錯，一到飯口，尤其是中午，人總是滿的。附近有幾個小工廠，廠里沒有食堂，烤肉劉就是他們的食堂。工人們都在壯年，能吃，餡餅至少得來五個（半斤），一瓶啤酒，二兩白的。女工們則多半是拿一個飯盒來，買餡餅，或炒豆腐、花卷，帶到車間里去吃。有一些退休的職工，不愛吃家里的飯，愛上烤肉劉來吃“野食”，愛吃什么要點兒什么。有一個煤站的副經理，現在也還參加勞動，手指甲縫都是黑的。他在烤肉劉吃了十來年了。他來了，沒座位，服務員即刻從后面把他們自己坐的凳子搬出一張來，把他安排在一個旮旯里。有炮肉，他總是來一盤炮肉，仨燒餅，二兩酒。給他炮的這一盤肉，夠別人的兩盤，因為烤肉劉指著他保證用煤。這些，都是老主顧。還有一些流動客人，有東北的，山西的，保定的，石家莊的。

有一個人是每天必到的，午晚兩餐，都在這里。這條街上的人都認識他，是個撿爛紙的。他穿得很破爛，總是一件油乎乎的爛棉襖，腰里系一根爛麻繩，沒有襯衣。臉上說不清是什么顏色，好像是淺黃的。說不清有多大歲數，六十幾？七十幾？一嘴牙七長八短，殘缺不全。你吃點兒軟和的花卷、面條，不好么？不，他總是要三個燒餅，歪著腦袋努力地啃噬。燒餅吃完，站起身子，找一個別人用過的碗，自言自語（他可不在乎這個）：“跟他們尋一口面湯。”喝了面湯：“回見。”沒人理他，因為不知道他是向誰說的。

一天，他和幾個小伙子一桌，一個小伙子看了他一眼，跟同伴小聲說了句什么。他多了心：“你說誰哪？”小伙子沒有理他，他放下燒餅，跑到店堂當間：“出來！出來！”這是要打架。北京人過去打架，都到當街去打，不在店鋪里打，免得損壞人家的東西攪了人家的買賣。“出來！出來！”是叫陣，沒人勸。壓根兒就沒人注意他。打架？這么個糟老頭子？這老頭可真是糟，從里糟到外。這幾個小伙子，隨便哪一個，出去一拳準把他揍趴下。小伙子們看看他，不理他。

這么個糟老頭子想打架，是真的嗎？他會打架嗎？年輕的時候打過架嗎？看樣子，他沒打過架，他哪里是耍胳膊的人哪！他這是干什么？虛張聲勢？也說不上，無聲勢可言。沒有人把他當一回事。

沒人理他，他悻悻地回到座位上，把沒吃完的燒餅很費勁地啃完了。情緒已經平復下來——本來也沒有多大情緒。“跟他們尋口湯去。”喝了兩口面湯：“回見！”有幾天沒看見撿爛紙的老頭了，聽煤站的副經理說，他死了。死后，在他的破席子底下發現了八千多塊錢，一沓一沓，用麻筋捆得很整齊。

他攢下這些錢干什么？

（選自《汪曾祺全集》，有刪改）

◆賞析

這篇小說情節淡化，結構較為松散，沒有明顯的主線故事和強烈的沖突轉折。開頭以繁筆設置故事場景，通過描寫飯館里形形色色顧客的日常飲食情景，營造出濃厚的市井氛圍，為“老頭”的出場做鋪墊。結尾交代“老頭”死后留下巨款的情節，以簡筆收束全文，留下懸念與想象空間。語言風格平實、口語化，毫無雕琢痕跡。

撿爛紙的老頭是作者重點描寫的對象，他貧窮、邋遢、遭人輕視，他懷疑別人說自己壞話，便勇敢捍衛自己的尊嚴，即使整個過程顯得有些滑稽可笑，這種行為也是令人尊敬的。聯系結尾他攢了不少錢的情節，說明他對自己的生活是有想法的。作者塑造這一人物，意在表明看似微賤、遭人輕視的小人物，也有復雜的內心世界。作者以深切的人文關懷，呼喚人們關注那些處于生活底層和社會邊緣的小人物，給予他們更多的同情、理解和尊重。