翁康平

學攝影后期處理班教師

攝影后期處理是攝影創作過程中不可或缺的重要環節，尤其是在數碼攝影普及的今天，后期處理的重要性愈發凸顯

《杏林秋色》

問題的提出

筆者是一名PS攝影后期愛好者，比較關注相關攝影機構網絡媒體發布的信息，對其所刊載的攝影作品認真瀏覽，欣賞學習，獲益良多；對遇到一些有疑惑的地方，偶爾也會留下反饋信息。就筆者個人的知識水平和主觀感受而言，所閱的攝影作品后期處理絕大多數是適度合規，還原真實，符合自然法則的；但也對某些人為因素造成的個別不真實、不合規的作品感到憂慮。主要反映在紀錄類與藝術類攝影兩個方面：

紀錄類攝影作品

影調處理不當：部分作品在曝光調整中，尤其是黑白影調處理時，陰影和黑色調整過度，導致對比度過強。例如，一些山村老人或風俗人物的面部和身體皮膚被處理得過于黝黑，與實際情景不符。圖像比例失調：個別并列圖像在置入時沒有嚴格控制畫幅的“長寬比”，導致人物圖像出現“瘦身”等變形現象。

發布變形作品：個別新聞報道作品在某官方網站上發布時，橫幅圖像被置入為正方形圖像，導致變形失真。

藝術類攝影作品

忽略客觀環境：個別作品在“移花接木”時忽略了自然法則和客觀環境。例如，在一幅三人拼圖照片中，人物的曝光各有不同，光影角度也不一致；又如，舞臺人物照片中，人物腳部懸浮，缺乏光影效果。

違背自然法則：在一幅夜景風光作品中，天空中的月亮被直接復制在水面上，且未進行垂直翻轉；又如，在一幅室內環境照片中，陽光竟然穿透窗口一側的墻壁和窗外的建筑物，照射在室內人物和景物上，違背了自然法則。

圖像拼接不當：由于置入操作不當，導致圖像變形。例如，在一幅由六幅人文作品組成的組圖中，部分人物身形被拉長或壓扁；還有某市一位教師在圖像處理教學過程中，教導學員解鎖“長寬比”的鎖定，將一橫幅風光圖像強行置入豎形畫框中。

此外，個別媒體機構把關不嚴，將一幅拼接作品錯誤地標注為“紀實攝影”，引發讀者對作品真實性的質疑。

兩點小建議

以上案例雖為個別現象，但仍需引起重視。為避免類似問題，筆者提出如下兩點小建議：

后期修圖要有“度”，更要有“道”

攝影是一門綜合藝術，涉及光學、美學、色彩學等多個學科內容。攝影后期處理的核心在于通過適度、合規的調整，真實自然地呈現攝影藝術。無論是紀錄類還是藝術類攝影，都應在遵循自然法則和客觀規律的前提下進行后期處理。簡而言之后期修圖既要有“度”，也要有“道”。“度”：指后期處理的尺度（范圍）與力度（程度）應適可而止，恰到好處，避免過度修飾?！暗馈保褐负笃谔幚淼睦砟钆c效果應符合自然法則和客觀現實，確保作品真實、自然。

把握“消極修圖調整”與“積極修圖創作”的后期手法

筆者曾從事文秘工作多年，對公文寫作有較深體會。這里擬借用公務文書與散文、小說等文學作品在寫作上區分的“消極修辭”與“積極修辭”等手法和要求，結合紀錄類與藝術類攝影的特點，提出“消極修圖調整”與“積極修圖創作”兩種后期處理手法：

1.消極修圖調整

“消極修圖調整”所對應的是紀錄類攝影后期處理。

紀錄類攝影的核心在于真實性與客觀性，后期處理應以不損害作品真實性為前提。我們大家都清楚知道，在各個題材各個影展的征稿事項中，都對“紀錄類”攝影作品的后期處理有嚴格的要求。例如“第30屆全國攝影藝術展覽征稿啟事”，強調“紀錄類作品力求準確客觀展示拍攝現場的狀態，對紀錄類作品的后期處理不得損害作品的真實性”，并明確列出相關規定。筆者認為，對紀錄類攝影作品的后期處理，要在符合自然法則、遵循客觀規律的原則基礎上，采用“消極修圖調整”的手法，對調整的范圍和力度等要恰當和適度，能簡則簡，適度合規，可不調整的盡量不調整；嚴格按照有關規定操作，確保攝影作品真實可信。

