心懷滄海遠(yuǎn)，便見九重天

猶記得2019年那個(gè)盛夏，一部橫空出世的國漫作品《哪吒之魔童降世》一路高歌猛進(jìn)，以銳不可當(dāng)?shù)膹?qiáng)勁勢頭一舉打破多項(xiàng)影史記錄，實(shí)現(xiàn)口碑票房雙豐收，從此開啟了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的新時(shí)代。光陰輪轉(zhuǎn)，五年后的今天，在新春佳節(jié)到來之際，它的續(xù)作《哪吒之魔童鬧海》又憑借著扎實(shí)的文本情節(jié)，華麗的特效場景和鼓舞人心的強(qiáng)大精神內(nèi)核，再一次完成了全方位的升級(jí)和革新，收獲了如潮的好評(píng)與驕人的成績。

作為《魔童降世》的忠實(shí)影迷，起初走進(jìn)影院時(shí)，我是有些忐忑的。一部空前成功國漫的續(xù)作無疑會(huì)肩負(fù)萬千觀眾的切盼和期許，大家對電影本身質(zhì)量的要求已達(dá)到了一個(gè)超乎尋常的高度。而《魔童鬧海》終于不負(fù)眾望，抗住了壓力，打破了第一部為國漫設(shè)定的上限，為“哪吒”這個(gè)中華傳統(tǒng)文化中不可或缺的反叛少年形象灌注了鮮活豐富的靈魂，更為中國古典神話提供了一種與時(shí)俱進(jìn)的解讀視角和詮釋方式。

作為國漫界最受矚目的頭號(hào)“種子選手”，《魔童鬧海》在特效場景的制作和打磨上可稱是費(fèi)盡心血。開場不久就有東海龍族圍困陳塘關(guān)的戰(zhàn)斗場面，百萬妖獸身披鎖鏈從天而降，氣勢恢宏，壓迫感十足，許多鏡頭耗時(shí)逾年，導(dǎo)演直言這不是普通的特效工作，而是一場“研發(fā)”。而影片后程的“洪流大戰(zhàn)”，仙魔交鋒，軍隊(duì)人數(shù)過億，工作量之艱巨更是無以言表。設(shè)計(jì)師們從中國傳統(tǒng)美學(xué)中汲取靈感推動(dòng)洪流軌跡的設(shè)計(jì)，無論是海里遨游的魚群，山里漂浮的煙云痕跡還是天上鳥群遷徙的軌跡都化作洪流的一部分，終于呈現(xiàn)出了極具東方審美特色的線條感和韻律感。幾千名制作人員眾志成城，攻堅(jiān)克難，以一己之力把國漫的特效水準(zhǔn)又拔高一個(gè)層次，取得了屬于整個(gè)中國電影工業(yè)的巨大技術(shù)突破。

而早在《魔童降世》時(shí)就精益求精，以完美主義著稱的餃子導(dǎo)演絕不會(huì)只滿足于為觀眾制造頂級(jí)的視覺效果。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木幣偶軜?gòu)，生動(dòng)的人物塑造，深入的題旨思考，永遠(yuǎn)是他最為看重，也最花心思的部分。

電影開篇延續(xù)了第一部輕松明快的敘事風(fēng)格，流暢的主線，跌宕的情節(jié)，意想不到的笑料，瞬間勾起了觀眾們強(qiáng)烈的好奇心和探索欲。主人公哪吒歷經(jīng)前作的自我覺醒后踏上新的征程，為改變自己生而為魔的命運(yùn)努力修仙，寄希望于仙門“闡教”的入場券為自己洗清魔族身份的污點(diǎn)，從此躋身天界，讓親人免遭無妄苦難。導(dǎo)演對節(jié)奏的把控張弛有度，用通俗易懂的敘事手法和幽默風(fēng)趣的臺(tái)詞設(shè)計(jì)吊足觀眾的胃口，緩緩鋪陳故事背景，既不過分激昂也不會(huì)顯得無聊，讓每個(gè)人都能在輕松愉悅的氛圍里跟著哪吒一起暢游四方，閱遍三維空間里充滿想象力的大千世界。

