王夢(mèng)雪：畫布之外，自由是生活的顏料

藝術(shù)家簡歷

王夢(mèng)雪，1986年生，四川成都人。2002-2009年期間留學(xué)俄羅斯，碩士，畢業(yè)于俄羅斯圣彼得堡國立大學(xué)。同期于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修。

現(xiàn)為四川當(dāng)代油畫院秘書長、四川省油畫學(xué)會(huì)秘書長、四川當(dāng)代青年油畫院副院長、四川省傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會(huì)副會(huì)長、四川省成都市青羊區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。2013年創(chuàng)辦MX王夢(mèng)雪油畫工作室（創(chuàng)建MX個(gè)人原創(chuàng)藝術(shù)衍生品品牌，推出系列版畫作品）。

上午十點(diǎn)多，我抵達(dá)了王夢(mèng)雪位于成都一座僻靜小院里的工作室。她已經(jīng)站在小院前等我，微笑著帶我進(jìn)入了院子里的工作室。工作室里很溫暖，她轉(zhuǎn)頭溫柔地問我：“喝咖啡嗎？”她輕車熟路地沖了一杯咖啡遞給我，奶香味夾雜著淡淡的咖啡香，不斷地飄進(jìn)我的鼻腔，整間畫室瞬間充滿了一種柔和而舒適的氣息。

畫室布置得十分整潔，房間中陳列著她的幾幅畫作。其中有一幅特別吸引了我的注意：林中的一條小路上，一個(gè)戴著帽子的女人背影靜靜佇立，氛圍安靜而神秘。這幅畫給我的印象非常深刻，也似乎預(yù)示著我接下來和王夢(mèng)雪這場(chǎng)深入內(nèi)心的對(duì)話。

歲月里的調(diào)色盤密碼

采訪前，我對(duì)王夢(mèng)雪的了解，大多來自她公開展示的藝術(shù)履歷：她年少赴俄羅斯圣彼得堡留學(xué)，獲得了圣彼得堡國立大學(xué)的碩士學(xué)位，并在列賓美術(shù)學(xué)院完成了深入的油畫進(jìn)修。她回國后創(chuàng)辦了MX王夢(mèng)雪油畫工作室，先后舉辦了多次令人矚目的個(gè)人展覽，比如2014年在成都武侯祠美術(shù)館舉辦的《乘Feng·逐雪》、2017年在成都舉辦的《就是那一片雪》，以及2022年以畫家個(gè)人身份出鏡參與拍攝中宣部央視紀(jì)錄片《童話九寨》。此外，她的作品也曾登上俄羅斯發(fā)行的《中國風(fēng)》冬奧特刊，以細(xì)膩而充滿情感的風(fēng)格，收獲了廣泛的贊譽(yù)。然而，這次與她面對(duì)面深入交談之后，我才真切感受到她對(duì)藝術(shù)與生活更為豐富而真切的理解。

“我最近迷戀上了森林?！蓖鯄?mèng)雪的聲音溫柔而平靜，她低頭微笑，仿佛在訴說一個(gè)隱秘而美好的秘密。十年前，她的畫作更多以雪為主題，那段創(chuàng)作的靈感來自16歲孤身前往圣彼得堡求學(xué)的經(jīng)歷。俄羅斯的嚴(yán)寒與孤獨(dú)，讓她的內(nèi)心世界變得更加豐富深沉。

王夢(mèng)雪在圣彼得堡國立大學(xué)主修國際新聞，但內(nèi)心對(duì)繪畫的熱愛卻從未消退。幸運(yùn)的是，列賓美術(shù)學(xué)院與她所就讀的大學(xué)僅相距五分鐘的路程。這種便利給了她絕佳的機(jī)會(huì)，她便利用課余時(shí)間不斷去列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)修油畫，盡情探索自己的藝術(shù)興趣。

“美需要對(duì)比才能被看見?！痹谑ケ说帽r(shí)，她從未覺得雪有多特別，直到回國后聽到成都觀眾的驚嘆——那些沒見過真實(shí)雪景的人，反而從她的畫中讀出了凜冽與純粹。這讓她明白：親身經(jīng)歷的風(fēng)景一旦落筆，便有了無法復(fù)制的生命力。

而這種“生命力”的源頭，或許藏在她的跨學(xué)科軌跡里。國際新聞專業(yè)的訓(xùn)練教會(huì)她多角度觀察世界：政治的邏輯、歷史的隱喻、文學(xué)的想象，最終都融進(jìn)她的畫筆。

