放棄掙扎吧，吉他是“永遠(yuǎn)調(diào)不準(zhǔn)”的……

吉他的音準(zhǔn)問(wèn)題確實(shí)讓人頭疼，尤其是在與其他樂(lè)器合奏時(shí)，耳朵好的朋友總會(huì)覺(jué)得音不準(zhǔn)。盡管大多數(shù)情況下，我們可以使用調(diào)音器來(lái)測(cè)量音高，但實(shí)際演奏中的音準(zhǔn)情況卻遠(yuǎn)比想象中復(fù)雜。

許多吉他手，無(wú)論是經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏家還是敏銳的初學(xué)者，都會(huì)對(duì)音準(zhǔn)不一致的問(wèn)題感到疑惑。他們或多或少地認(rèn)為調(diào)音器應(yīng)該能讓每個(gè)音符都精準(zhǔn)無(wú)誤，但現(xiàn)實(shí)情況卻并非如此。要理解這一點(diǎn)，我們需要從音準(zhǔn)和補(bǔ)償（intonation amp; compensation）兩個(gè)核心概念入手。這篇文章將會(huì)以實(shí)際情況和歷史的雙重角度，帶大家來(lái)探討音準(zhǔn)這件事的來(lái)龍去脈，也希望給大家?guī)?lái)全新的看法和思路（文章中部分術(shù)語(yǔ)會(huì)標(biāo)注英文名稱，方便大家在網(wǎng)上查看資料）。

首先我們來(lái)看看吉他音不準(zhǔn)的成因和檢測(cè)方式。

琴橋補(bǔ)償與音準(zhǔn)

不同規(guī)格的琴弦在振動(dòng)時(shí)會(huì)產(chǎn)生不同的物理特性，因此，琴橋（bridge）的下弦枕（saddle）位置需要根據(jù)弦的粗細(xì)進(jìn)行精細(xì)調(diào)整，以補(bǔ)償音程偏差。然而，大多數(shù)吉他的琴橋設(shè)計(jì)只是基于制造商設(shè)定的公差范圍，提供一個(gè)折衷方案，以適配大多數(shù)弦的音準(zhǔn)需求。因此，在吉他出廠后，最終的微調(diào)工作通常需要由技師或制琴師來(lái)完成，以匹配演奏者的演奏習(xí)慣。如果琴橋的補(bǔ)償調(diào)整后仍無(wú)法糾正音準(zhǔn)偏差，特別是某些特定的琴弦仍然走音，那么問(wèn)題可能出現(xiàn)在上弦枕（nut）的位置上。

上弦枕位置檢查

你可以通過(guò)以下方法檢查上弦枕的位置是否準(zhǔn)確：

·在第二或第三品格處夾上變調(diào)夾（capo），然后調(diào)整這些音符的音高至標(biāo)準(zhǔn)音

·取下變調(diào)夾，查看開(kāi)放弦（open strings）是否仍然準(zhǔn)確

·如果開(kāi)放弦的音高偏高或偏低，說(shuō)明上弦枕的位置可能存在問(wèn)題

這個(gè)問(wèn)題在各種檔次的吉他上都有可能發(fā)生。如果上弦枕的位置不正確，某些音符在指板上的音準(zhǔn)就會(huì)出現(xiàn)明顯偏差。

上弦枕補(bǔ)償?shù)膽?yīng)用

如果你的吉他在琴橋調(diào)整正確的情況下仍然存在音準(zhǔn)問(wèn)題，它可能會(huì)受益于上弦枕補(bǔ)償（nut compensation）。這是一個(gè)相對(duì)現(xiàn)代的改良方法，其理論依據(jù)已由制琴師Trevor Gore通過(guò)數(shù)學(xué)模型驗(yàn)證。實(shí)際上，這種方法的效果已促使市面上出現(xiàn)了許多改良型上弦枕產(chǎn)品，例如Earvana補(bǔ)償上弦枕，以及Music Man等品牌在部分吉他上預(yù)裝的補(bǔ)償上弦枕。

盡管目前仍有一些制琴師對(duì)這種方法持保留態(tài)度，認(rèn)為如果第一品格的音準(zhǔn)可以調(diào)整正確，那么傳統(tǒng)的上弦枕設(shè)計(jì)也應(yīng)該是合理的。如果遇到極端的案例，比如一個(gè)音準(zhǔn)問(wèn)題只能通過(guò)單獨(dú)為每根弦補(bǔ)償上弦枕來(lái)解決，也可以通過(guò)單獨(dú)調(diào)整達(dá)到理想效果。如果你的吉他在琴橋調(diào)整無(wú)誤的情況下仍然存在音準(zhǔn)不均的問(wèn)題，建議你檢查上弦枕的位置，并考慮使用補(bǔ)償上弦枕來(lái)優(yōu)化音準(zhǔn)。與其苦惱于音準(zhǔn)問(wèn)題，不如尋求更精準(zhǔn)的調(diào)整方法，讓你的吉他真正發(fā)揮最佳的音色表現(xiàn)。

