我國電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的核心要素及未來路徑

【摘 要】 電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力以高科技、高品質(zhì)為主要特質(zhì)，通過回應(yīng)大眾的想象力消費(fèi)期待、沉浸式審美體驗(yàn)，充分利用電影大模型、電影算力等新質(zhì)要素，在科技創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新和文化創(chuàng)新作用下形成的文化質(zhì)態(tài)。在全面推動(dòng)“電影強(qiáng)國”建設(shè)進(jìn)程中，通過以真情實(shí)感為內(nèi)核，以新質(zhì)生產(chǎn)力為動(dòng)力，圍繞大眾電影消費(fèi)變革、審美偏好演變等新形勢(shì)，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)要素、生產(chǎn)方式進(jìn)行優(yōu)化，構(gòu)建開放、包容的影像生產(chǎn)力，從而優(yōu)化電影藝術(shù)的生產(chǎn)過程，延伸、拓展電影藝術(shù)想象力美學(xué)的表達(dá)空間。本文通過對(duì)我國電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的核心要素、發(fā)展維度進(jìn)行分析，結(jié)合大眾想象力消費(fèi)、注意力消費(fèi)等期待，提出培育發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的未來路徑。

【關(guān)鍵詞】" 電影產(chǎn)業(yè)； 新質(zhì)生產(chǎn)力； 核心要素； 未來路徑

當(dāng)前我國電影產(chǎn)業(yè)面臨高質(zhì)量影片供給不足、電影市場(chǎng)增長乏力等問題，難以有效滿足大眾電影想象力消費(fèi)、注意力消費(fèi)等需求。新質(zhì)生產(chǎn)力概念的提出不僅為我國電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供有力指引，也為電影藝術(shù)創(chuàng)作、電影宣發(fā)和電影產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)提供動(dòng)力支持。在“AI+電影”語境下，以前沿制作技術(shù)、數(shù)字發(fā)行和AIGC技術(shù)為動(dòng)力，面向大眾審美需求，集聚先進(jìn)生產(chǎn)要素，促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)向高效生產(chǎn)、高質(zhì)量產(chǎn)出和集約化投入等方向升級(jí)。為充分把握新質(zhì)生產(chǎn)力賦能電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的多元優(yōu)勢(shì)，應(yīng)綜合分析電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的核心要素，探索我國電影產(chǎn)業(yè)面向未來、服務(wù)大眾、走向國際的發(fā)展路徑。

一、我國電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的核心要素

文化產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力是“文化為原動(dòng)力、科技為推動(dòng)力、人才為競(jìng)爭(zhēng)力、金融為支撐力、治理為保障力的先進(jìn)生產(chǎn)力質(zhì)態(tài)”[1]。電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，既是表達(dá)現(xiàn)實(shí)、推動(dòng)文化交流的重要產(chǎn)業(yè)之一，也是大眾文化消費(fèi)的重要內(nèi)容。新質(zhì)生產(chǎn)力在賦能我國電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展過程中，通過構(gòu)建新的“人機(jī)協(xié)同”創(chuàng)作方式，培育高質(zhì)量的電影創(chuàng)作者，提供更加優(yōu)質(zhì)的電影金融支持，助力電影產(chǎn)業(yè)向綠色、開放、優(yōu)質(zhì)的良性生態(tài)升級(jí)。

（一）“新介質(zhì)”勞動(dòng)資料：數(shù)智化的電影制作技術(shù)