“有人覺得學(xué)新聞沒用，可它恰恰教會(huì)我如何拆解世界的復(fù)雜性?！睆耐袪査固┑男≌f到時(shí)政雜志，擺放在一起，也許雜亂，但或許也存在著和諧。藝術(shù)和新聞一樣，都是在創(chuàng)造新的視角。對(duì)王夢(mèng)雪來說，畫一片雪，其實(shí)是在畫千萬種解讀的可能。

初到俄羅斯的日子固然充滿挑戰(zhàn)，語言障礙、文化差異和陌生環(huán)境曾讓她感到迷茫。但對(duì)于王夢(mèng)雪來說，探索新世界的好奇心始終壓倒了困難和不適。她回憶道：“雖然語言確實(shí)存在問題，但我更多的是被陌生環(huán)境的新鮮感所吸引，那時(shí)候每天都有無數(shù)新奇的東西等待著我去發(fā)掘?！?/p>

信息爆炸的時(shí)代，我們擁有無數(shù)獲得信息的渠道，卻更加容易迷失自我。我時(shí)常思考，這樣快速的信息交換究竟帶給我們的是便利，還是一種更深層次的焦慮？

王夢(mèng)雪也談道：“那段留學(xué)經(jīng)歷放到今天其實(shí)已經(jīng)沒有太多可復(fù)制性，也無法作為借鑒，因?yàn)楝F(xiàn)在信息實(shí)在太發(fā)達(dá)了。現(xiàn)在的年輕人獲取信息非常便捷，但在我們那個(gè)年代，我們要的信息都是靠自己去踩在腳下、親自去現(xiàn)場(chǎng)跑出來的。如果你不去現(xiàn)場(chǎng)詢問，你永遠(yuǎn)都不會(huì)知道真相。現(xiàn)在和過去的環(huán)境實(shí)在沒法比?！?/p>

不過，那種不發(fā)達(dá)的年代也有它的好處。你不會(huì)很快就得到答案，在這個(gè)緩慢的過程中，反而能夠探索出其他解決問題的方法，甚至意外地收獲更多的感悟與成長。這種緩慢的節(jié)奏給了王夢(mèng)雪充分的時(shí)間去感受、觀察和深入思考，讓她更加清楚地認(rèn)識(shí)到自己內(nèi)心真正想要的東西，也更加堅(jiān)定了她未來的方向。

藝術(shù)是打破符號(hào)的牢籠

和王夢(mèng)雪交談時(shí)，我一直在想一個(gè)問題：現(xiàn)代社會(huì)如此急躁，每個(gè)人都被快速的節(jié)奏推著向前走，藝術(shù)究竟還能給人們帶來什么？在這樣一個(gè)強(qiáng)調(diào)效率與回報(bào)的社會(huì)，藝術(shù)的意義到底在哪里？

“如果一個(gè)藝術(shù)家都不能隨心所欲，那為什么還要做藝術(shù)家呢？” 對(duì)王夢(mèng)雪而言，藝術(shù)從來不是功利的工具，更無需被單一風(fēng)格或符號(hào)定義?！坝行┣拜吙倓裎摇业揭粋€(gè)屬于自己的符號(hào)，比如畫雪就專畫雪，把一個(gè)題材刻到骨子里’，” 提起藝術(shù)圈的傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)，她眼神中帶著溫和的倔強(qiáng)，“但硬要切斷創(chuàng)作的流動(dòng)，藝術(shù)就死了。我不愿成為某個(gè)題材的‘標(biāo)簽’，也不相信一個(gè)立體的人應(yīng)該永遠(yuǎn)只被一種事物吸引。”

這種近乎本能的創(chuàng)作態(tài)度，讓她與追求“深耕單一題材”的前輩截然不同。她坦言自己天生難以專一：早年癡迷畫雪、畫云，近年鐘情森林與樹木，有一段時(shí)間直接放下畫筆，突然沉迷雕塑——即便黏土作品因運(yùn)輸損毀無法展覽，仍視那段探索為珍貴養(yǎng)分。

