于夾縫中消亡的“野蠻生長”

成都藝術(shù)劇院話劇團演員、導(dǎo)演，畢業(yè)于四川傳媒學(xué)院戲劇表演系，中國話劇協(xié)會會員。參演或主演話劇《川西壩上》《蒼生為念》《赤水河上的密電碼》《平凡英雄》《春暖人間》《特警隊長》《活在陽光下》（獲中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”獎），小品《永不落幕的星》（獲四川省第十八屆小戲小品比賽一等獎）、《向蔚藍》（獲四川省第十九屆小戲小品比賽二等獎）等。

當代戲劇是否已經(jīng)迷失了最樸素、最真摯、最直接的情感表達和精神輸出？我的回答：是的。因為戲劇已經(jīng)脫離最根本的意識形態(tài)。有句流傳多年的俗語：“我們是一群戴著鐐銬跳舞的創(chuàng)作者?！睆母疽饬x上講我是否認的，因為這句話的價值意義是貶義的、消極的、無可奈何的?，F(xiàn)在的戲劇創(chuàng)作面對的真正問題，不是某方面的限制壓制了藝術(shù)作品的產(chǎn)生，而是藝術(shù)作品需要服務(wù)的對象過于多元。我們?nèi)绾蝿?chuàng)作出滿足大眾審美的作品，如何擁有一個前景光明的團隊，如何更正刻板、脫節(jié)、泛濫的藝術(shù)教育，如何在網(wǎng)絡(luò)平臺輕資產(chǎn)運作的洪流中與資方對弈，又如何在滿足以上全部條件之后得到相應(yīng)的政策扶持。這些問題是一個連鎖反應(yīng)，也是一個木桶效應(yīng)，不是解決單一問題就能實現(xiàn)突破的。

單以成都市場舉例，有優(yōu)秀的觀眾群體，有熱愛戲劇的工作者，有優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)家，有愿意為戲劇事業(yè)貢獻的資本力量，政府部門相應(yīng)的政策扶持也一直向全社會展開，那么，優(yōu)秀的觀眾群體應(yīng)當可以看到一群熱愛戲劇的工作者的大量優(yōu)秀作品。然而事實是，因為政府部門想看到的優(yōu)秀藝術(shù)作品不符合商業(yè)市場化運作下的“大眾口味”，所以資本的力量雖愿意將“寶”壓在藝術(shù)上，卻因為商業(yè)價值的流失而不敢輕易將資本投入，從而導(dǎo)致真正優(yōu)秀的藝術(shù)家迫于現(xiàn)實情況難有余力參與創(chuàng)作政府部門想看到的優(yōu)秀藝術(shù)作品。傳統(tǒng)戲劇就這么在市場、網(wǎng)絡(luò)、觀眾、商業(yè)價值的夾縫中逐漸隕落，現(xiàn)有的“戲劇形態(tài)”只能在觀眾認可的層級上“野蠻生長”。