人物、人物，還是人物

成都藝術劇院話劇團編劇，四川省戲劇家協會會員，四川省電影家協會會員，中國話劇協會會員。曾創作話劇《特警隊長》獲金盾獎；話劇《圖云關》入選第二屆中國原創話劇邀請展；大型話劇《背叛》；歷史話劇《晉文公》；紅色諜戰劇《初陽臺》；紅色歷史題材話劇《赤水河上的密電碼》獲國家藝術基金；話劇《春暖人家》獲國家藝術基金、四川省精神文明建設“五個一工程”獎、四川省重大文藝項目扶持等。

美國戲劇理論家喬治·貝克說：“一個劇本的永久價值終究在于其中的性格描寫。”人物形象塑造是戲劇創作的中心任務，也是決定戲劇成敗的關鍵因素。如果忽略了這一點，在創作中很可能陷入“主題先行”或“情節散亂”的黑洞之中。英國戲劇理論家阿契爾在《劇作法》中指出，戲劇真實性在人物內部的表現，在于心理上的“合情合理”，即戲劇事件應當主要乃至完全以人物的性格、思想為根據。人物的刻畫，應當是劇作的基礎，有了生動的人，才會有令人記憶深刻、激蕩難忘的故事。

以話劇《春暖人間》為例，創作視角的切入從一開始就選擇了“大時代中的小人物”。全劇以居住在鄧家老院子幾個家庭中的典型人物命運變遷為主線，其中包括靠高考改變命運的知青、重新站上舞臺的文藝工作者、改革開放的弄潮人、回歸故土扎根家鄉的守護者、尋覓半生最終找到人生方向的追夢人。每個人都在用自己的經歷，極為生動地再現了時代變革中恢復高考、土地聯產承包責任制、建立深圳經濟特區、培育和壯大社會主義市場經濟、繁榮社會主義文藝事業等重大事件對普通群眾生活的影響，塑造出普通群眾命運的改變與生活品質的提升。

戲劇創作是要將人物的內心世界、精神追求、情感思慮外化給觀眾看，并感染人、打動人、啟迪人。話劇《春暖人間》緊緊抓住不同年代人的情感、命運、成長和失敗，素描與工筆疊進，讓鮮明的時代氣息和準確的人物狀態相互結合。群像的成功塑造，也使得該劇的呈現效果更加真實可信，從而引發觀眾的強烈情感共鳴。