男高音表演中的個性化表現技巧及其藝術價值

摘要：男高音在聲樂藝術領域占有著非常重要的地位，每位杰出的男高音藝術家的誕生不但需要其個人的努力，更受限于其天賦等多方因素的影響，而能否展現出個性化的音色和藝術表現力一直是決定男高音表演最終成就的重要考量因素。本文將對男高音在聲樂作品表演過程中的個性化表現技巧及該類技巧對作品藝術價值的提升作用進行深入分析，旨在對男高音聲樂作品表演過程中進行個性化表現探索的必要性進行探討，并且從音色特點、音域轉換等獨特演唱技法運用等方面闡述相關內容，最終提出幫助男高音演唱者結合自身條件塑造個性化表現藝術風格的相關原則技巧。這些技巧不但能夠增強所演唱作品的感染力，也能夠使演唱者個人藝術生涯實現更好的發展，同時在理論方面也能夠進一步拓展完善相應成果體系。

關鍵詞：男高音表演；咬字吐字；表現技巧；個性化

男高音作為聲樂演唱藝術中的重要表現形式，具有音域寬廣、音色優美、音調高亢等方面的特點，而且對演唱技術的要求較高。具體而言，男高音表演中的個性化表現是表演者通過高超的演唱技法對作品進行表達的過程，此技巧不單單體現在演唱者對自身藝術風格特色的呈現方面，更在于能夠在全面掌握作品情感內涵的基礎上，使聽眾對于其所表演的聲樂藝術作品有更加深刻的理解和感悟，產生強烈的共鳴和感動。本文通過對于男高音表演中的個性化表現技巧的研究，旨在幫助男高音歌手結合自身的特點展現更高的表演水平，推動男高音聲樂藝術體系的進步，最終為現代聲樂藝術的發展貢獻力量。

一、男高音歌唱藝術概述

（一）男高音的概念與種類

男高音（Tenor）是聲樂藝術中位于女高音、女低音與男低音之間的一個聲部，以其優美的音色、寬廣的音域等優勢而在聲樂演唱藝術體系當中占有重要地位。根據音色、音域和演唱風格的不同，男高音可被分為四類，其一為抒情男高音（Lyric Tenor），音域通常位于C3至C5之間，其特點是音色明亮、聲音柔美，多是由一些純情王子、浪漫少年等角色演繹；其二為戲劇男高音（Dramatic Tenor），特點是音色厚實，音域一般為B2至C5，通常由一些需要展現悲劇性或慷慨性的英雄形象演唱，比較典型的如歌劇《游吟詩人》中的曼里科；其三為假聲男高音（Countertenor），其特點是使用假嗓來進行演唱，風格柔和而高亢，這種唱法相對較為少見，主要是在一些古樂復興的作品中出現，如布里頓的《仲夏夜之夢》中就有表現；其四為強力男高音（Spinto Tenor），其特點為聲音洪亮有力，是一種具有強大頭聲和戲劇性表現力的男高音類型，因此許多作品中的英雄形象都用這種方法。

（二）男高音歌唱藝術的發展簡史

男高音歌唱藝術的誕生可以追溯到中世紀，但那時的整體風格還比較莊嚴、單調，直到歌劇在16世紀末于意大利產生之后，男高音融入其中才呈現出音色、技巧與表現力上的明顯發展。進入18世紀，歌劇等聲樂藝術隨著社會的變革取得了很大的發展，男高音在歌劇創作的探索過程當中也逐漸擺脫了自然嗓音唱法的束縛。法國男高音歌唱家杜普雷率先運用換聲技術演唱高音，開啟了“遮蓋（關閉）唱法”的新時代。也正是這一唱法的出現，使得男高音正式成為一種專門的聲部演唱方式體系，并能夠更加自如地運用各種風格來塑造不同的人物形象。隨著卡魯索、莫納科、蘭扎、帕瓦羅蒂等不同時代男高音大師的產生，男高音歌唱藝術表演的歷史也進一步成熟并迎來輝煌。

二、男高音表演中的個性化表現技巧

在男高音表演藝術中，咬字吐字與聲腔的結合技巧是表演者能否塑造個性化演唱風格的基礎所在，這主要是因為聲樂藝術演唱的最基本內核就是用特定的聲腔來將對應的歌詞演唱出來。而情感表達與角色塑造同樣對優秀的個性化表現技巧有重要的補充作用。可見男高音演唱者要在語言基礎、技術能力、舞臺表現方面都達到一定的水平才可實現個性化的完美表達。

