二胡“聲腔化”特點在河南音樂作品中的體現(xiàn)

［摘"要］本文研究的內(nèi)容是二胡“聲腔化”特點在河南音樂作品中的體現(xiàn)，文章以二胡聲腔化對于二胡演奏技巧發(fā)展的實際意義以及所傳達的美學概念，以宋國生的《豫鄉(xiāng)行》為研究依據(jù)，通過研究樂曲的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性和演奏技法，探究二胡如何通過特殊演奏技法來表現(xiàn)河南豫劇中所蘊含的音樂語言。

［關(guān)鍵詞］豫派二胡；《豫鄉(xiāng)行》；二胡聲腔化

［中圖分類號］J632.21

［文獻標識碼］A

［文章編號］1007-2233（2025）04-0085-03

一、二胡聲腔化的概況和運用

（一）二胡“聲腔化”概況

二胡音樂在被劉天華先生帶入專業(yè)化的發(fā)展路徑之前，一直在民間音樂中發(fā)展，充當戲曲、說唱音樂、民間合奏的一個聲部的角色，屬于地域文化的產(chǎn)物。［1］而正是歷史音樂文化的沉淀與積累，為二胡音樂的發(fā)展提供了深厚的文化底蘊。二胡“演奏聲腔化”雖是由二胡演奏家閔惠芬研究并發(fā)展的課題，但其起源于古代的“唱調(diào)”［2］。除起始于“唱調(diào)”外，二胡具有聲腔化特點的原因還有三點：首先是從二胡本身來講，其構(gòu)造讓二胡能夠發(fā)出豐富的泛音與諧音，二胡的演奏技法中有很多滑音和顫音，能夠模仿人聲中細微的變化。其次，是民族民間音樂的發(fā)展，民族民間音樂隨著朝代更迭，種類豐富、形式繁多，很多樂種和曲種的演奏都離不開二胡。尤其是在戲曲中，二胡作為伴奏樂器起到了“拖腔保調(diào)”的作用，其中一個主要的特點就是隨腔而行［3］，要與戲曲中的唱腔有效地融合在一起，這一點也為后面二胡的聲腔化特點形成奠定了基礎(chǔ)。最后，是地區(qū)音樂的特色語言，各個地區(qū)的音樂語言與當?shù)氐娘L土人情、地理環(huán)境相結(jié)合，如陜北地區(qū)的秦腔、兩廣地區(qū)的器樂合奏——廣東音樂等，這些蘊含豐富的地域特征的音樂元素，也為二胡聲腔化的發(fā)展添磚加瓦。

綜上所述，二胡的聲腔化并不是在近代才出現(xiàn)的，而是在音樂歷史的發(fā)展長河中隨處可見。不同地區(qū)、不同方言、不同樂種都為二胡聲腔化的后續(xù)發(fā)展奠定了深厚的文化底蘊，拓寬和提升了二胡演奏的表現(xiàn)路徑和美學價值。

（二）二胡聲腔化在河南作品中的運用

河南位于我國中東部、黃河中下游地區(qū)，河南居于九州之中，稱“中州”，又被稱為“豫州”，簡稱“豫”。地勢呈望北向南、承東啟西之勢，西高東低，地形有平原、盆地、丘陵，綿延起伏，也讓帶有河南音樂風格的二胡作品的旋律線條同樣綿延起伏，在音色方面通透明亮、優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，在音色方面具有“清、透、靜、空、明”等音樂特征［4］。

河南地區(qū)由于其獨特的地理優(yōu)勢、風土人情，孕育出了眾多具有韻味的民間特色音樂，如曲劇、豫劇、板頭曲等，這些帶有河南風味的民間音樂擴寬了二胡的聲腔化板塊，誕生出許多精彩的樂曲，如《河南小曲》通過二胡的三度滑音技巧來表現(xiàn)當?shù)厝藲g快、熱情、不拘小節(jié)的強烈地域特色，《豫北敘事曲》借鑒了河南戲曲的曲調(diào)唱腔——“落腔”，彰顯了當?shù)貞蚯奶厣?/p>