電影技術(shù)創(chuàng)新不僅是電影產(chǎn)業(yè)催生新質(zhì)生產(chǎn)力的動(dòng)力，也是提升電影聲畫質(zhì)量、優(yōu)化電影制作流程和改善電影用戶體驗(yàn)的關(guān)鍵要素。“電影是聲光電的綜合文化藝術(shù)形式，是人類技術(shù)水平發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物”[2]，通過以電影科技創(chuàng)新為核心，利用虛擬制作技術(shù)、AIGC技術(shù)，全方位釋放電影制作、宣發(fā)等活力，賦予電影視聽場(chǎng)景新的數(shù)字美學(xué)，形成新的電影創(chuàng)作生態(tài)。一方面，我國電影產(chǎn)業(yè)通過構(gòu)建“技術(shù)-文化”生產(chǎn)力轉(zhuǎn)化機(jī)制，將VR技術(shù)、實(shí)時(shí)渲染技術(shù)與電影敘事相融合，營造了全感視聽空間，使觀眾“走進(jìn)”故事空間，從而產(chǎn)生沉浸式、具身性體驗(yàn)。電影《刺殺小說家》（路陽，2021）通過利用實(shí)時(shí)攝影機(jī)軌跡追蹤、實(shí)時(shí)渲染等數(shù)字技術(shù)，生成“類人生物”的數(shù)字角色，打通了虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界。作為我國第一部首次完整使用虛擬拍攝技術(shù)創(chuàng)作的影片，通過建立數(shù)字資產(chǎn)管理制度和可視化預(yù)演系統(tǒng)，構(gòu)建多線程的電影制作模式，實(shí)現(xiàn)了虛擬拍攝與后期制作的有機(jī)結(jié)合；另一方面，在數(shù)字技術(shù)助力下，電影藝術(shù)美學(xué)從“真實(shí)美學(xué)”向奇觀化、虛擬真實(shí)等視聽美學(xué)演變。我國電影產(chǎn)業(yè)通過利用多模態(tài)交互技術(shù)，以前景搭建與虛擬技術(shù)相結(jié)合的技術(shù)合成方式，將虛擬的電影敘事場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)載體相疊加，提供豐富、多類型的擬真層次，不僅讓觀眾獲得更加自然、個(gè)性化的交互體驗(yàn)，也讓觀眾在加深參與的同時(shí)，充分理解電影敘事內(nèi)容，全面突破視聽想象。電影《流浪地球2》（郭帆，2023）以客觀的航天知識(shí)為基礎(chǔ)，利用數(shù)字特效技術(shù)，以逼真的影像畫面，創(chuàng)造了“數(shù)字生命”和“引力彈弓”等虛擬真實(shí)場(chǎng)景，利用CG技術(shù)復(fù)原“韓子昂”的人物角色，不僅回應(yīng)了觀眾對(duì)科幻世界的藝術(shù)想象，也形成了具有“中國氣派”的科幻電影范式。

（二）“高素質(zhì)”勞動(dòng)者：高質(zhì)量的電影創(chuàng)作者

培育電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的關(guān)鍵是具備高質(zhì)量電影創(chuàng)作者，“創(chuàng)作者們所具有的專業(yè)實(shí)力、思維認(rèn)知是電影生產(chǎn)力的重要體現(xiàn)”[3]。以AIGC技術(shù)為代表的數(shù)字技術(shù)在拓寬電影創(chuàng)作邊界的同時(shí)，也激活了電影創(chuàng)作者的文化創(chuàng)意，形成了新的“人機(jī)共創(chuàng)”范式。為適應(yīng)新的電影創(chuàng)作形式，需要電影創(chuàng)作者及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思維，掌握必要的人機(jī)協(xié)同能力，并且以新的數(shù)據(jù)思維重構(gòu)電影生產(chǎn)模式。一是創(chuàng)作者要將共情敘事與數(shù)字技術(shù)應(yīng)用相融合，具備重構(gòu)電影視聽美學(xué)，拓寬電影敘事類型的能力。“創(chuàng)作者只有能夠與觀眾共情，才能創(chuàng)作出直達(dá)人心的視聽作品”[4]。在利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作電影時(shí)，仍要堅(jiān)守“共情”敘事，通過將數(shù)字制作技術(shù)與共情敘事相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)電影敘事與觀眾情感共鳴的有機(jī)融合；二是需要具備人機(jī)共創(chuàng)能力的電影創(chuàng)作者。隨著生成式AI技術(shù)不斷成熟，人類與AI模型成為電影創(chuàng)作的“雙主體”。在以AIGC為代表的“人機(jī)共創(chuàng)”技術(shù)框架中，電影創(chuàng)作者需要掌握多模態(tài)的電影生產(chǎn)方式，使用數(shù)字代碼、機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)來生成電影作品；三是需要具備“一專多能”的電影創(chuàng)作者。當(dāng)前電影生產(chǎn)不再遵循“從劇本到影像”的過程，從文本創(chuàng)作、拍攝剪輯、特效處理到宣發(fā)等不同環(huán)節(jié)的邊界日益模糊，需要?jiǎng)?chuàng)作者熟悉電影不同環(huán)節(jié)的藝術(shù)特征，熟練參與電影創(chuàng)意、生產(chǎn)到宣發(fā)的各個(gè)環(huán)節(jié)。發(fā)展電影新質(zhì)生產(chǎn)力的時(shí)代，通過構(gòu)建數(shù)字電影科技與影視教育相結(jié)合的影視人才培養(yǎng)體系，為電影產(chǎn)業(yè)提供符合新質(zhì)生產(chǎn)力要求且能夠熟練掌握新技能的高層次、綜合型電影創(chuàng)作者，從而推動(dòng)電影藝術(shù)創(chuàng)作、電影產(chǎn)業(yè)管理實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新升級(jí)。