（一）咬字吐字的個性化表現技巧

咬字吐字能力是聲樂演唱藝術最為基本的素質，對男高音演唱者而言尤其如此。而無論所演唱的作品是用哪一種語言演唱，也都要講究能夠準確把握每個字的發音部位并使之清晰地傳達給聽眾。咬字吐字方法的基本規律是字頭的起音短促有力，字腹的聲音飽滿穩定，字尾的收音迅速干凈，這樣才能夠使男高音的演唱生動而傳神，展現出男性角色的基本魅力。

著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂在咬字和吐字的技巧方面就堪稱男高音領域的典范，無論是演唱意大利語，還是英語、德語，他都能夠清晰而準確地發出每一個音，并且能夠在吐字的過程中非常恰當地傳達出歌詞的意境。帕瓦羅蒂在演唱《女人善變》時的語言處理非常得當，而且也形成了個性化的演唱技巧，如帕瓦羅蒂在發元音“ a、e、i、o、u”時面部表情明顯要比發其他輔音時更加興奮，此時他將口腔內的演唱運動“重心”后移到了軟腭處，從而保證了在換字動作較小的情況下元音的時值較長，也就保證了咬字準確和吐字清晰。正是由于他對于發音部位的準確掌握和發音方法的高超運用，使得他所演唱的每個字都充滿力量和表現力，也就形成了他與其他男高音之間的差距。

（二）聲腔結合的個性化表現技巧

明代文學家陸時雍在進行文學評價時指出：“有韻則生，無韻則死；有韻則雅，無韻則俗。”這一理論也同樣適用于聲樂表演的特性總結，而要實現所謂的“韻”，就需要演唱者通過高超的聲腔結合技巧來實現個性化演唱風格的凸顯。具體而言就是演唱者要運用專業的發聲技巧，根據所表演作品的風格、情感、歌詞來進行聲腔結合的調整應用。而男高音表演中合理的聲腔結合涉及呼吸、共鳴、發聲等多個方面的協調與配合，只有各方面都做到恰到好處才能讓演唱效果自然、流暢，同時凸顯出男高音的獨特音色和表現力。

著名男高音歌唱家多明戈在聲腔結合方面有著非常嫻熟的技巧。他在演唱時能夠非常自然地采用腹式呼吸和胸式呼吸相結合的方式，通過練習呼吸控制，使氣息更加深入、穩定，從而支持高音的演唱，最終使演唱效果更加自然、生動。多明戈在演唱中也非常善于利用胸腔、口腔和頭腔的共鳴作用來放大和美化聲音，而且在胸腔共鳴時能夠保持喉頭的穩定，在口腔共鳴時能夠充分打開喉嚨，在頭腔共鳴時能夠使聲音流暢進入頭腔，從而產生不同的音色效果。這一過程中配合著聲帶的縮短、變薄等振動能夠展現出高音的效果，喉頭的位置調整能夠實現聲音的明亮，舌頭動作的配合也能夠保障氣息的合理流動。也正是由于多明戈將呼吸、共鳴和發聲等技巧有機地結合在一起，才能夠形成一個非常完整的聲腔結合體系用以表現不同作品的情感和風格。無論是《愛戴、尊敬、榮光》所代表的用寬廣的胸腔共鳴來表現豪邁風格，還是《飲酒歌》用明亮的頭腔共鳴來表現歡快的情緒，都能夠很好地被施展出來，所體現的獨特藝術風格也贏得了聽眾的喜愛和認可。

（三）情感表達的個性化表現技巧

男高音所表演的作品都凝結著創作者的特定情感，在演唱時他們所遵循的基本情感思路是一致的，但不同的男高音演唱者在情感表達的具體效果方面又往往存在很大的差異，這與演唱者的情感把握能力、人生閱歷、情感展現能力都有很直接的關系。優秀的演唱者并不只是用低沉的嗓音來表達悲傷情感、用明亮的嗓音來表達喜悅之情，他們會通過個性化的表現技巧使得表演更為生動、立體。