二、《豫鄉(xiāng)行》樂曲概況

（一）《豫鄉(xiāng)行》樂曲介紹

《豫鄉(xiāng)行》是由作曲家、二胡演奏家宋國生創(chuàng)作的一首二胡獨奏曲。宋國生扎根當?shù)厝嗣竦纳睿鶕?jù)當?shù)氐娘L土人情，融合當?shù)氐囊魳诽攸c創(chuàng)作了這首曲子。在這部作品中借鑒了很多河南當?shù)氐膽騽〖胺窖哉Z調(diào)，如借鑒和移植了河南當?shù)貞騽　鷦≈袎嫼难葑嗉记桑\用了滑音、撥弦和彎柱等技巧，描繪出河南當?shù)厝嗣竦挠腥さ纳瞽h(huán)境和對未來生活的無限向往與期待。

（二）《豫鄉(xiāng)行》作品分析

《豫鄉(xiāng)行》曲式結(jié)構(gòu)見表1。

該樂曲是單三部的曲式結(jié)構(gòu)，采用了中國傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)，由快板和慢板構(gòu)成。從樂曲一開始，就能夠體會歡快、濃郁的風味，表現(xiàn)出河南人民的熱烈、奔放的性格特色，到慢板后，以一種敘述性的音樂語言將河南人民富足充實的生活娓娓道來，最后通過快板的重現(xiàn)和在速度上的進一步加快，以及十六分音符的運用將樂曲的氣氛烘托到頂峰，在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束本曲。

第一樂段1—102小節(jié)，是由a+b+a1組成的一個帶有變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)式調(diào)性上則是D徵七聲清樂，通過變宮和清角的加入，表現(xiàn)出河南音樂獨具特色的起承轉(zhuǎn)合。開頭兩小節(jié)運用了上滑音的演奏技巧，是模仿墜胡所得來的，以此奠定了整個樂曲的風格基調(diào)及樂曲情緒。這兩小節(jié)中采用了D、G兩個音，而接下來的旋律都以這兩個音為主體，圍繞它們繼續(xù)開展四度和五度的跳音。

該樂段中采用了具有河南風格的大滑音和以二度、三度為主的裝飾音，通過二胡的獨特的演奏技法來表現(xiàn)曲劇的音樂特色，同時也體現(xiàn)了二胡聲腔化的特點。從第101小節(jié)到第102小節(jié)，這一樂句的節(jié)奏開始漸慢，102小節(jié)則采用了一個自然泛音來結(jié)束第一樂段，并為銜接第二樂段的抒情段做準備。這一樂句需要演奏者快速地演奏，通過弓子的平穩(wěn)運行和左手對于滑音區(qū)域的掌握演奏出清脆、帶有詼諧感的音樂。

第二樂段是103—142小節(jié)。這一段是抒情帶有敘述性的慢板，作曲家在創(chuàng)作該樂曲的時候，也借鑒了河南方言語調(diào)的抑揚頓挫，所以在演奏這一樂段的時候，要將滑音的效果演奏出來，要帶有一種口語化的感覺。在演奏技巧方面，采用了大量的滑音來延續(xù)這首樂曲的風格特點；在節(jié)奏方面，從第一樂段的每分鐘132拍轉(zhuǎn)變?yōu)榱嗣糠昼?4拍，帶來強烈的反差感。在節(jié)奏型方面，則是選用一些復(fù)合節(jié)奏型，如十六分音符和三十二分音符的節(jié)奏，使旋律線條凸顯河南方言去聲的聲調(diào)特點［5］。這個樂段通過慢速和抒情的旋律基調(diào)，展現(xiàn)了河南人民與廣袤土地深深的羈絆和鄉(xiāng)愁。

過渡句143小節(jié)，這一樂句是一個自由的小散板，節(jié)奏較為自由，整體的速度是由慢到快的，將聽眾的思緒從深情的思鄉(xiāng)之情中抽離出來，帶入河南人民熱情、樸實的精神面貌中。