（三）“新料質(zhì)”勞動(dòng)對(duì)象：優(yōu)質(zhì)充足的電影資源

“我國影視行業(yè)具有發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的先決條件、內(nèi)在驅(qū)動(dòng)與深遠(yuǎn)意義。”[5]在技術(shù)創(chuàng)新作用下，電影產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)資料、技術(shù)應(yīng)用和產(chǎn)業(yè)形態(tài)出現(xiàn)了新的組合配置。隨著數(shù)字技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用不斷成熟，通過以培育電影新質(zhì)生產(chǎn)力為指引，將電影藝術(shù)作為核心要素，集中整合資金、政策等多種支持要素，從數(shù)字美學(xué)、電影美學(xué)和生態(tài)美學(xué)等角度，對(duì)電影創(chuàng)作素材進(jìn)行改造和重構(gòu)，進(jìn)而更好地滿足大眾多元化的觀影需求。首先，鼓勵(lì)和扶持電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策制度日益完善，不僅吸引大量?jī)?yōu)質(zhì)資本進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，也為優(yōu)質(zhì)電影劇本的藝術(shù)創(chuàng)作提供了有力支持。2024年，我國啟動(dòng)了電影惠民消費(fèi)季活動(dòng)，通過發(fā)放電影消費(fèi)券，出臺(tái)大量促進(jìn)電影消費(fèi)的扶持政策，充分釋放大眾的電影消費(fèi)熱情。通過出臺(tái)專項(xiàng)政策，為創(chuàng)作優(yōu)秀電影提供資助扶持、服務(wù)保障和人才支持，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入“高質(zhì)量生產(chǎn)”生態(tài)；其次，電影版權(quán)保護(hù)機(jī)制日益成熟，有效保障了電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。國家版權(quán)局先后推出專項(xiàng)制度，制定了版權(quán)重點(diǎn)監(jiān)管工作計(jì)劃，有力保障電影產(chǎn)業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。在2023年首次舉辦的金雞電影論壇·知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)論壇上，提出要“嚴(yán)厲打擊電影領(lǐng)域侵權(quán)盜版犯罪”，通過完善電影行業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系，提升院線電影版權(quán)保護(hù)水平，有力釋放電影藝術(shù)從業(yè)者的技術(shù)創(chuàng)新動(dòng)力；最后，隨著大眾電影消費(fèi)需求日益多元化，商業(yè)、科幻等不同類型電影作品獲得生存空間。通過精準(zhǔn)研判受眾審美偏好，雜糅多類型敘事元素，有力提升了電影作品的市場(chǎng)認(rèn)可度和影響力。以電影“熊出沒”系列為例，從《熊出沒之奪寶熊兵》（丁亮/劉富源，2014）開始，幾乎每一年都有一部“熊出沒”的電影上映，不僅實(shí)現(xiàn)了特效技術(shù)、故事題材的創(chuàng)新超越，也實(shí)現(xiàn)了受眾群體的全面擴(kuò)散。自《熊出沒·狂野大陸》（丁亮/邵和麒，2020）起，“熊出沒”系列電影積極回應(yīng)大眾的“想象力消費(fèi)”期待，選擇以“軟科幻”為外殼，對(duì)親情、社會(huì)話題進(jìn)行討論，不僅賦予“熊出沒”IP新的生命力，也形成了更加健康、穩(wěn)定的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

