當代農民題材油畫的創作特點研究

基金項目：本文系人文社會科學研究項目“改革開放以來江西農民題材油畫創作發展研究”(YS20213）研究成果之一。

當代農民題材油畫在中國油畫發展史上占據著舉足輕重的地位。自油畫藝術傳人中國以來，農民題材便以其獨特的社會性和現實性，成為藝術家們關注的重要領域。隨著時代的變遷，農民題材油畫也在不斷發展。研究當代農民題材油畫的創作特點，有助于深人了解農民題材在當代油畫藝術中的表現形式和發展趨勢，從而推動這一題材的創作更好地發展，另外，還有助于提升地域文化影響力，并為農村社會的文化建設提供有益的參考。本文將從主題內容、表現技巧和審美取向三個方面分別闡述當代農民題材油畫的創作特點，并為江西農民題材油畫的發展提供一些思路。

一、豐富的主題內容

農民題材油畫的主題內容往往與時代的發展緊密相連。在不同的歷史時期，藝術家們關切和思考的問題不同，藝術作品呈現出的主題和內容便也不一樣，因此可以說當代農民題材油畫是記錄中華人民共和國成立后農村社會歷史變遷的重要圖證。

中華人民共和國成立初期，農民題材油畫得到了前所未有的繁榮發展。這一時期，藝術家們以飽滿的熱情，創作出了一大批強調無產階級立場、肯定社會主義的優秀作品，如張文新的《人社去》、朱乃正的《金色的季節》、潘世勛的《我們走在大路上》等，內容非常豐富。然而，這些作品在主題上略顯單一，畫面中的每一個人物均洋溢著喜悅之情，深刻展現了藝術家們對社會主義新農村滿腔熱忱的贊頌。到了20世紀六七十年代，這種單一的主題被高度定型化，并且呈現出了明顯的政治意味。藝術家們遵循“三突出”的創作原則，通過描繪革命英雄和勞動模范的形象，來弘揚革命精神和社會價值觀。張自的《銅墻鐵壁》就是這一時期的經典作品。這一狀況直到20世紀70年代后期才有所改變，至此，一些畫家開始嘗試以更加客觀的角度描繪農民的真實命運，為后來藝術上的反思和批判做好了準備。

正如上文所述，改革開放的序曲喚醒了藝術家們的個體意識。農民題材油畫開始更加注重對農民真實生活境遇的表達。這一時期的作品多以揭示人性的復雜與社會的矛盾為主題，具有強烈的現實主義色彩和批判精神。如羅中立的《父親》以逼人之勢質疑了此前一段時期的創作原則，何多苓的《春風已經蘇醒》則以詩人般的感傷氣質回擊了當時流行的紅色主題性油畫創作。他們的作品堪稱“傷痕美術”的先驅，在當時的社會產生了極為深遠的影響。與此同時，很多藝術家也開始將目光投向少數民族，塑造了很多經典的少數民族農民形象，如陳丹青和艾軒的藏族題材、龐茂琨的彝族題材油畫等，大大豐富了農民題材油畫的內容和作品內涵。

隨著改革的進一步深人，農民題材油畫有了新的發展。這一時期的藝術家除了聚焦于農民真實的生存狀態之外，更著重于用細膩的筆觸刻畫他們豐富而復雜的內心世界。如鄭藝的《熾心已飛》，藝術家用浪漫主義手法贊美了農民雖然艱辛但依然熱愛生活的豁達態度，忻東旺的《誠城》與徐唯辛的《工棚》，則是用現實主義的態度描繪了農民在現代化建設中的奮斗和面臨的挑戰，體現了藝術家對農民工群體的深切關懷和同情。

進入21世紀，農民題材油畫的主題內容愈發豐富，并且隨著時代的發展被注入了新的元素。除了上述提到

【美術理論研究】

的傳統主題外，近年來，隨著電商業的發展，藝術家們敏銳地捕捉到電商、鄉村旅游等新興業態給農民帶來的發展機遇，以及農民們在這些新業態中所展現出的創新精神和進取心，如郭健廉和褚朱炯創作的《互聯網的春天——農村電商》，充分展現了藝術家對互聯網改變社會、造福人民的深刻理解和熱情贊頌。這些都大大拓展了農民題材油畫的表現主題。