第三樂段144—219小節(jié)，首先在節(jié)奏方面，將速度進行提升，從第一樂段的每分鐘132拍到現(xiàn)在的每分鐘156拍，烘托氣氛，使情緒更加熱烈，與前面的慢板形成對比，從慢板的憶苦思甜到現(xiàn)在的展望未來，體現(xiàn)出河南人民土生土長的熱情。節(jié)奏型上，先是采用前八后十六分音符，到后面的連續(xù)十六分音符，連續(xù)十六分音符的運用是采用了垛板的板式體裁，速度快上加快，才能夠體現(xiàn)垛板的板式特性。此時音樂走向開始緊湊，情緒高漲，扣人心弦。在旋律特性上，只是第一樂段的a樂句進行再現(xiàn)，后面是一個拓展補充，在217—219小節(jié)是一個帶有豐富變化音的逐級下行，順延到尾聲部分，而此時的節(jié)奏型遙相呼應(yīng)，先從連續(xù)的十六分音符轉(zhuǎn)換到了前八后十六分音符上，旋律走向開始變慢，直到尾聲部分采用突慢的旋律處理方式，表現(xiàn)出河南人民對未來美好生活的無限遐想。

作曲家采用了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)——“快—慢—快”的旋律配置方式，先是以熱烈的旋律引人注意，然后用抒情的慢板傳遞充沛的情感引起共鳴，最后再現(xiàn)段回歸到河南人民奔放不羈的性格特點上，并表達對將來生活的憧憬。作曲家通過對河南民間傳統(tǒng)戲曲音樂的借鑒和模仿，創(chuàng)作出這首具有獨特河南韻味的二胡作品。

三、《豫鄉(xiāng)行》特殊演奏技法分析

（一）左手演奏技法

1.滑音

滑音作為二胡演奏的標志性技巧，與跳躍式的跳音形成鮮明的對比，呈現(xiàn)出的是一種流暢的演奏風格。在二胡演奏中，滑音已被廣泛認為是展現(xiàn)我國民族弓弦樂獨特韻味的關(guān)鍵手法。在該樂曲當中，采用了兩種滑揉方式：一種是定把滑揉，在把位當中，只滑動手指；另外一種就是活把滑揉，通過把位的滑動，來達到滑音的效果。在樂曲結(jié)尾段中，演奏者可以采用定把滑揉的方式來演奏，見譜例1，在顫弓之前，可采用定把滑揉的方式，再次演繹河南音樂的韻味。此外，滑音的運用并非是孤立的，而是會根據(jù)具體樂曲的風格特點，巧妙地與其他演奏技巧相結(jié)合，共同演繹出豐富多變的音樂效果。

在《豫鄉(xiāng)行》中，使用了大量的滑音。這一技巧的使用來自河南曲劇中墜胡的演奏技巧，而該技巧在墜胡的演奏當中也是用來模仿人的聲線走向。例如，在樂曲的開頭使用了四度的大滑音技巧，該技巧則是模仿了河南方言中陽平的聲調(diào)特點。滑音的使用也是為體現(xiàn)河南當?shù)胤窖缘那徽{(diào)習慣，如樂曲中使用了二度的墊指滑音，見譜例2，這一音律特色是采用了在河南戲劇唱腔中二度的浮動關(guān)系。不僅通過滑音來表現(xiàn)語言聲調(diào)，還用滑音來體現(xiàn)河南人民詼諧的性格特征。

2.揉弦

揉弦，是二胡中表達音樂表現(xiàn)力的一種最基本的技巧，揉弦這個技巧，在河南風格二胡作品的演奏中起到了不可或缺的重要作用。滑揉是在揉弦的基礎(chǔ)上，加上滑動，是對戲曲聲腔波動的一種模仿，在河南板胡中比較常用。滑揉技巧為曲調(diào)增添了不少的音樂表現(xiàn)，同時使樂曲的地域風格韻味更加深沉、飽滿。