二、我國電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的發(fā)展維度

電影產(chǎn)業(yè)通過以創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)、精品電影為導(dǎo)向，用數(shù)字化、智慧化和工業(yè)化思維對(duì)電影制作、加工及宣發(fā)體系進(jìn)行重構(gòu)，從而推動(dòng)我國電影產(chǎn)業(yè)向高端、綠色等方向發(fā)展。學(xué)者向勇認(rèn)為：“文化新質(zhì)生產(chǎn)力應(yīng)堅(jiān)持協(xié)同創(chuàng)新、數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、數(shù)實(shí)融合、人本導(dǎo)向等多維度的價(jià)值取向。”[6]

（一）生產(chǎn)維度：電影創(chuàng)作體系的全面升級(jí)

在想象力消費(fèi)時(shí)代，“文化高質(zhì)量發(fā)展成為新質(zhì)生產(chǎn)力的重要著力點(diǎn)”[7]。電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力要始終服務(wù)于內(nèi)容創(chuàng)作，通過為優(yōu)質(zhì)電影內(nèi)容提供平臺(tái)，夯實(shí)電影創(chuàng)作基礎(chǔ)，促進(jìn)電影科技與藝術(shù)美學(xué)實(shí)現(xiàn)深度融合。隨著新質(zhì)生產(chǎn)力賦能電影創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)不斷凸顯，通過發(fā)揮數(shù)字技術(shù)在模擬世界、創(chuàng)作文本和創(chuàng)造獨(dú)特視聽美學(xué)效果等領(lǐng)域優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)電影文本創(chuàng)作、電影視聽呈現(xiàn)向“人機(jī)共創(chuàng)”方向升級(jí)。在文本內(nèi)容制作方面，通過利用大數(shù)據(jù)分析、超文本等數(shù)字工具，建立電影文本創(chuàng)作模型，精準(zhǔn)預(yù)測(cè)觀眾的審美偏好和觀影期待，篩選創(chuàng)意靈感，根據(jù)主要信息快速生成電影劇本，不僅優(yōu)化電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)，也通過預(yù)演電影文本，及時(shí)調(diào)整和優(yōu)化故事情節(jié)，從而生產(chǎn)更加個(gè)性、優(yōu)質(zhì)的電影文本。“影像藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)在情景化沉浸式體驗(yàn)方面和讀者、觀眾參與創(chuàng)作的方向上突破舊模式，走向新階段。”[8]在視效制作方面，通過將動(dòng)作捕捉、虛擬制片和實(shí)時(shí)渲染等數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影創(chuàng)作，不僅實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)視聽效果的美學(xué)升級(jí)，也實(shí)現(xiàn)了電影創(chuàng)作流程的數(shù)字重構(gòu)。電影《新神榜：哪吒重生》（趙霽，2021）充分利用CG動(dòng)畫技術(shù)，針對(duì)故事劇情，設(shè)計(jì)了程序化建模系統(tǒng)、布料解算系統(tǒng)，通過使用1838個(gè)特效鏡頭，為觀眾營造了真人電影體驗(yàn)感。①通過發(fā)揮數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，將AIGC技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，使用個(gè)性化音效、智能剪輯等技術(shù)，賦能電影新質(zhì)生產(chǎn)力，建設(shè)多模態(tài)大模型，從而以新的“人機(jī)協(xié)同”模式創(chuàng)作電影作品，不斷提高電影產(chǎn)業(yè)后期處理效率，持續(xù)拓寬了電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間。

（二）市場(chǎng)維度：電影宣發(fā)體系的數(shù)字升級(jí)