“世界上沒有永恒吸引我的東西，但每個(gè)階段的‘鐘情’都真實(shí)存在過?！?對(duì)她而言，藝術(shù)是流動(dòng)的生命體驗(yàn)，而非可量化的目標(biāo)。狀態(tài)不佳時(shí)，她可能數(shù)月不執(zhí)畫筆，轉(zhuǎn)而去研究廚藝、擺弄花草；靈感迸發(fā)時(shí)，又會(huì)連續(xù)數(shù)月專注創(chuàng)作。藝術(shù)創(chuàng)作是唯一無法系統(tǒng)規(guī)劃的東西，靈感可能突然消失，也可能在某一天洶涌而來。若強(qiáng)行用“符號(hào)”禁錮它，才是對(duì)創(chuàng)作最大的背叛。

生活中的瑣碎嘗試——為朋友剪發(fā)、籌備生日宴席、研究雕塑黏土——看似與藝術(shù)無關(guān)，卻都成了滋養(yǎng)創(chuàng)作的養(yǎng)分。“人生這么短，為什么不多體驗(yàn)一些呢？” 她的眼中透出熱忱的光芒。這種隨性背后，是對(duì)創(chuàng)作機(jī)會(huì)的深刻珍視：“當(dāng)我有靈感、有時(shí)間、有條件時(shí)，我一定要去創(chuàng)作，因?yàn)槲也恢篮螘r(shí)會(huì)失去機(jī)會(huì)?！?她坦然接受創(chuàng)作沖動(dòng)的無常——可能因身體原因停滯，或因生活瑣事擱置，甚至單純陷入無欲執(zhí)筆的狀態(tài)。“沒有靈感時(shí)，我就去生活。所有事情都是相通的，暫停創(chuàng)作反而為下一次迸發(fā)積蓄能量?！?/p>

或許，真正的藝術(shù)從不需要刻意追逐意義。正如王夢(mèng)雪所說：“藝術(shù)是心靈的棲息地，是喧囂中獨(dú)行的自由，是無需證明價(jià)值的生命表達(dá)。” 在效率至上的時(shí)代，她以近乎“游離”的姿態(tài)守護(hù)著藝術(shù)最本真的狀態(tài)——它不承諾答案，卻始終為靈魂留一扇透光的窗。

孤獨(dú)是自在的自由

王夢(mèng)雪偏愛浪漫而古典的主題，鐘愛那些經(jīng)典而經(jīng)過時(shí)間沉淀的事物。在她看來過于前衛(wèi)或者只為抓住眼球的東西只是瞬間即逝的流行。就像聽音樂一樣，王夢(mèng)雪會(huì)更喜歡旋律舒緩、歌詞能帶人進(jìn)入某種意境的作品，那種喧囂、嘈雜的電子樂并不是她的偏好。

“這也是我希望通過作品帶給觀眾的感受。我希望我的畫能讓人感到安靜，可能并不會(huì)讓人瞬間熱血沸騰，但一定會(huì)提供一種平和、舒緩的情緒?！?/p>

這種哲學(xué)亦投射于她的畫作：獨(dú)自漫步森林的背影，或是與動(dòng)物保持舒適距離的旅人?！吧直旧砭秃茇S滿，不需要太多人。孤獨(dú)不是憂郁，而是自在的自由?！鄙w之間需要呼吸的空間，這種“舒適的距離”才能讓彼此真正存在。她認(rèn)為，現(xiàn)代人追逐熱鬧的本質(zhì)，或許是對(duì)內(nèi)心空虛的掩飾，而真正投入創(chuàng)作的人，最珍貴的往往是獨(dú)處時(shí)的專注與寧靜。

有些人會(huì)說她的作品中帶著一種孤獨(dú)感。王夢(mèng)雪卻有不一樣的看法，她始終將孤獨(dú)視為“一種美妙的自由感”。

這種對(duì)孤獨(dú)的詮釋或許源于她的生命體驗(yàn)——從年少時(shí)獨(dú)自異國求學(xué)，到如今享受獨(dú)居創(chuàng)作。

“人群中的熱鬧像煙花，絢爛卻短暫；真正的自由，只有在獨(dú)處時(shí)才能感受到。” 她坦言，即便身邊充滿關(guān)懷與愛意，若失去獨(dú)處空間，反而會(huì)感到壓抑。對(duì)她而言，孤獨(dú)并非隔絕世界的枷鎖，而是一種“舒展的秩序”——畫筆、音樂，甚至廚房的鍋碗瓢盆，都如同交響樂團(tuán)的成員，在她構(gòu)建的世界中和諧共鳴。“若強(qiáng)行加入他人，節(jié)奏就會(huì)被打亂。別人說這是孤獨(dú)，但于我，這是最完整的自由。”