3.撥弦

撥弦，以模仿彈撥樂器的表現(xiàn)手法，發(fā)出鏗鏘有力的彈撥聲，與二胡所帶來的音響效果形成鮮明的對比。在《豫鄉(xiāng)行》中多處出現(xiàn)了撥弦技巧的運用，見譜例3。

《豫鄉(xiāng)行》整體的樂曲風格歡快、熱烈，彰顯了河南二胡作品的粗獷、爽朗的音樂風格。彈奏時，運用撥弦技巧能夠更好地詮釋出河南地區(qū)的風格作品，表現(xiàn)出河南人民所特有的力量感和節(jié)奏感，使音樂更有張力。

（二）右手演奏技巧

1.墊弓

墊弓，也被稱為“小抖弓”，是借鑒豫劇中墜胡的演奏弓法。墊弓在演奏的時候要求力度與時機的雙重結(jié)合，以表現(xiàn)出演奏效果。墊弓在戲曲風格的二胡作品中運用得較多，如京劇、豫劇、河南墜子等。在《豫鄉(xiāng)行》中也有出現(xiàn)，見譜例4。

墊弓的使用，強調(diào)了該部分的節(jié)奏，突出了河南戲曲的風格韻味，達到了渲染氣氛的藝術(shù)效果，讓樂曲更加富有生命力、更生動。

2.飛躍斷弓

飛躍斷弓實際上是移植小提琴的技巧，它是兩種手法的結(jié)合，演奏時同時使用上臂和手腕。飛躍斷弓與普通斷弓的不同點在于弓在演奏每一個音之后都是有彈性地抬起來，形成“音斷意不斷”的效果。見譜例5。

譜例中，雖然只在re、mi兩個音上做了飛躍斷弓的技法處理，但是在演奏者二度創(chuàng)作中為延續(xù)表達情感和無痕銜接旋律，可以將飛躍斷弓的技法延續(xù)到泛音開始前，直接銜接泛音部分。

3.彎柱技法

彎柱技法是由王曙亮先生首創(chuàng)的，通過下壓琴桿，讓琴桿微微彎曲，演奏出比空弦低三度左右的音，來滿足在樂曲演奏過程中偶然出現(xiàn)的低音需求，在保持樂曲整體旋律的和諧的同時，也為樂曲提供了錦上添花的效果。此技法出現(xiàn)在了《豫鄉(xiāng)行》第二樂段中，見譜例6，演奏者通過連續(xù)使用彎柱技法演奏出揉弦的效果，增添戲曲的韻味，體現(xiàn)了二胡聲腔化的特點。

結(jié)"語

二胡的發(fā)展歷史已長達百年，而二胡聲腔化的概念一直伴隨著二胡的發(fā)展，具有著較高的美學價值。二胡這一件樂器的最大特征就是能夠通過器樂的演奏方式來表現(xiàn)出戲曲唱腔的旋律感，這種特征是打擊樂器與吹奏樂器無法做到的。打破了一直以來“絲不如竹、竹不如肉”的傳統(tǒng)概念。正如河南風格的二胡作品，既承載了河南戲曲的藝術(shù)涵養(yǎng)，又拓展了二胡的演奏事業(yè)。二胡的演奏魅力在于獨立性，它既能夠表現(xiàn)出當?shù)貞蚯L格韻味又能夠?qū)⑵洫毩⒊鰜恚纬梢惶鬃陨淼难葑囿w系。不同地域的樂曲，給人們帶來的不光是在樂曲風格上的差異性，更多的是滿足人們的審美需求和個性化的審美期待。

參考文獻：

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［4］戴云吉.《二胡音樂文化研究》［M］.長春：吉林出版集團股份有限公司，2021.

［5］景云.河南風格二胡作品《豫鄉(xiāng)行》的演奏探究［D］.秦皇島燕山大學，2024.

（責任編輯：李"瑤）