電影宣發(fā)是提高電影知名度、口碑，增強(qiáng)話題熱度，持續(xù)激發(fā)觀眾觀影熱情的重要手段。當(dāng)前，“數(shù)字化為中國電影的宣發(fā)模式帶來了驅(qū)動(dòng)式的改造，并形成了顯著的創(chuàng)新成果”[9]。根據(jù)《2023抖音電影年度報(bào)告》顯示，2023年票房過億元的院線國產(chǎn)電影在抖音的宣發(fā)覆蓋率達(dá)到了100%，其中在抖音主話題下共發(fā)布、收獲了934萬條視頻，播放量高達(dá)2398億次。②通過釋放新質(zhì)生產(chǎn)力，構(gòu)建以數(shù)字媒介為基礎(chǔ)，類型化、數(shù)字化的電影宣發(fā)模式，不僅實(shí)時(shí)優(yōu)化電影宣發(fā)機(jī)制，也打通了電影宣發(fā)、購票的各個(gè)渠道，全面提高了電影宣發(fā)效能。首先，數(shù)字化電影宣發(fā)利用短視頻、直播、明星自媒體賬號(hào)等方式向觀眾推介電影作品，不僅提高了電影宣發(fā)的針對(duì)性、精準(zhǔn)度，也契合了“注意力經(jīng)濟(jì)”的消費(fèi)環(huán)境，回歸了“觀眾主導(dǎo)”的觀影生態(tài)。電影《消失的她》（崔睿，2023）充分利用數(shù)字媒介輔助宣發(fā)，僅上映12天，就圍繞影片劇情、演員表演和片方等制造了800個(gè)營銷事件，形成遍布各個(gè)社交平臺(tái)的熱搜話題，成功點(diǎn)燃大眾的觀影情緒，僅在抖音平臺(tái)上，主話題播放量就高達(dá)141.8億③，涵蓋了“曼德拉效應(yīng)”“吊橋效應(yīng)”等話題，通過利用抖音平臺(tái)，將電影場(chǎng)景與社會(huì)熱點(diǎn)話題相融合，不僅使該片迅速破圈，也讓觀眾進(jìn)一步思考影片表達(dá)的主題，從而延伸了影片的敘事價(jià)值；其次，電影新質(zhì)生產(chǎn)力是開放的生產(chǎn)力，通過以跨界發(fā)展的思維，借助其他新生力量進(jìn)行聯(lián)動(dòng)發(fā)展，不僅探索了更加新穎的電影宣發(fā)形式，也讓觀眾獲得了獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)。電影《飛馳人生2》（韓寒，2024）在宣發(fā)過程中，通過與電商平臺(tái)淘寶聯(lián)合舉辦7小時(shí)直播路演活動(dòng)，不僅將路演場(chǎng)景擴(kuò)展至全場(chǎng)景，也讓觀眾獲得了“虛擬在場(chǎng)”的新鮮體驗(yàn)。在“泛娛樂”產(chǎn)業(yè)生態(tài)下，電影在院線結(jié)束上映后，通過將版權(quán)出售給優(yōu)酷、騰訊和愛奇藝等線上平臺(tái)進(jìn)行放映，不僅增加了電影制作收益，也大大延長了電影作品的生命周期；最后，隨著新質(zhì)生產(chǎn)力持續(xù)賦能我國電影宣發(fā)體系，通過以AI技術(shù)為基礎(chǔ)，構(gòu)建“數(shù)字宣發(fā)模型”，對(duì)購票、票房預(yù)測(cè)等數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，形成了專業(yè)突出、模塊化的宣發(fā)服務(wù)矩陣，通過采用直播、短視頻和短劇等形式宣傳電影，不僅有效吸引觀眾的注意力，也充分激發(fā)了觀眾的觀影熱情。

