贈先生一束西湖梅

平淡無奇的敘述里，往往藏著伏脈千里的波瀾。1928年1月3日，魯迅在日記里記下了這么一筆：“陶璇卿自杭州來，贈梅花一束。”陶璇卿，即小魯迅12歲的青年畫家陶元慶。

魯迅對梅花情有獨鐘，早年曾有一枚“只有梅花是知己”的石印。“江南無所有，聊贈一技春”，這是兩個藝術探索者生命的溫暖擁抱。

魯迅極欣賞陶元慶的才華，不僅親臨陶元慶的畫展，為展覽作序，還向大眾介紹其藝術成就，評價陶元慶的繪畫涵容了東西方激蕩的氣韻意象。

陶元慶先后為魯迅的《墳》《彷徨》《朝花夕拾》等作品創作封面畫。我好奇地想，為什么魯迅和陶元慶成了藝術上的知己？答案或許就在魯迅《熱風》里的這段話中：“進步的美術家，這是我對于中國美術界的要求。美術家固然須有精熟的技工，但尤須有進步的思想與高尚的人格。他的制作，表面上是一張畫或一個雕像，其實是他的思想與人格的表現。令我們看了，不但歡喜賞玩，尤能發生感動，造成精神上的影響。”

這里，陶元慶為《朝花夕拾》作的封面畫不能不提。《朝花夕拾》是魯迅在流離轉徙中完成的。他一改以往的風格，以罕有的溫煦之筆重提往事。書中雖有直指現實的批判，也或隱或顯地勾勒出一個理想的現代中國圖景。陶元慶為《朝花夕拾》作的封面畫，亭園里一叢一叢草木密綴，一白衣女子走在小徑上，懷抱一條殘枝，枝頭上的花兒已經謝了。百草芬芳出自孤獨的獨醒者的靈魂，即便于絕望的黑夜里。正如希望的曙日來自黑夜里的長歌，冬末的萌芽正在悄然生長。畫言心聲，文字中所蘊含的，被畫筆賦予了形與神，這樣的畫里有一份相知與懂得。

1929年1月4日，魯迅日記里再一次出現贈花記錄：“留陶璇卿所寄贈之花一束，書面一楨。”雪季寄花，大概這回還是梅花歟。生命無常，不久后陶元慶便病逝于杭州。這成了陶元慶最后一次向先生表達敬意。

近百年過去了，總有值得的東西留下來。春天將要來臨，那束盛開的梅花仍然在溫暖的目光里綿延。

（選自《北京晚報》2023年2月28日，有刪改）

賞析

陶元慶為魯迅作品創作封面畫，用畫筆傳遞了文字之內涵。贈梅之舉，不僅是二人友情的見證，更似藝術靈魂的交融，歷久彌香。