用功至深的耕耘

陳乃建

四川省藝術(shù)院東坡書(shū)畫(huà)研究院研究員。字劍峰，攬?jiān)茦侵魅耍群髱煶嗅瘜W(xué)恭、黃純堯、李文信諸先生。中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、老年分會(huì)會(huì)長(zhǎng)，四川省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省政協(xié)書(shū)畫(huà)研究院藝委會(huì)委員，四川徐悲鴻張大千藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，成都翰林學(xué)校教授。作品曾多次被國(guó)內(nèi)外國(guó)家級(jí)、省級(jí)美術(shù)館（博物館）收藏，多次入選中國(guó)美協(xié)主辦的畫(huà)展并獲獎(jiǎng)。

與畫(huà)家陳乃建相交多年，其人其畫(huà)始終如一：勤謹(jǐn)、純粹、超凡。他筆下的蜀山，既空靈秀美又雄渾磅礴，將物象升華為心象，在當(dāng)代物欲橫流中獨(dú)辟一片精神凈土。其作品不僅是自然景觀的詩(shī)意記錄，更是對(duì)傳統(tǒng)古典精神的復(fù)歸與創(chuàng)新。

陳乃建的山水畫(huà)語(yǔ)言言簡(jiǎn)意賅，筆墨凝練而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。他深諳“物色雖繁，析辭尚簡(jiǎn)”之理，以敏銳的觀察力提煉自然精華，將傳統(tǒng)符號(hào)與藝術(shù)心性融合。無(wú)論是實(shí)筆勾勒的雄健山巒，還是虛筆暈染的朦朧云煙，皆一氣呵成，在簡(jiǎn)與繁、虛與實(shí)之間灌注靜氣與生氣。近作《陽(yáng)春》《幽夏》《金秋》《銀冬》四條屏，以散淡手法構(gòu)建穩(wěn)定畫(huà)面，于自然真實(shí)與藝術(shù)表現(xiàn)的臨界點(diǎn)上拓展精神空間，既延續(xù)傳統(tǒng)審美理想，又彰顯現(xiàn)代美學(xué)追求。

寫(xiě)生是陳乃建創(chuàng)作的核心。他常深入蜀山，在與自然的互動(dòng)中捕捉超越經(jīng)驗(yàn)的“舍利子”。筆下意象多靜謐、詩(shī)性，卻非止于柔美。《遠(yuǎn)山點(diǎn)墨千秋畫(huà)》《惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流》等新作，以勁健筆墨營(yíng)造飛動(dòng)氣勢(shì)，展現(xiàn)雄渾博大的崇高境界。其藝術(shù)既含空靈柔情，亦藏峭拔風(fēng)骨，這正是司空?qǐng)D所言的“雄渾”之境的當(dāng)代詮釋。

在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的沖突中，陳乃建選擇以“確定的方式”確立文化身份。他未盲從動(dòng)態(tài)調(diào)整的潮流，而是深耕傳統(tǒng)技法，從“形而下”的筆墨規(guī)律打進(jìn)去，自“形而上”的精神意蘊(yùn)打出來(lái)。這種堅(jiān)守看似不合時(shí)宜，卻為其藝術(shù)注入可持續(xù)發(fā)展之力。

七十多歲的陳乃建仍以滿腔熱忱耕耘畫(huà)壇。他的踐行證明：古典精神非固化的標(biāo)本，而是可通過(guò)個(gè)體創(chuàng)造煥發(fā)新生。其作品從“景”至“境”的升華，既是對(duì)傳統(tǒng)的致敬，亦是對(duì)現(xiàn)代心靈的療愈。這條藝術(shù)之路，為迷失者提供啟示——唯有扎根文化根脈，方能在紛繁世界中建構(gòu)永恒的價(jià)值坐標(biāo)。