《哪吒之魔童鬧海》盤活了哪些文物

2025年的春節(jié)檔電影，《哪吒之魔童鬧海》“硬核出圈”，成為中國電影史上首部、全亞洲首部票房過百億元的影片。在這部傳奇的動畫片里，藏著不少古老的文物寶藏，它們穿越千年，悄悄地在銀幕上“復活”啦！

天元鼎極具商代青銅鼎的紋飾特色

天元鼎精彩地展現了中國古代青銅鼎文化。鼎在古代中國是權力和地位的象征，而天元鼎是闡教的重要法寶，這意味著闡教在諸教中的崇高地位與無上權威。

無論是以哪種形態(tài)出現的鼎，都極具商代青銅鼎的紋飾特色。小鼎的整體造型，借鑒了龍紋扁足鼎的腹部和柱足設計；大鼎紋飾融合了青銅器常見的饕餮紋與云雷紋。大鼎整體呈現出的渾圓造型，和古代名叫“敦”（duì）的青銅器如出一轍。敦的基本造型為圓腹、雙環(huán)耳、三足或圈足，它是一種盛食器，用于盛裝稻稷等谷物，盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國晚期，上面的渦云紋、蟠虺紋搭配得宜，裝飾得整個青銅敦精致華美。

電影中借鑒古代紋樣之處還有很多：少年哪吒在陳塘關城墻上留下的腳印，每道紋路都暗合西周青銅器蟠螭紋；哪吒上衣衣身處有蓮花紋樣，他沖破天元鼎變身之后，臉部出現火焰紋，展示出“魔丸”的火屬性；敖丙衣緣上的云雷紋和水紋，契合他東海龍王之子的身份；李靖和殷夫人身著甲胄上的花紋，很大程度上參考了饕餮紋，胸甲旁邊所連接的弧形，亦參考了青銅鼎獸面裝飾中的角造型。獸面本身具有一種兇猛獰厲之感，用來裝飾甲胄更能凸顯人物的勇猛威嚴。結合李靖是守衛(wèi)陳塘關的總兵，且夫婦倆在劇中斬妖除魔的角色設定，這樣的紋樣再合適不過。

結界獸我為什么越來越綠了

電影里兩只“蠢萌蠢萌”的結界獸也跟著電影一起火了。這兩只結界獸在電影中的身份不一般，是元始天尊送給太乙真人的禮物。雖然他倆個頭兒、智商都不是很高，但長相十分幽默，乍一看有種外星人的感覺。

粗眉結界獸有著夸張的大粗眉、杏眼和蒜頭鼻，這些特征與三星堆遺址出土的“金面銅人頭像”的經典元素高度契合。這件頭像通高42.5厘米，平頂，頭發(fā)向后梳理，發(fā)辮垂于腦后；發(fā)辮上端用寬帶套束，具有濃郁的民族發(fā)式風格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型和銅頭像面部特征相同，眼眉部鏤空，制作極為精致，給人以權威與神圣之感。

卷鼻結界獸形象則綜合了三星堆出土的青銅大面具、金面罩青銅人頭像、青銅獸面具和青銅鷹形鈴等多種元素。最明顯的表現在于卷鼻結界獸的卷鼻子，這一設計與青銅大鳥頭的嘴部造型極為相似。這個鳥頭通高40.3厘米，是三星堆遺址出土的鳥類造型器物中體量最大的。鳥與蜀族之關系極為密切，幾代蜀王直接以鳥為名，也間接證明了這一點。

有網友說與5年前上映的電影《哪吒之魔童降世》相比，這兩個小家伙好像越來越綠了。青銅，因原色近似金黃色，在商周時代被稱為“金”或“吉金”，其合金成分是錫青銅和鉛錫青銅。三星堆出土的青銅器以鉛錫青銅這種三元合金鑄造的青銅器最多。它們在出土之前，已經被埋藏了數千年的時光，在自然環(huán)境中發(fā)生了一系列化學反應后表面產生青綠色銅銹，因而被后人喚作“青銅器”。

其實，由于自身成分和腐蝕環(huán)境的不同，青銅器的銹色還可以有黃、紅、紫、白、灰等20多種顏色。當古人在青銅器上進行鍍錫、鎏金、鑲嵌、彩繪等裝飾后，青銅器表面的顏色就會更加復雜。

玉虛宮屋頂源自宋徽宗趙佶的傳世名作《瑞鶴圖》

作為闡教的核心場景，玉虛宮的設計堪稱中式美學的集大成者。純白如玉的瓊樓玉宇以潑墨山水為基底，雕梁畫棟中融入“高處不勝寒”的哲學隱喻。玉虛宮的建筑線條剛柔并濟，既保留了傳統宮殿的對稱莊重，又通過飛檐翹角的動態(tài)曲線打破沉悶。

在哪吒前往玉虛宮時，有一群仙鶴飛舞，其中兩只仙鶴落在玉虛宮屋頂的鴟吻上。這一設計的靈感源自宋徽宗趙佶的傳世名作《瑞鶴圖》。

《瑞鶴圖》描繪了北宋政和二年（1112年）上元節(jié)次日夜晚，汴京有群鶴在宮殿上方飛舞，最后有兩只仙鶴停駐在宮殿鴟吻上的場景。鴟吻是中國古代建筑屋頂正脊的重要裝飾，多塑造成龍形，有避邪、防火之意，是古代建筑不可或缺的部分。趙佶將此景繪于絹上，寓意天降祥瑞、國泰民安。

宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》非常精細地描繪了宋代宮殿的形象—鴟吻尾部除呼應相對外，向天際略微翹，魚尾形象更加柔韌，富于動感，此法與北宋年間的“建筑國家標準”《營造法式》中的描述一致。從宋徽宗的《瑞鶴圖》看，北宋的鴟吻在造型上已經具備明清鴟吻的特征，“劍柄”也依稀可見，只是與后世鴟吻比較仍保留了一些唐代高而挺拔的瘦勁感。

《哪吒之魔童鬧海》中的文物“彩蛋”還有很多，比如七色寶蓮造型借鑒了西漢銅錯金博山爐，敖光的武器設計融合了商代的青銅刀和唐代的關刀等。這些設計體現了電影對中式傳統文化的吸收運用，將東方美學的韻味發(fā)揮得淋漓盡致。