木佛（節選）

范本呈現

這天，我在袋子里，兩眼一抹黑，好像被大來子提到了一個什么地方。我只能聽到他說話：“今天我抱回來一個大金娃娃了。”

小來子問大來子：“你瞧這木佛什么年份的？”

大來子笑著，沒再說別的，雙手把我捧出來放進屋子迎面的玻璃柜里。我從大小來子兩人說話中知道，這地方是天津衛有名的華萃樓古玩城。

一天忽然一個模樣富態的白白的胖子進了店，衣著干干凈凈挺像樣。這胖子一進門就朝大來子說：“你這兒還真夠清凈啊。”看意思，他們是熟人，可是這胖子一開口就帶著一點貶義，分明是說大來子的買賣不帶勁兒。

大來子笑著說：“哎喲，高先生少見啊，今兒早上打北京過來的？”高先生說：“是啊。”接著打趣地說，“今兒我算你頭一個客人吧？”

“我可怕人多。人多是旅游團，全是來看熱鬧的，我這兒沒熱鬧可看。這不是您告訴我的話嘛——三年不開張，開張吃三年。東西好，不怕放著。”大來子說，“您里邊坐。”

高先生一邊往里走，兩只小圓眼卻像一對探照燈，上上下下打量著店里的東西。忽然眼睛落在我身上。上前走了半步，仔細又快速“盯”了我三眼，他隨口問大來子，“你柜里這個破木佛價錢不高吧？”

大來子正要開口，嘴快的小來子已經說出來：“七千。不算高。”

大來子突然對小來子發火：“誰定的價，你敢胡說！東西擺在這兒我說過價嗎？七千？那都是人家的出價，這樣大開門的東西七千我能賣嗎？賣了你差不多！”

小來子馬上換一個神氣說：“哎呀呀，瞧我這破記性！這七千塊確實是前幾天那個東北人給的價，您不肯賣，是我把事情記差了，把人家的買價記成咱的賣價了。”

高先生當然明白這是瞎話。這世界上瞎話最多的就是古董行。他笑瞇瞇看著大小來子演完這場戲，便說：“我也只是順口問問，并沒說要買啊！說多說少都無妨。”

“別人不賣，您是老主顧，您如果非要，我也不能駁面子。”大來子把話往回又拉了拉。“別扯別的，說要價。”高先生逼大來子一句。“三個數，不還價。”大來子伸出右手中間的三個手指，一直伸到高先生面前，口氣很堅決。古董行里，三個數就是三萬。高先生臉上的假笑立即收了回去，但還是打著趣說：“你就等著‘開張吃三年’吧。”

高先生要走，大來子客客氣氣把高先生送出門后，回來便罵小來子說：“都是你多嘴，壞了我的買賣。”小來子說：“我嘴是快了些。可是七千這價也是您定的價啊。再說人家高先生明擺著已經看上咱這木佛了，您干嗎把價叫到三個數，這么高，生把人家嚇跑了？”

大來子說：“你這笨蛋，還沒看出來，他這是假走，還得來。”

我卻忽然想到，大來子把我從原先那主人手里弄來，只花了區區的一百元！

奇怪的是，幾天以后陸陸續續地來了幾批人，點名要看我，價格一路從三千抬到兩萬。

大來子不賣，說：“這是高先生派來‘砸價’的。”

我一動不動立在玻璃柜里，雖然前后才一個多月，卻已經將這各種各樣的花花腸子都看得明明白白。

（選自《北京文學》2019年第11期，有刪改）

眾說紛紜

張浩：《木佛》情節設計巧妙，賣家與買家的拉扯極具張力。《車票》開頭以兩張一新一舊的車票設下懸念，最后才交代了事情的來龍去脈，敘事設計精巧而又細膩。車票作為關鍵道具，串聯起整個故事。

林宇：《木佛》采用擬人的手法，以“木佛”的第一視角展開敘述。而《車票》以小見大，通過新舊兩張車票表現“我”的迷茫、恐懼、頓悟，情節發展層層遞進。

王燕：兩篇文章都設置了“反轉”，《木佛》借“木佛”之口道出真正的價格，而《車票》中“我”從爺爺口中知道了事情的“真相”。另外，作者設置的“反轉”在前文就埋下了伏筆，比如點外賣一事，以及父親很快出現在網吧這一細節。