（三）產(chǎn)業(yè)維度：構(gòu)建現(xiàn)代影視產(chǎn)業(yè)體系

傳統(tǒng)電影作品主要通過電影院線來獲取收入，不僅缺少復(fù)購率，也影響優(yōu)質(zhì)電影IP的價(jià)值挖掘。一方面，在新質(zhì)生產(chǎn)力賦能下，圍繞電影IP的核心內(nèi)容，聚焦不同受眾群體、不同消費(fèi)場(chǎng)景，采用“一魚多吃”的開發(fā)模式，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)積極向游戲、漫畫等其他產(chǎn)業(yè)延伸，從而以差異化供給的方式，構(gòu)建了新的“泛娛樂”產(chǎn)業(yè)生態(tài)；另一方面，“影視能很好地引起游客的同源情感，并通過移情作用與共感作用將游客對(duì)影視作品中各類IP的喜愛同步到景區(qū)。”[10]以“電影+文旅”為核心的產(chǎn)業(yè)范式，通過以場(chǎng)景消費(fèi)為基礎(chǔ)，將文旅模態(tài)與影視IP轉(zhuǎn)化相融合，不僅讓觀眾走進(jìn)電影敘事場(chǎng)景，也拓寬了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間。電影《懸崖之上》（張藝謀，2021）以小說《懸崖》IP為基礎(chǔ)，通過詮釋獨(dú)特的光影美學(xué)，雜糅多類型敘事元素，以英雄群像的方式，講述了精彩的紅色諜戰(zhàn)故事。影片故事的發(fā)生地哈爾濱圍繞敘事內(nèi)容和主要場(chǎng)景搭建了“走進(jìn)東方諜戰(zhàn)之都”的旅游線路，不僅迅速成為哈爾濱的旅游熱點(diǎn)，也提升了電影IP的影響力。電影《長沙夜生活》（張冀，2023）以“家文化”為敘事基礎(chǔ)，以真善美為敘事內(nèi)核，通過將城市IP與電影敘事深度融合，借助長沙不同群體的生活狀態(tài)，向觀眾展現(xiàn)了岳麓書院、橘子洲和梅溪湖城市島等一系列具有城市辨識(shí)度的地標(biāo)建筑，生動(dòng)展現(xiàn)了長沙城市的歷史縱深感。該片利用米粉來象征長沙精神，通過挖掘長沙地域文化的情感價(jià)值，講述具有真實(shí)感、煙火氣的生活故事，展現(xiàn)長沙夜生活的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，讓觀眾對(duì)影片主題產(chǎn)生情感共鳴，并對(duì)長沙的城市形象、城市文化產(chǎn)生深度向往。

三、我國電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力的未來路徑

在數(shù)字技術(shù)成熟應(yīng)用背景下，通過“充分發(fā)揮、激活、發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力，利用AIGC開辟發(fā)展新領(lǐng)域新賽道”[11]，不僅有助于充分發(fā)揮文化藝術(shù)、審美創(chuàng)意和電影工業(yè)美學(xué)的價(jià)值優(yōu)勢(shì)，也有助于滿足大眾想象力消費(fèi)需求。為此，通過發(fā)揮電影大模型、數(shù)據(jù)庫和電影算力的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，借助新質(zhì)生產(chǎn)力驅(qū)動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，不僅構(gòu)建了電影藝術(shù)的數(shù)字化生態(tài)，也引領(lǐng)我國電影產(chǎn)業(yè)向數(shù)字、綠色和創(chuàng)意化方向升級(jí)。