可以從我國著名男高音演唱家程志的情感表達方式來進行分析，他本人的音色鏗鏘明亮，具有金屬般的色澤和共鳴。因此他能夠用這種音色方面的優勢去展現出情感表達上的技巧，比較典型的是他演唱的《我的太陽》，僅僅通過音色上與其他歌手的差別就能夠讓聽眾領略到歌曲中的熱情與活力。而且他在演唱時也能夠注重通過呼吸和氣息來增強情感的表達，如演唱的《望鄉詞》就能夠用深沉的氣息來表現作品的哀愁情感。演唱力度也同樣是情感表達個性化體現的重要方面，程志老師能夠根據歌曲的情感需求，靈活地調整聲音的強弱和快慢，如演唱《在那遙遠的地方》時就能夠通過輕柔而緩慢的聲音力度和速度來表達出對遠方親人的深深思念。也正是由于情感上的獨特展現技巧，能夠讓他與角色融為一體，從而在舞臺上用自己的聲音來與觀眾進行充分的互動。

（四）角色塑造的個性化表現技巧

男高音所演唱的作品很多都是歌劇、舞臺劇等藝術形式當中的代表之作，如歌劇《圖蘭朵》中的《今夜無人入睡》、《丑角》中的《穿上戲袍》、《西部女郎》中的《請讓她相信我自由地去到遠方》，又如音樂劇《貓》中的Memory、《歌劇魅影》中的The Music of the Night、《西貢小姐》中的The American Dream，此類例子不勝枚舉。而這些在整個故事情節中有重要作用的男高音作品也都需要從具體的劇情角色來加以演唱，這就涉及了男高音演唱者的角色塑造能力。一名優秀的男高音演唱者能夠更加深入地融入自己所扮演的角色之中，并且將這一角色的特征更好地融入個性化表演過程中，從而帶給觀眾更好的視聽體驗。男高音表演者通常需要運用一系列個性化表現技巧來展現自己心中的人物角色形象，而這些技巧能夠施展的程度不僅與表演者的音樂技術功底有關，也與他們在故事領悟力、角色情感共鳴、個人價值觀方面都有直接的作用關系。表演者不僅會通過音色、音量和節奏等音樂元素來塑造角色，而且還能夠靈活運用手勢、面部表情和身體姿態等肢體語言來展現更加立體的人物形象。

通過欣賞帕瓦羅蒂高超的藝術表演風格就可以發現他在角色塑造方面有非常卓越的個性化表現技巧，在歌劇《軍中女郎》中，帕瓦羅蒂飾演的托尼奧是一名充滿激情的年輕士兵。在演唱《多么快樂的一天》這一經典唱段時，帕瓦羅蒂每一次都能夠展現出年輕的托尼奧內心那種喜悅、自豪的情懷，能夠讓觀眾直接感受到這就是主角情懷的直接展現。而且帕瓦羅蒂的這一藝術表現力也并不因他年齡的增長而有所衰退，這主要是因為他能夠為角色注入情感上的真實，能夠刻苦鉆研表演技巧。也是在長期的藝術實踐當中所積累的寶貴經驗，使男高音大師們在展現決策特征的同時，讓自身的表演更具辨識度，同時讓觀眾能夠記住并喜愛其獨特的藝術魅力。

三、個性化表現技巧的藝術價值

（一）能夠更好地實現有魅力的二度創作

聲樂藝術是一門非常復雜的藝術類型，演唱者要以“身體”為樂器，結合自身的生理條件、技術水平、對作品的理解能力甚至性格特點等來對作品進行發聲、吐字、音色、聲調的二度創作。因此不同的表演者自然都會在不同程度上帶有自身的個性化二度創作特征，這也在很大程度上形成聲樂藝術表現力能否取得成功的關鍵。正如聽眾在聆聽同一首作品時能夠將某幾位演唱家的版本作為經典一樣，也正是由于演唱者在個性化表演方面能夠實現技巧、感情、風格的全面投入，在走進角色、展現獨特演唱風格的同時實現聲樂作品的真情演繹，才能夠給聽眾帶來不一樣的良好體驗，更好地激發聽眾與詞曲作者的情感共鳴。可以說，個性化表演是聲樂演唱之所以能夠成為一種藝術的基礎，也是其藝術價值得以展現的重要保障。