說(shuō)完怎么解決，那么我們就需要思考成因了。

（接下來(lái)的分析會(huì)略有枯燥）每件帶品絲的樂(lè)器在調(diào)音時(shí)都需要做出折衷。所有現(xiàn)代樂(lè)器普遍采用一種稱為“十二平均律”（Equal Temperament）的系統(tǒng)。在該系統(tǒng)中，八度音程被分為1200個(gè)音分（cent），每個(gè)半音階相當(dāng)于100音分。相鄰音符之間的頻率比是一個(gè)固定的數(shù)學(xué)比例，即2的12次方根（約1.0594630943）。將任一音高的頻率乘以該數(shù)值，音高便會(huì)上升半音。重復(fù)12次后，頻率剛好提高一個(gè)八度。吉他的品絲間距也是依據(jù)此數(shù)學(xué)原理計(jì)算的。表面上看，這個(gè)系統(tǒng)似乎完美無(wú)缺，對(duì)吧？然而，數(shù)學(xué)中還有另一種音高體系，稱為“純律”（Just Intonation）。該系統(tǒng)基于簡(jiǎn)單的整數(shù)比率，并符合琴弦振動(dòng)的物理特性，具有極高的數(shù)學(xué)美感。該理論可追溯至畢達(dá)哥拉斯甚至更早，邏輯直觀且令人信服。八度音程的頻率是根音的兩倍，琴弦上長(zhǎng)度是根音的一半（想象下六弦空弦E和12品的E）。這些整數(shù)比率（例如2/1和1/2）同樣適用于五度（3/2或2/3）、四度（4/3或3/4）、大三度（5/4或4/5）等音程。演奏吉他時(shí)，我們?cè)陂_(kāi)放弦上撥奏泛音時(shí)便會(huì)遇到這種情況。七品處的泛音（音階的五度）將弦長(zhǎng)等分為三段，而五品處的泛音（音階的四度）則將弦長(zhǎng)等分為四段。

與平均律相似，純律也可以運(yùn)用到琴弦振動(dòng)和音高計(jì)算中，而這正是問(wèn)題的根源。如果我們用這兩種系統(tǒng)計(jì)算相同的音符，其結(jié)果將會(huì)有所不同。例如，若基準(zhǔn)音為100Hz，純律中的純五度應(yīng)為150Hz。若該樂(lè)器的弦長(zhǎng)為25英寸，那么七品的位置應(yīng)在16.666英寸處。讓我們將其與平均律計(jì)算出的五度進(jìn)行對(duì)比。以100Hz為基準(zhǔn)，平均律的七品音高計(jì)算為100×（1.05946^7），即158.74Hz。兩者之間的頻率差距接近6%。相應(yīng)的品位位置應(yīng)在16.685英寸處，在傳統(tǒng)吉他上，這個(gè)誤差接近半個(gè)品絲的寬度。在音階的某些音符上，這種偏差甚至更大，例如大三度的誤差可能超過(guò)13%，使品位位置相差1/8英寸以上！

歷史上的音樂(lè)家們?cè)趺刺幚磉@件事？

這種音高偏差也為作曲家?guī)?lái)了困擾。早期的復(fù)調(diào)樂(lè)器通常采用純律調(diào)音，這使得特定調(diào)性下的和弦更加和諧，因?yàn)橐綦A中的泛音序列在數(shù)學(xué)上趨于一致。然而，在包含轉(zhuǎn)調(diào)或調(diào)式變化的音樂(lè)作品中，這就成了一個(gè)問(wèn)題——C大調(diào)中的E自然音，與G大調(diào)六度（5/3）的E自然音并不完全一致。當(dāng)作曲家希望直接從G大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)至C大調(diào)時(shí)，大鍵琴在新調(diào)性中可能會(huì)出現(xiàn)輕微的音高偏差，使其聽(tīng)起來(lái)稍顯不協(xié)調(diào)。畢達(dá)哥拉斯學(xué)派很早就意識(shí)到了這個(gè)古老的問(wèn)題，并試圖解決它，但未能成功。然而，在歷史上，由于許多樂(lè)器要么是單音旋律樂(lè)器（如長(zhǎng)笛），要么是無(wú)品絲的樂(lè)器（如烏德琴、小提琴等），又或者是可通過(guò)調(diào)整品位來(lái)修正音準(zhǔn)的樂(lè)器（如琵琶，它的品位由可移動(dòng)的絲線組成），因此這個(gè)問(wèn)題長(zhǎng)期以來(lái)主要存在于理論探討之中。此外，古代琴弦材料的制造精度較低，在日常演奏中往往無(wú)法始終保持精準(zhǔn)的音高，因此音準(zhǔn)問(wèn)題并未引起過(guò)多關(guān)注。

