《還有明天》：明天因你而來

3月8日，由寶拉·柯特萊西自編自導自演的意大利電影《還有明天》，在中國內地公映。該片于意大利上映時引發熱烈反響，以3240萬歐元（約合人民幣2.55億元）的成績登頂本土票房冠軍，躋身意大利影史票房前十。目前，影片在豆瓣上有超過20萬人打出9.4的高分。

《還有明天》以二戰后的意大利為背景，由寶拉·柯特萊西飾演的底層女性迪莉婭，不僅要照顧丈夫、三個孩子和癱瘓在床的公公，還要做4份兼職，并把工錢上交給丈夫。盡管如此，她仍被暴躁的丈夫視為毫無價值的廢物，一言不合就拳腳相向。女兒出嫁前夕，青梅竹馬的少時戀人向迪莉婭伸出逃離苦海的橄欖枝，一張突然出現的神秘紙片，也仿佛在為她指引著走向“新生”的方向。在一個特定的日子，她精心打扮，策劃了一場屬于意料之外卻在情理之中的“出走”。

1946年6月2日，意大利舉行制憲會議選舉，全民公投，廢除君主制，成立意大利共和國。首次獲得投票權的意大利女性參加了這次全民公投——這是她們第一次擁有決定國家未來的權力。《還有明天》正是以此次公投前迪莉婭窘迫的生活為錨點，展現彼時意大利女性在家庭、教育、婚姻及政治權利等多方面所面臨的不平等處境。誠如寶拉·柯特萊西所言，雖然故事的靈感來源于自己的祖母，但又并非她祖母一個人的經歷，而是由80多年前意大利無數女性的身影共同鉤織的故事。

電影通過諸多細節勾勒那個時代女性的卑微，映射女性的普遍困境：在雨傘店工作數年的迪莉婭雖手藝嫻熟，得到的報酬卻不如剛招的學徒。當她對此提出質疑時，老板的回答只是簡單的一句“因為他是男人”。在女兒訂婚的聚會上，迪莉婭忙前忙后卻不能上桌與賓客吃飯，甚至不小心打翻餐具，也要遭遇丈夫的毆打。

值得一提的是，導演將丈夫對迪莉婭的家暴，用舞蹈形式表現出來，探戈的優雅與肢體的暴力形成了冰冷反差，將性別壓迫轉變為儀式化的權力展演。對此，柯特萊西解釋，“用舞蹈的形式，更多是想表述迪莉婭所遭受的家暴是其日常生活中周而復始的一部分。但如果電影中頻繁出現暴力場面，可能會讓觀眾‘失焦’，反而忽略問題的本質。”

影片前半程鋪設的“私奔”懸念，最終在投票站升華為宏大敘事。面對不平等，逃離或投入另一個男人的懷抱，無法真正改變命運。于是，迪莉婭們最后站在投票箱前，不管階級、貧富、受教育程度，一起義無反顧地擦掉口紅，投出了象征平等的一票。

電影結尾，迪莉婭走出投票站，故事到這里戛然而止。不過，歷史已經告訴我們，1946年6月的這一天，當無數意大利女性走向投票站，明天便已經到來。