總而言之，當代農民題材油畫在主題與內容的涵蓋面上極為廣泛，它們不僅承載著歷史的記憶，還與時俱進地融入了新的時代元素。盡管時代在不斷地往前發展，但那些描繪農民生活、情感與奮斗歷程的傳統主題并未因此褪色或被淘汰，相反，它們如同基石一般穩固，并在此基礎上不斷地被新的創作所豐富和疊加。這些作品在繼承中創新，在創新中發展，展現了農民題材油畫與時俱進的活力和深度。

二、多樣的表現技巧和風格

當代農民題材油畫的表現技巧和風格多種多樣，展現了藝術家們對這一傳統題材的深入探索和孜孜不倦的創新表達，而這也正是油畫藝術魅力的重要來源。歸納起來，當代農民題材油畫的表現技巧大致可以分為寫實和表現兩大類，而在風格上主要有現實主義、表現主義、浪漫主義和戲謔主義等多種風格。

寫實技巧的油畫強調對物象的忠實描繪，通過對細節的精確刻畫和對光影、色彩、質感的精細捕捉營造出逼真的效果。這種特點使它成為現實主義農民題材油畫的最佳表達手段，在當代仍然非常流行。許多藝術家仍堅持以寫實技巧創作具有深厚人文情懷的作品，如王宏劍的《黃河古驛》《天下黃河》等作品就是以寫實的技巧，表現黃河流域農民勤勞樸實的生活。同時，寫實技巧也使浪漫主義風格的油畫更具感染力，王沂東的沂蒙女孩題材作品，就以高超的寫實技巧凸顯了鄉村的和諧與美麗。

表現技巧則主要是通過造型和色彩的夸張來表達藝術家內心的思想和情感。這種表現手法強調個性，追求自由奔放。藝術家往往通過這種手法來表達對自然、愛情和自由的向往。如段正渠的“大魚”和“黃河船夫”系列等作品就具有明顯的表現意味，其中“黃河船夫”系列以生動的畫面和強烈的色彩表現了船夫們堅韌的精神品質。同時，宮立龍的《雙人舞》《幸福生活》等作品，同樣也是以夸張的造型和色彩表現了東北農民的樸實和樂觀。可以說，正是表現技巧的多樣性和主觀性給了藝術家們巨大的發揮空間，也正是由于這一點，農民題材油畫的表現風格才形成了如今百花齊放的繁榮局面。

值得注意的是，即使是現實主義畫家，他們在技法上也并非一味地模仿古典的寫實主義。同樣，即便被冠以了“表現主義”之名的畫家，他們在技法上也并非都脫離現實。正如忻東旺作品中所透出的明顯的“表現”細節，以及段正渠作品中顯而易見的“現實”成分，我們很難將技巧和風格一一對應，事實上，它們之間的關系是非常復雜的，也正如此，繪畫表現語言仍有很大的探索空間。

三、不斷變的審美取向

當代農民題材油畫的審美取向是在不斷發展變化的。這一變化的背后不僅有社會變革帶來的深刻影響，還有東西方文化交流互鑒的推動，以及藝術家們在理論和實踐上的不斷探索。以20世紀80年代為分水嶺，當代農民題材油畫的審美取向大致經歷了從理想到現實、從理性到感性、從單一到多元的轉變，這主要表現在以下方面：

首先，在20世紀80年代之前的農民題材油畫里，農民常被刻畫為積極樂觀的典范。作品中的人物形象通常被描繪得高大健壯、紅光滿面。藝術家們借由這些作品，旨在傳達一種理想化的、充滿希望的農村生活愿景。然而，隨著時間的推移，農民題材油畫的審美取向逐漸由理想轉為現實，他們開始更加貼近農民的真實生活。粗糙的手和臉頰、淳樸憨厚的神情以及簡陋破舊的環境成了藝術家重點刻畫的對象，無聲地訴說著農民生活的艱辛和樸實無華。即便在油畫表現手法令人眼花繚亂的今天，即便某些畫家表現的重點已脫離人物的內心世界，轉向表現某一階層群體固有特征這一層面上來，“現實”“質樸”仍然是當今農民題材油畫的主流表達。這種選擇不僅展現了藝術家對農民的深切關懷，其本身也使得農民的形象被刻畫得更加真實和飽滿，更能引起人們的共鳴。