“藝術(shù)家很少真正抑郁，因?yàn)槲覀兪冀K擁有表達(dá)的渠道?！?她推翻外界對(duì)藝術(shù)家的刻板印象，“創(chuàng)作本身就是情緒的解藥。當(dāng)痛苦被畫筆傾瀉而出，畫完便如酒醒般回歸清明。” 她指出，抑郁源于情緒的淤塞，而藝術(shù)家的使命并非沉溺痛苦，而是“用作品觸動(dòng)觀眾，而非自我消耗”。那些激進(jìn)的創(chuàng)作者，甚至刻意以作品勾動(dòng)觀者的共鳴，“這才是藝術(shù)的真正訴求——不是宣泄，而是對(duì)話?！?/p>

當(dāng)然，她并非全然抗拒社交。與老友的相聚總能令她開懷，但她更珍惜“十年不聯(lián)系，重逢仍如初”的情誼。“感情像存款，平時(shí)不必刻意支取，但在需要時(shí)，它永遠(yuǎn)是你的底氣?！边@種對(duì)人際關(guān)系的松弛態(tài)度，與她畫中“留白的孤獨(dú)”一脈相承——不執(zhí)著于占有，不畏懼疏離，在獨(dú)處與共處間找到平衡，才是她對(duì)生命最深刻的領(lǐng)悟。

“人需要多樣的精神營養(yǎng)才能豐盈，而創(chuàng)作就是我的氧氣?！?她笑道?；蛟S正如那些長壽的藝術(shù)家所證實(shí)的：當(dāng)孤獨(dú)成為自由的土壤，當(dāng)表達(dá)化作生命的本能，靈魂便永不會(huì)困于荒蕪。

不被馴服的精神原野

“女性在精神世界里，本就該是降維打擊者?！蓖鯄?mèng)雪談起性別議題時(shí)，語氣中帶著不容置疑的篤定。她認(rèn)為，女性天生的感知力與敏感度遠(yuǎn)超男性，“既然如此，為什么不多投入藝術(shù)與美的領(lǐng)域？那些需要體力的粗糙事，本就可以交給男人。” 但她口中的“藝術(shù)”并非狹義創(chuàng)作，而是指向一種更開闊的生命狀態(tài)——“健身登山并非不好，但女性最珍貴的能力，是用細(xì)膩的觸角去療愈世界?！?/p>

這種觀點(diǎn)源于她對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的觀察：年輕人被數(shù)據(jù)與效率裹挾，在高壓環(huán)境下極易陷入機(jī)械化生存?！拔覀儚男”唤逃犜?、要解題，卻沒人教我們?nèi)绾闻c自己對(duì)話?！?她提到自己96年出生的助理——一個(gè)善于執(zhí)行卻怯于提問的女孩，“我們的教育制造了太多‘解題機(jī)器’，但真正的智慧，是學(xué)會(huì)在混沌中發(fā)現(xiàn)問題。”她鼓勵(lì)女性主動(dòng)打破這種慣性：“高維度的人渴望思想交鋒，而非服從。若你只會(huì)執(zhí)行指令，他們何不與AI合作？”

她以自身經(jīng)歷為例：年少時(shí)因厭惡單調(diào)生活，她曾坐七樓窗外寫作，甚至險(xiǎn)些燒毀雨棚；成年后拒絕自媒體流量誘惑，只因“數(shù)據(jù)化創(chuàng)作會(huì)殺死自由表達(dá)的樂趣”。人需要“無用”的創(chuàng)作來建立閉環(huán)自信——一幅畫、一首歌、一道菜，完成即是自我肯定。她提到一位記者朋友跨界寫歌的故事，“當(dāng)他將作品送人時(shí)，影響的情緒越多，存在感便越強(qiáng)。這才是女性該追求的‘力量’。”

對(duì)于年輕一代，她直言擔(dān)憂：“我們正訓(xùn)練人成為機(jī)器，又讓機(jī)器模仿人類，簡直荒誕！” 她呼吁回歸“慢”與“舊”——讀紙質(zhì)書、寫手記、嘗試手工藝，“千年沉淀的事物能讓人心安，而科技特效藥只會(huì)制造虛假興奮?！?她尤其強(qiáng)調(diào)東方女性需突破教育桎梏：“西方孩子從小接觸設(shè)計(jì)、木工，而我們被困在學(xué)術(shù)閉環(huán)里，永遠(yuǎn)覺得自己‘準(zhǔn)備不足’?！?/p>