（一）以國際視野為方向，持續(xù)拓寬電影產(chǎn)業(yè)傳播空間

電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力是先進(jìn)生產(chǎn)力，通過充分考慮海外觀眾的接受度，傳遞人類共同情感，以全球化的國際視野進(jìn)行創(chuàng)作，在減少文化接受障礙的同時(shí)，充分彰顯電影藝術(shù)的多樣性，建立國際化電影IP，推動(dòng)我國電影參與全球電影市場(chǎng)。當(dāng)前，中國電影集團(tuán)旗下的電影進(jìn)出口分公司和海外推廣公司以及博納影業(yè)、華人影業(yè)等民營影視企業(yè)，通過與海外企業(yè)合作，參與國際電影節(jié)、影展等活動(dòng)，積極推動(dòng)我國電影“走出去”，有力提升了我國電影藝術(shù)的國際影響力。科幻電影《流浪地球2》通過采用全球化敘事策略，積極書寫“命運(yùn)共同體”，成功獲得國際受眾廣泛認(rèn)同。該片先后在美國、澳大利亞等全球30余個(gè)國家或地區(qū)上映，充分彰顯了我國科幻電影的國際影響力。①電影《白蛇2：青蛇劫起》（黃家康，2021）、《人生大事》（劉江江，2022）等先后在海外流媒體平臺(tái)奈飛（Netflix）上線，不僅增加了電影收入渠道，也提升了我國電影作品的國際影響力。此外，通過舉辦、參與國際電影節(jié)，以跨國合拍的方式創(chuàng)作電影作品，不僅為我國電影藝術(shù)走向世界提供窗口、平臺(tái)，也持續(xù)引領(lǐng)我國電影產(chǎn)業(yè)向國際化方向發(fā)展。在新質(zhì)生產(chǎn)力賦能下，未來我國電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)建設(shè)電影海外推廣數(shù)據(jù)庫，通過動(dòng)態(tài)記錄、精準(zhǔn)分析我國電影藝術(shù)的海外推廣狀況，制定針對(duì)性的電影推廣服務(wù)方案，不斷提升我國電影藝術(shù)的國際影響力。

（二）以真實(shí)情感為內(nèi)核，不斷提升電影藝術(shù)的大眾認(rèn)可

書寫引發(fā)情感共鳴的故事內(nèi)容，是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的前提，通過以現(xiàn)實(shí)主義為切入點(diǎn)，講述源自現(xiàn)實(shí)的真實(shí)故事，增強(qiáng)大眾對(duì)電影作品的認(rèn)可度。首先，要在增強(qiáng)電影藝術(shù)本體創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，賦予影片更加直觀、感性的視聽美學(xué)，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈、直觀的視聽感受；其次，要堅(jiān)持人民史觀，通過以共同體美學(xué)為基礎(chǔ)，完善電影與觀眾互動(dòng)機(jī)制，在引發(fā)觀眾情感共鳴的同時(shí)，增強(qiáng)觀眾對(duì)敘事內(nèi)容的認(rèn)同感。“文化新質(zhì)生產(chǎn)力推動(dòng)了文化生產(chǎn)的大眾化與民主化，人們平等享有生產(chǎn)和使用數(shù)字文化產(chǎn)品的權(quán)利”[12]，通過回歸人民立場(chǎng)，書寫真實(shí)的故事內(nèi)容，持續(xù)引領(lǐng)電影新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展；最后，要以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化表達(dá)為內(nèi)核，通過聚焦大眾想象力消費(fèi)需求，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與數(shù)字科技相融合，持續(xù)拓寬電影藝術(shù)的想象空間。“我國的新質(zhì)生產(chǎn)力必然蘊(yùn)含著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化賦予的鮮明特質(zhì)。”[13]通過從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作素材，利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新、重構(gòu)，不僅賦予電影更加深刻的人文內(nèi)涵，也使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感認(rèn)同、價(jià)值認(rèn)同和文化認(rèn)同。電影《新神榜：哪吒重生》以精心設(shè)計(jì)的故事情節(jié)為基礎(chǔ)，通過雜糅東方神話故事、西方朋克美學(xué)等元素，營造了具有“東方朋克”美學(xué)的敘事場(chǎng)景，也展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技深度融合的藝術(shù)魅力，為電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力發(fā)展提供了有效借鑒。