其次，20世紀80年代之前的農民題材油畫往往帶有某種較強的政治意味，作品大多表達的是對社會制度的肯定和對革命的熱情贊美。然而，隨著時間的推移，藝術家的目光開始逐漸從宏觀的國家道理轉到農民個體生存上來，完成了審美從理性到感性的轉變。藝術家們開始敏銳地捕捉農民的內心世界和精神需求，并通過作品表達對他們的深切同情。20世紀80年代初期，農民題材油畫主要以批判與反思為主線，到了后期則轉向了對鄉土本身真善美的發掘。20世紀90年代，隨著經濟的繁榮、人們幸福感的提升，農民題材的油畫又一改往日的傷感而向溫情幽默轉變。可見，藝術家的每一次大的審美轉向都與時代有關。以羅中立的作品《吹渣渣》為例，這幅作品的創作主題和風格明顯與他早期的作品《父親》不同，比起后者的沉重，前者以一種輕松諧趣的方式生動描繪了巴蜀鄉野間的趣事，展現了農民生活中輕松愉悅的一面。

最后，隨著社會的發展和文化的交流，當代農民題材油畫藝術家不再局限于傳統的審美標準和表現語言，而是通過積極借鑒和吸收新的藝術元素來建構自己的繪畫語言。經過幾代人的實踐，中國油畫已從以“蘇式”畫法為主導的單一格局，逐步發展到如今多種風格并存、藝術表現手法多元化的局面。很多藝術家摒棄傳統造型的光影和體積，單純地利用色彩、形狀、構圖、肌理等構成畫面，傳達自己獨特的審美觀念和情感體驗。如趙培智的作品《早春》等，藝術家忽略形體的細節，于微妙的色彩關系中營造畫面的視覺節奏和大的氛圍；再如張曙光的作品《高原姐妹》《圣潔》等，分別通過色彩的強弱對比關系傳達人物的感情。在對油畫的民族身份與東方美學精神的關系探索中，藝術家們也有各自不同的實踐。如有的將中國傳統繪畫的寫意精神融人作品當中，而有的則在西方寫實的技巧里融人了東方審美精神，如在王宏劍的作品《天下黃河》中，明顯可見宋代繪畫的影響，作品呈現出明顯的中國氣派。

總之，當代農民題材油畫的審美取向越來越多元，這種多元化的審美追求不僅拓寬了農民題材油畫的創作領域和表現手法，也使得日趨式微的農民題材油畫得以不斷創新和發展。

四、關于江西農民題材油畫的思考和建議

江西農民題材油畫作為中國當代農民題材油畫的一部分，是在特定的地域、歷史和文化背景下發展起來的，因此它既具有中國當代農民題材油畫發展的普遍性，又具有鮮明的地域性特點。深厚的農耕文化和豐富的農村生活素材，曾為這里的農民題材油畫創作提供了肥沃的土壤，留下了不少優秀作品。但現如今，與全國農民題材油畫的發展趨勢相仿，江西農民題材油畫的創作也面臨著日益邊緣化的境遇。這不禁令人感嘆：城鄉一體化尚未完全實現，農民依然存在，大量城市底層還在為更好的生活而奮斗掙扎，為什么這些群體卻逐漸不

被關注了呢？

江西是一個農業大省，地域文化特征明顯，這使得江西農民題材油畫的創作仍具有很大的優勢。藝術家們可以從本地的農耕文化、宗族文化、民俗文化甚至是現代文化融入等方面多角度地挖掘藝術元素，展現江西農民在生活、勞作、節慶等場景中的真實狀態，反映江西農村社會的歷史變遷和文化傳承。另外，藝術家們還可以借鑒其他地區，如陜北、東北、巴蜀等地區的農民題材油畫的創作經驗，不斷豐富和完善自己的藝術語言。可喜的是，我們看到了這樣的努力。封治國近些年的“古竹調查”系列作品，以細膩的筆觸和色彩描繪了江西老農們的形象和生活狀態，展現了一名藝術家應有的社會責任感和人文情懷；何志輝的挖藕人題材作品也展現了新時代勞動者的堅韌與力量。這些都為江西農民題材油畫的創作延續了血脈，具有很高的文化與藝術價值。

總之，江西農村文化構成豐富，文化風貌獨特，江西理應與其他地區共同推動中國農民題材油畫的繁榮發展，為中國當代油畫藝術注入更多的活力。隨著數字技術和新媒體的普及，江西的藝術家們還可以探索更多的展示方式和傳播途徑，讓更多的人了解和欣賞江西鄉村文化的藝術魅力。

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作者簡介：

劉偉，碩士，南昌工程學院講師。研究方向：美術史。