“真正的女性力量，是允許自己復(fù)雜?！?她總結(jié)道。年輕時(shí)她逃離三點(diǎn)一線的單調(diào)，如今拒絕網(wǎng)紅式透明生存，始終在“放養(yǎng)”與“自洽”間尋找平衡?！案改改谴私缦薹置鳎炊屛乙靶U生長。現(xiàn)在教育卻想將人修剪成整齊的代碼——但女性若活成單一符號(hào)，內(nèi)心注定痛苦。”

最后，她笑著給出建議：“去成為‘文藝青年’吧！無論外在多光鮮，內(nèi)心總要留一塊自留地——那里沒有KPI，只有你與世界的私密對(duì)話。” 正如她燒稿子、翻窗戶的叛逆青春所揭示的：“探索的沖動(dòng)一旦蘇醒，荒誕現(xiàn)實(shí)便再也困不住你?！?/p>

王夢(mèng)雪的這些話深深觸動(dòng)了我，仿佛一劑良藥，讓我重新審視自己與這個(gè)時(shí)代的關(guān)系。我盯著手機(jī)屏幕上不斷跳動(dòng)的消息提醒，突然覺得荒誕。那些被算法精準(zhǔn)投喂的“成功學(xué)”、被濾鏡修飾的“精致生活”，原來不過是另一種規(guī)訓(xùn)。王夢(mèng)雪筆下“森林中的獨(dú)行者”在腦海中浮現(xiàn)——她不需要觀眾，不渴求掌聲，只因每一步踏出的軌跡，都是與世界的私密對(duì)話。

所有對(duì)“正確活法”的執(zhí)著，都在將我，或者是如我一般的年輕人推向一個(gè)更狹窄的牢籠。我們?cè)谙硎芸萍伎焖侔l(fā)展的同時(shí)，也要警惕不要讓自己的心靈變得越來越單一、機(jī)械化，喪失了人本該擁有的豐富性和復(fù)雜性。

歸途即曠野

我們聊到她對(duì)未來的規(guī)劃，她說曾想過開一家成人畫室，“希望讓更多人能安靜下來，重新發(fā)現(xiàn)那些經(jīng)過時(shí)間沉淀的美好，重新感受藝術(shù)、文學(xué)和音樂的力量?！?/p>

但她后來又說：“但其實(shí)，我一輩子只畫畫也太單調(diào)了——我還想當(dāng)導(dǎo)演、做音樂、寫書，甚至去街頭給人剪頭發(fā)！”

她的生活從未被“畫家”身份禁錮。留學(xué)時(shí)因剪發(fā)太貴，她抄起剪刀自學(xué)成才，成為朋友的“御用造型師”；周末出游前，她用眼線筆在朋友手臂上畫文身，引得全場(chǎng)尖叫；朋友來公寓做客時(shí)，她一人操辦整桌飯菜，用一盤糖醋排骨換回一周食材補(bǔ)給?！盎瘖y是藝術(shù)，煮飯是藝術(shù)，把日子過成萬花筒更是藝術(shù)。”她掰著手指細(xì)數(shù)跨界嘗試，仿佛人生是一場(chǎng)永不落幕的即興劇。

有人評(píng)價(jià)她“高冷疏離”，她卻坦然道：“我只是忙著和世界玩捉迷藏。”不聯(lián)系老朋友，不代表感情褪色；拒絕無效社交，只因“新鮮事物像磁鐵一樣吸走我的時(shí)間”。對(duì)她而言，冷漠表象下涌動(dòng)的是一股近乎貪婪的生命力——“我好奇AI編曲怎么用，好奇黏土雕塑怎么裂變出情緒，甚至好奇路邊攤煎餅的手藝……只要身體允許，我真想嘗遍所有活著的可能性?！?/p>

采訪的尾聲，王夢(mèng)雪的母親在小院里喊她吃飯，陽光透過樹葉，灑在長條桌上，一家人圍坐著吃火鍋。王夢(mèng)雪微笑著走過去，背影柔和而溫暖。那個(gè)畫面深深地印在我的腦海中：她既是從不駐足的探索者，又是煙火人間的歸客。原來她口中“嘗遍所有可能性”的野心，從來不需要以孤獨(dú)為代價(jià)。

走出院門時(shí)，我突然讀懂了她畫里那些背影的深意——真正的自由，不在于逃離人群多遠(yuǎn)，而在于隨時(shí)能在世界的喧囂與自我的寂靜間，踏出一條歸家的路。