隨著大鍵琴（以及后來(lái)的鋼琴）等現(xiàn)代復(fù)調(diào)樂(lè)器的出現(xiàn)，以及作曲技法的日益精湛，音樂(lè)家們需要一種能夠兼容不同調(diào)性且不依賴嚴(yán)格純律的方法。解決方案就是：如今我們彈奏的幾乎每一把吉他都采用了十二平均律系統(tǒng)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這一概念是將所有微小的不和諧均勻分布在整個(gè)音階中，使每個(gè)音的誤差都相同且最小。起初，許多人對(duì)其中涉及的非整數(shù)比率感到不適，并且難以接受音階中每個(gè)音符都存在細(xì)微誤差的事實(shí)，但這一系統(tǒng)依然能夠創(chuàng)造出和諧美妙的音樂(lè)。

J.S.巴赫為解決這一問(wèn)題創(chuàng)作了可能是最著名的作品之一。1722年，他創(chuàng)作了《平均律鍵盤曲集》（The Well-Tempered Clavier），旨在證明十二平均律的可行性。該曲集包含24首前奏曲與賦格，涵蓋了所有大調(diào)和小調(diào)，展示了一件樂(lè)器能夠在無(wú)需重新調(diào)音的情況下演奏所有調(diào)性，并且每種調(diào)性都能產(chǎn)生令人滿意的音樂(lè)效果。

那么，這對(duì)你和你的吉他意味著什么呢？

許多吉他手都會(huì)經(jīng)歷這樣的情況：他們的耳朵足夠敏銳，能夠聽(tīng)出十二平均律固有的音高折衷。在演奏時(shí)，尤其是在使用開(kāi)放和弦或進(jìn)行諧波調(diào)音時(shí)，你可能會(huì)注意到剛性調(diào)音（純律）和指板上固定音階位置的音符（十二平均律）之間存在細(xì)微的不一致——這實(shí)際上是物理定律使然。在某些情況下，樂(lè)器本身和琴弦的組合可能會(huì)使泛音更加明顯，尤其是在低音區(qū)域。較粗的琴弦（特別是有涂層的琴弦）往往更容易產(chǎn)生這一現(xiàn)象。例如，在某個(gè)案例中，空弦A音（A=110Hz）可能會(huì)帶有一個(gè)極為明顯的大三度泛音，這與和弦中實(shí)際彈奏的大三度音高產(chǎn)生沖突。同樣，大三度音程是最容易受到影響的音程之一，不同音準(zhǔn)系統(tǒng)之間的差異可高達(dá)13%。

吉他手，怎么辦？

盡可能優(yōu)化你的樂(lè)器調(diào)校，以獲得最佳音準(zhǔn)表現(xiàn)。這可能涉及調(diào)整琴橋、上弦枕的位置，以及對(duì)琴頸進(jìn)行微調(diào)。此外，你可以嘗試使用不同規(guī)格的琴弦，以微調(diào)個(gè)別音符的音高偏差。接下來(lái)，嘗試找出哪些音符聽(tīng)起來(lái)存在問(wèn)題，并分析其原因。有時(shí)，通過(guò)選擇不同的琴弦類型，你可以部分解決這些問(wèn)題。然而，如果你對(duì)音準(zhǔn)系統(tǒng)有一定的理解，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你面臨的挑戰(zhàn)與作曲家、數(shù)學(xué)家和制琴師在過(guò)去兩千多年里一直試圖解決的問(wèn)題如出一轍——遺憾的是，目前還沒(méi)有徹底的解決方案。

最后，我想說(shuō)：這些微妙的音高偏差正是讓吉他擁有獨(dú)特音色的原因之一。我們聽(tīng)到的每一首吉他錄音都包含這些細(xì)微的音準(zhǔn)特征，它們共同塑造了吉他的聲音。如果一把吉他能夠完全消除這些偏差，在每個(gè)音符上都實(shí)現(xiàn)數(shù)學(xué)上的完美音準(zhǔn)，或許它就不會(huì)再像一把吉他了。此外，每位演奏者在演奏時(shí)都會(huì)融入自己的音準(zhǔn)調(diào)整、微小的推弦和顫音變化，這些細(xì)微的個(gè)人風(fēng)格遠(yuǎn)比理論上的微小誤差更為重要。我盡力幫助吉他手優(yōu)化他們的音準(zhǔn)，但真正的“完美”不僅難以實(shí)現(xiàn)，也不是創(chuàng)造美好音樂(lè)的必要條件。