然而，從哪吒的家鄉(xiāng)陳塘關(guān)被屠戮開始，影片的整體基調(diào)急轉(zhuǎn)直下。觀眾們漸漸意識(shí)到，這也許不僅僅是一個(gè)單純快樂的修仙故事，它有著更加壯烈深沉的基底。哪吒在尋找滅族真兇、踏上復(fù)仇之路的過程中承受了刻骨銘心的情感痛苦與思想沖擊。他被一雙無形的大手強(qiáng)行推向命運(yùn)的漩渦，卻依舊不忘己道，不失本心，看破了“闡教”的真實(shí)面目，從自我意識(shí)的覺醒進(jìn)化至群體認(rèn)知的頓悟，終于完成了一次真正意義上的成長與蛻變。隨著情節(jié)的不斷反轉(zhuǎn)和重構(gòu)，整部影片帶給觀眾的情緒體驗(yàn)持續(xù)走高，有欲語還休、痛徹心扉的母子深情，有攜手并肩、志同道合的兄弟之誼，也有笑淚交織、置之死地而后生的少年涅槃之路。無論處于人生的哪個(gè)階段，每位觀眾都能將自己的過往經(jīng)歷和私人感情融匯到電影的某個(gè)情節(jié)中，從而獲得一種沖破現(xiàn)實(shí)枷鎖禁錮的勇氣和力量。

除了宏大豐盈的世界觀構(gòu)建，《魔童鬧海》也塑造了眾多有血有肉的人物形象。他們有各自不同的性情、立場與處事方式，每一個(gè)都栩栩如生，呼之欲出，令人印象深刻。殷夫人在前作里是一個(gè)慈愛的母親形象，而在《魔童鬧海》中，她以凡人之軀英勇抗敵，絕境之中不畏生死，讓人突然意識(shí)到，這個(gè)面對孩子總是溫柔如皎月般的女子，從來都有一副經(jīng)得起風(fēng)霜刀劍的肝膽。東海龍王敖光囚居煉獄數(shù)千載，為了族人的安危，他可以忍辱負(fù)重一退再退，也可以孤注一擲奮起反擊，龍族寧折不彎的傲骨在他身上展現(xiàn)得淋漓盡致。而第一部的最終反派申公豹，人物內(nèi)核也得到了進(jìn)一步的挖掘和充實(shí)。他生來便是妖族，為了改變命運(yùn)費(fèi)盡心機(jī)，最后卻被所謂的正道污作惡人，骨肉血親也遭到迫害，最終迷途知返，單槍匹馬沖向敵軍，孤絕的背影迸發(fā)出了“雖千萬人，吾往矣”的萬丈豪情……《魔童鬧海》用一場磅礴盛大的群像重新解構(gòu)了封神宇宙的底層邏輯——仙門不一定高尚，妖魔也不一定是反派。古往今來，歷史長河滔滔不絕，沒有永恒的規(guī)則，也沒有永恒的敵我，唯有天道自在人心，千古相續(xù)，永難磨滅。

不啻微芒，造炬成陽。《哪吒之魔童鬧海》用扎實(shí)的古典神話故事和深刻的結(jié)構(gòu)性思考啟發(fā)我們，個(gè)體的智慧和信念是構(gòu)成群體力量至關(guān)重要、必不可少的要素。對于一個(gè)群體來說，不論身處怎樣危急的境遇，只要團(tuán)結(jié)一心，風(fēng)雨共濟(jì)，終究能打破不公，扭轉(zhuǎn)命運(yùn)。而對于每一個(gè)看似勢單力薄，身如微塵的個(gè)體來說，只要心懷高遠(yuǎn)，不畏艱難，我們每個(gè)人同樣都能改變世界，登臨九天，做自己的英雄。