2.積極修圖創作

“積極修圖創作”所對應的是藝術類攝影后期處理。

藝術類攝影的核心在于表達拍攝者的主觀感受與創意，后期處理可以充分發揮個人想象力。正如“第30屆全國攝影藝術展覽征稿啟事”所提出的，“藝術類作品對拍攝和后期處理方法不作限制”；“鼓勵視覺創新，鼓勵與其他藝術形式的融合”。筆者認為，在藝術類攝影后期處理中，應在遵循自然法則的前提下，采用“積極修圖創作”的手法，大膽嘗試，積極創作，展現獨特的藝術視角。

結語

攝影后期處理既是一門技術，也是一門藝術。無論是紀錄類還是藝術類攝影，后期處理都應以真實自然為基礎，同時兼顧藝術表達。在今后的攝影創作活動中，筆者愿同廣大攝影愛好者一道，在后期處理中，切實把握好“度”與“道”的相關含義，以及“消極修圖調整”與“積極修圖創作”兩種處理手法，努力創作出更多優秀的攝影作品，為繁榮振興我國的文化事業貢獻自己的一份力量！

圖/文楊水明

影子，這個常常被我們忽視的存在，在攝影師的鏡頭下，成為畫面中最具魅力和表現力的元素。它們被巧妙地運用來塑造形狀和線條，或長或短、或粗或細的影子，如同神秘的畫筆，在畫面上勾勒出獨特的造型。

攝影中的影子，可以是建筑物投射在地面上的規整幾何形狀，展現出城市的秩序與規則；也可以是樹木隨風搖曳所形成的靈動曲線，賦予古建以詩意的表達。它們不再是簡單的黑暗區域，而是富有生命力和故事性的主角。

⑨ 影子的作用

影子可以營造氛圍和情感。當夕陽的余暉將影子拉長孤獨和沉思的情緒便在畫面中悄然彌漫；燈光下一群人的影子相互交織，歡樂與團聚的溫暖感則撲面而來。這些影子如同無聲的語言，向我們訴說看生活中的喜怒哀樂。

通過對光線的精準把握，控制影子的濃淡和虛實。清晰而濃重的影子，給人以強烈的視覺感，仿佛是現實的堅定印記；模糊而輕柔的影子，如同夢幻的輕紗，為畫面增添了一份朦朧與神秘。

影子與實體相互映襯。實體是影子存在的基礎，影子是實體的靈魂延伸。它們相互依存，共同構建出一個完整而富有層次的視覺世界。有時，影子會成為畫面的主體，而實體則退居為背景，這種獨特的視角反轉，讓我們重新審視生活中被忽略的角落。

影子構成，能很好地發揮手機攝影的長處，避開手機畫質不足的短板。

怎么拍好影子

選擇合適的時間

早晨和傍晚這兩個時段太陽角度低，影子較長且形狀獨特。這個時候的光線可以將人物或物體的影子拉得很長，投射在地面、墻壁等不同表面，形成富有戲劇性的效果。

薄云天氣，光線比較柔和、均勻，能產生比較柔和、朦朧的影子效果。這種影子沒有強烈的明暗對比，適合營造靜謐淡雅的氛圍。

尋找有趣的主體和投影面

選擇具有獨特形狀的物體，比如造型奇特的雕塑、彎曲的樹枝等，人物也是很好的主體，不同的姿勢會產生各種各樣的影子形狀。

投影面的質地和顏色會影響影子的呈現。光滑的地面如大理石地面會產生清晰的影子，粗糙的沙地會讓影子邊緣有些模糊。淺色的墻壁使影子更加明顯，深色的背景會讓影子看起來更暗。

控制光線角度

側光能夠產生很長的影子，可以強調物體的造型突出影子的形狀。

逆光拍攝時，主體成為剪影，影子會在朝向機位方向延伸，創造出強烈的視覺效果。

頂光會使物體的影子集中在下方，形成有趣的集中投影效果。

構圖技巧

利用對比，將影子與主體結合在一起，產生一大一小、一實一虛等對比方式。例如，一個小小的人物主體和一個巨大的影子，會產生夸張的視覺效果。

如果有多個相似物體產生影子，利用影子的重復來營造節奏感。比如一排路燈的影子，整齊排列會給人一種秩序感。

后期調整

利用后期處理軟件，可以適當增強畫面的對比度，根據想要的氛圍調整畫面的色彩平衡，讓影子更加突出，影調更加強烈。

每一幅影子構成的作品都是對光與影的贊美詩，是對生活中細微之美的敏銳捕捉，即使是最常見的影子，也能在手機攝影中綻放出絢爛的光彩，為手機黨帶來無盡的驚喜和感動。

楊水明

高級攝影師、中國攝影家協會會員、北京電影學院文學學士、中國人民大學文學碩士、編寫出版《老年攝影基礎》《老年攝影十二講》《攝影攝像技術》《泉州十八景》《曾經的歲月》《九日山》等攝影畫冊、教材。