（二）對聲樂文化傳承與創新的推動作用

男高音個性化表現技巧對于聲樂文化的傳承和創新也都有十分明顯的推動作用。男高音作為聲樂藝術中的重要聲部，通過獨特的音色和典型的表現力而使得許多聲樂作品的藝術內涵被特色化呈現出來。而男高音演唱者通過個性化的表演技巧的展現，實現了對作品和男高音聲部本身的表演方式的創新和挖掘，給聽眾和聲樂學習者提供了了解音樂和表現音樂的不同角度。其中一些更為典范的技巧，如聲區的統一、音色的純凈和情感的表達等也都會被推崇和學習，從而進一步實現了聲樂文化的良好傳承。而演唱者通過個性化的技巧處理，能夠在作品表達的過程中融入自己的藝術理解和情感體驗，形成獨特的演唱風格。這進一步擴展了男高音演唱的技術外延，實現了這一演唱體系的創新性發展，如演唱家亞當·蘭伯特在演唱時經常伸出舌頭，這是之前的演唱家所沒有的。通過此種方法，他能夠更好地張開咽喉，減輕咽喉部的壓力，使得發出的聲音更加清晰嘹亮，所演唱的作品也能夠更好地展現聲樂藝術的魅力和感染力，為觀眾帶來全新的審美體驗，給其他男高音演唱者提供了聲音技巧和表演方式的借鑒，在創新中推動了男高音聲樂藝術不斷向前發展。

（三）培養優秀的音樂后備人才

倡導男高音演唱者探索適合自身的高水平個性化表現技巧有助于推動他們藝術之路的發展，促進他們以前輩藝術家為榜樣，著力于塑造自身獨特的音樂風格和藝術魅力。人云亦云不為智，奮力開拓方是金。尤其是年輕的男高音后備人才，在學習之初就應樹立相對高遠的音樂學習目標，這樣才能夠進一步激發自身的創新精神，積極主動地去嘗試不同的音樂風格和表現形式，從而發掘和釋放自身的音樂潛力。這樣也能夠直接促進聲樂表演藝術的整體發展，對于包括男高音在內的其他藝術表演領域也都有直接的推動作用。而且音樂教育者或教育組織通過個性化表現技巧的培養也能夠實現學生的藝術修養和審美能力的良好發展，學習者能夠更好地理解和感悟音樂作品的內涵和情感，這樣對于他們藝術思維和藝術見解能力的提升也有直接的促進作用，最終能夠為他們未來的音樂事業發展奠定堅實的基礎。

值得一提的是，當今音樂藝術領域的競爭也日趨激烈，一名演唱者即使在先天條件和技術水平方面相對優越，但如果不能夠展現出獨特的音樂風格和個性化表現技巧，那么他們也很難受到業內的認可。我們固然要肯定藝術的純粹性，但如果不能夠較好地迎合市場的需要，那么藝術也很難獲得較為廣泛的傳播，這對于藝術從業者藝術道路的順利發展也有不利的影響，反而不利于那些優秀的音樂人才為整個音樂行業注入新的活力和創造力。可見我們必須重視對后備人才個性化表現技巧的培養，這樣才能為音樂行業培養更多具有獨特風格和才華的優秀音樂人。

四、結語

男高音在聲樂藝術體系當中占據著舉足輕重的地位，能否在表演中實現出色的個性化表現是一名演唱者藝術功底是否深厚的直接體現。本文通過研究發現，要實現這一目標，男高音演唱者不僅要能夠在獨特的音色運用、精準的呼吸控制、細膩的聲音力度與速度變化把握等方面達到較高的水平，也應當在演唱作品情感把握、音樂角色理解等方面都展現出出色的個人風格。也只有通過個性化表現技巧，才能夠向聽眾從不同的角度展現自己所表演的音樂作品中深厚的情感內涵，進而也能夠有助于實現作品本身的藝術價值。本文通過對帕瓦羅蒂、多明戈、程志三位男高音歌唱家個性化表現技巧特征的分析及個性化表現技巧所具有的藝術價值的論述，肯定了男高音表演中的個性化表現技巧對于培養優秀的音樂后備人才群體的重要作用，較為全面地明確了男高音演唱學習者應當努力提升的方向，也能夠在一定程度上完善男高音理論研究體系的層次內容。

【基金項目：黑龍江省藝術科學規劃項目《中國聲樂學派體系下男高音演唱表演的個性化、風格化培養研究》（立項編號：2022B028）】

（作者單位：齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院）

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