
愛(ài)情的夢(mèng),誰(shuí)都做過(guò),是杜麗娘做得太較真了。讀罷《牡丹亭》,悵然不已。只覺(jué)得這一場(chǎng)愛(ài)情,是麗娘自己釀造的一壇老酒,醉了自己,也醉了觀眾。但,與男主角柳夢(mèng)梅關(guān)系不大。
她游園做了一場(chǎng)春夢(mèng),夢(mèng)罷,那個(gè)人走了,那個(gè)人去追尋他的功名利祿去了。只有這個(gè)癡情的姑娘,在為春夢(mèng)糾結(jié),要結(jié)果。
落花驚醒春夢(mèng),杜麗娘從此怏怏,放不下心里的人。翌日朝起,偷著空兒再去花園里,看看垂楊,看看榆錢,復(fù)又想起那些香艷纏綿的片段,于是懷人傷春。丫鬟春香除了陪著哭泣兩句,哪里懂得她的情意!她在自己的世界里,將從此孤獨(dú)地啟程,越走越遠(yuǎn)。而柳夢(mèng)梅更遠(yuǎn),隔著時(shí)間,隔著空間,遠(yuǎn)不能到達(dá)來(lái)?yè)嵛克南嗨肌?/p>
為相思而衣帶寬。只嘆,花開(kāi)一般的容顏,獨(dú)缺那畫眉人,于是提筆自我描畫,留下一幅青春掠影。亭臺(tái)山水作背景,烘托一位手捻青梅的女子,青云出釉一般,凈潔美好。還要題上詩(shī)句:“他年得傍蟾宮客,不在梅邊在柳邊。”自忖,將來(lái)要嫁的男子,不在梅姓人家便在柳姓人家了。這樣針線細(xì)密地鋪墊,為他日的相逢!原來(lái),人世間的遇見(jiàn),一種是靠緣分,一種要靠自己謀劃啊。杜麗娘太主動(dòng)了:所有的愛(ài)情大戲,我是導(dǎo)演,是編劇,是自己的燈光師和音響師。
她把自己的愛(ài)情演繹成一道填空題,只等他一腳踏進(jìn)來(lái),至此,成就一個(gè)完整的句子,姻緣莊嚴(yán)完美。畫畢,想想人家有情人可寄,自己寄誰(shuí)呢?我有一缸如蜜的歲月,誰(shuí)與我共執(zhí)一勺,彼此相濡相喂?
青春的前半場(chǎng),愛(ài)情于她,是一場(chǎng)獨(dú)角戲。
我和她一樣,盼著那梅邊人柳邊人早日來(lái)到,拾起那埋在太湖石下的寫真,解開(kāi)她為他早早按下的愛(ài)情的懸念。待到落魄書生柳夢(mèng)梅有一天一頭撞進(jìn)道觀里來(lái),我真的好失望。他一身泥一身水莽莽撞撞的樣子,不知道杜麗娘親見(jiàn)了,會(huì)作何想。更失望還不在此處。
《冥誓》里,杜麗娘已來(lái)到房里,兩個(gè)人談婚論嫁之間,柳夢(mèng)梅問(wèn)起杜麗娘的姓名來(lái),他目睹杜麗娘風(fēng)神姿態(tài)儼然仙女,內(nèi)心竟有憂懼不安。“薄福書生,不敢再陪歡宴。盡仙姬留意書生,怕逃不過(guò)天曹罰折。”他擔(dān)心她是仙女,因此不敢廝混下去,怕的是遭受懲罰。在他心里,居高位者是不可冒犯的,有些界限是不可逾越的,一旦涉及自身生死安危,愛(ài)情抑或女人都可以放下。他這樣圓滑世故,懂得遵守規(guī)則,懂得自保不輕易去碰高壓線。
有一天,愛(ài)情款款來(lái)到,張口結(jié)舌的我們,怎么愿意承認(rèn),翻越萬(wàn)水千山而來(lái),我和你卻依然是河之兩岸。《歡撓》里,杜麗娘的鬼魂第二次來(lái)到柳夢(mèng)梅處,二人相會(huì),應(yīng)是卿卿我我地訴一番衷情才是,但事實(shí)是,兩個(gè)人的談話不在一個(gè)調(diào)上。她想表達(dá)內(nèi)心,趁著美好的月色。但柳夢(mèng)梅是不想聽(tīng)她抒情的,他想的是兩個(gè)人趕緊上床抓緊時(shí)間睡覺(jué)。在杜麗娘這里,愛(ài)情是河這岸,清風(fēng)曉月,執(zhí)手陌上看花緩緩歸。在柳夢(mèng)梅那里,愛(ài)情是河那岸,千軍萬(wàn)馬,塞上圍獵,沉溺于掠奪與占有的狂歡。
說(shuō)到底,在愛(ài)情舞臺(tái)上,杜麗娘是世外看花人,柳夢(mèng)梅是紅塵酒肉客。她是水,他是泥。她是云,他是塵。
麗娘的形象比柳夢(mèng)梅燦爛明艷,在于,她有格調(diào),她更渴望精神上的彼此對(duì)話與呼應(yīng)。但柳夢(mèng)梅沒(méi)能也不會(huì)幫她實(shí)現(xiàn),他在塵埃里,只能目送孤鴻遠(yuǎn)去。
她是孤鴻,自己飛舞,自己沉醉。
(小鳴摘自金城出版社《忽有斯人可想》 )