嘈嘈切切錯雜彈 律動深處是草情

鄧代昆

四川省藝術院東坡書畫研究院研究員。一級美術師，享受政府特殊津貼專家，中國書法家協(xié)會會員，中國書法研究院藝委會會員，清華大學美術學院客座教授，四川省書法家協(xié)會篆刻委員會副主任、理論委員會委員，四川省書學學會副會長，四川省美術家協(xié)會會員，四川省政協(xié)書畫研究院書法專委會委員，成都市文史研究館館員，成都市書法家協(xié)會主席團顧問，成都市政協(xié)書畫院藝委會委員。作品曾多次入選國際、全國大展。

鄧代昆先生的草書作品字里行間予人強烈的節(jié)奏韻律，這從他彈跳紛飛的筆觸，激越軒昂的結體，欹峭干練的篇章營構中皆可見一斑。朱和羹《臨池心解》云：“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行，總在精神團結，神不外散。”從鄧代昆筆筆斷、筆筆連，或連而忽斷、斷而忽連的筆勢往來中，可見鄧代昆先生深諳朱公此言之機巧。特別是他“鳥躊在飛、獸駭將馳”的點畫意態(tài)中，更把人帶入一種“奇拔、豪達、變化從心”的自由境界。

鄧代昆的草書筆勢以欹勝出，他常能通過頻繁的筆尖方向變化迅速調(diào)整筆鋒，然后順勢啟動下一鋒勢并順勢將點畫寫得神完氣足。筆鋒如此點、挑，構成了鄧代昆先生“異態(tài)翩然”的構字造型，但因其氣韻的貫通，所以他騰擲而起的飛來行往的筆跡并未影響其作品整體的風神。這正應了周星蓮《臨池管見》所說：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀唬豢伤甲h。能將此筆正用、側用、順用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍。”鄧代昆先生的草書作品，是周星蓮此語的精辟注解。

鄧代昆的草法結體受其筆法的映帶很深，他在“用筆生結構，結構生章法”“平正、險絕、平正”之間走出了一條“道”，滿眼放之，其結字既峻秀、生動，而又幽若深遠，煥若神明。他的字態(tài)造型在回展右肩，或長舒左足，或峻拔一角中晾曬著自己的心跡，這常讓觀賞者的心緒竟也跟著他蹁躚的結字造型一起激蕩。古人云“草貴蕭散”，但從鄧代昆先生的作品中可看出，其繩墨規(guī)矩并不合于此理，他的草書結體更多的是以疏散為風神，以嚴密為老氣，而結密又為構形法則的主流，這正是他草書結字風格的個性。

“分間布白，四面停勻，八邊具備”是古人予我等之輩的篇章營構法則。鄧代昆先生于此自有他的心解與獨特體悟。從作品中可看出，他的章法形式變化很大，空間感很強，時間感很明顯，兼之先生妙于篆刻，巧于用印，故能使作品整體面貌別有一番情致在心頭。在篇章營構上，他發(fā)揮“分間布白”的空間理論“大膽伸縮，敢于留白，破踐空間”，隨其行勢相承起伏，將作品平面重新“四面停勻，八邊具備”。因而，他的這種“分間布白”，更多的是感覺形態(tài)上的“停勻”與“具備”，這似乎更接近藝術的“書，心畫也”的藝術本質(zhì)與功能。