（三）以產(chǎn)業(yè)鏈思維為支撐，構(gòu)建現(xiàn)代、綠色的電影產(chǎn)業(yè)體系

在新質(zhì)生產(chǎn)力驅(qū)動(dòng)下，我國電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)堅(jiān)持以“產(chǎn)業(yè)鏈”思維為基礎(chǔ)，充分關(guān)注大眾多類型、個(gè)性化的電影消費(fèi)需求，積極面向未來電影，構(gòu)建數(shù)字驅(qū)動(dòng)、綠色生產(chǎn)的影視產(chǎn)業(yè)體系。首先，要將數(shù)字技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)制片、預(yù)算、影棚等各環(huán)節(jié)相結(jié)合，優(yōu)化傳統(tǒng)的前中后期創(chuàng)作流程，構(gòu)建更加智慧、創(chuàng)新的電影工業(yè)生產(chǎn)流程，從而促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)規(guī)范發(fā)展。在利用“新介質(zhì)”勞動(dòng)資料賦能電影產(chǎn)業(yè)時(shí)，需要堅(jiān)守電影產(chǎn)業(yè)的審美特征和藝術(shù)本性，合理利用數(shù)字技術(shù)，警惕“數(shù)字烏托邦”對(duì)電影藝術(shù)的破壞；其次，積極探索電影產(chǎn)業(yè)綠色發(fā)展方向。綠色生產(chǎn)、綠色變革是電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的重要方向，電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力是綠色生產(chǎn)力，是推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)“全鏈條”低碳、零碳轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵要素。結(jié)合世界電影產(chǎn)業(yè)綠色轉(zhuǎn)型的經(jīng)驗(yàn)、趨勢(shì)看，需要以電影全行業(yè)普遍遵守的《綠色電影制作指南》為基礎(chǔ)，完善電影產(chǎn)業(yè)綠色、低碳發(fā)展資助體系，通過搭建電影產(chǎn)業(yè)綠色發(fā)展平臺(tái)，積極培育綠色電影人才，助力電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)綠色升級(jí)；最后，積極探索“未來電影”的產(chǎn)業(yè)形態(tài)。“傳媒技術(shù)的進(jìn)化史也是受眾沉浸式體驗(yàn)的革新史。”[14]第二十六屆上海國際電影節(jié)開設(shè)了“未來影院”單元，在“普陀分會(huì)場(chǎng)”，通過利用AR、VR、MR等數(shù)字技術(shù)展映相關(guān)電影作品，不僅拓寬了電影藝術(shù)的敘事邊界，也以新的敘事載體探索未來電影藝術(shù)的多種可能，使觀眾享受了更加多元的沉浸式體驗(yàn)。

結(jié)語

生產(chǎn)力是推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的核心力量，也是助力電影創(chuàng)作與大眾審美偏好、消費(fèi)需求有機(jī)契合的關(guān)鍵動(dòng)力。為充分發(fā)揮新質(zhì)生產(chǎn)力賦能電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的多元優(yōu)勢(shì)，需要堅(jiān)持人民立場(chǎng)，重視彰顯電影藝術(shù)的綜合價(jià)值，通過構(gòu)建專業(yè)、全面的電影大數(shù)據(jù)體系，發(fā)揮數(shù)據(jù)分析在電影創(chuàng)作、投資和宣發(fā)等領(lǐng)域的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，將精彩的故事文本與精良視聽制作、精美創(chuàng)意相融合，創(chuàng)造“電影美學(xué)與AIGC技術(shù)”深度融合的藝術(shù)圖景。

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【作者簡(jiǎn)介】" "葉 勤，女，福建福州人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院副教授，博士，主要從事電影批評(píng)研究；

雷亞明，男，甘肅平?jīng)鋈耍＝◣煼洞髮W(xué)傳播學(xué)院碩士生。

①參見：貓眼電影.哪吒現(xiàn)代重生騎紅色機(jī)車，被打趴癱倒在地，1838個(gè)鏡頭呈現(xiàn)鬧海[EB/OL].（2021-02-07）[2024-10-11].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1691007572256535692amp;wfr=spideramp;for=pc.

②參見：東方網(wǎng).《2023抖音電影年度報(bào)告》發(fā)布：爆款貫穿全年，抖音宣發(fā)能力再升級(jí)[EB/OL].（2024-02-02）[2024-11-01].http：//ex.chinadaily.com.cn/exchange/partners/82/rss/channel/cn/columns/sz8srm/stories/WS65bca606a31026469ab1744e.html.

③參見：姚淼.在抖音，一部電影的影響力能有多大？[EB/OL].（2023-09-22）[2024-11-01].https：//news.qq.com/rain/a/20230922A00IIP00.

①參見：界面新聞.中國電影：《流浪地球2》已在全球30余個(gè)國家和地區(qū)上映[EB/OL].（2023-05-23）[2024-12-28].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1766649454788736970amp;wfr=spideramp;for=pcamp;searchword=流浪地球2在全球39余個(gè)國家。