陳麗君的“少年游”

蛇年春節(jié)前后的陳麗君，只能用一個(gè)字形容——忙。

1月19日、20日，是她的首部坤生大戲《我的大觀園》首演。連續(xù)兩天演出過后，她又得花一整天時(shí)間排練、錄制兩臺(tái)戲曲春晚的節(jié)目。緊趕慢趕錄完，陳麗君立馬收拾行囊飛到北京，參加央視春晚的聯(lián)排。在北京的一周時(shí)間里，彩排、采訪、創(chuàng)作——直到春晚中的《借傘》節(jié)目完成，大年初一飛回浙江，這才有了一絲喘息的機(jī)會(huì)。

“希望春節(jié)后能休息一下。”春晚彩排間隙，陳麗君對《環(huán)球人物》記者說。不過，小小的愿望還是落空了。去年，陳麗君獲“中法傳統(tǒng)文化交流大使”稱號(hào)。今年春節(jié)假期一結(jié)束，她就飛到法國巴黎聯(lián)合國教科文組織總部演繹一曲《鳳求凰》。緊接著，她又趕回國，在元宵節(jié)帶來戲劇音樂劇《大圣新章》。賈寶玉、許仙、司馬相如、齊天大圣，不到一個(gè)月時(shí)間，陳麗君穿梭在4個(gè)角色中，如同一場穿越時(shí)空的“少年游”。

哭到觀眾的心坎里

且讓我們把時(shí)間撥回到1月20日，杭州蝴蝶劇場，越劇大戲《我的大觀園》正在上演。劇情行至半程，正是第三回“猶憶少年時(shí)”的尾聲。這一回，陳麗君飾演的賈寶玉與蔣玉菡一見如故，又因協(xié)助蔣玉菡藏身受到忠順王責(zé)難，被父親賈政笞撻。

舞臺(tái)上，陳麗君從臺(tái)階一路滾下，燈光閃爍，煙霧彌漫，令人揪心。與記者同排而坐的是陳麗君的好友朱丹和尚雯婕，演到這幕時(shí)，兩人都緊握雙手，神情緊張。

戲演完了，朱丹發(fā)了一條微博：“看完，我說麗君，你真的不容易，滾樓梯，得滾到恰到好處，趴著也得氣息穩(wěn)住唱大段……恭喜你呀，你創(chuàng)造了獨(dú)屬于你的‘賈寶玉’。”

與大眾熟悉的各版本的《紅樓夢》略有不同，越劇《我的大觀園》賦予了賈寶玉更個(gè)人又更全面的講述視角。“這個(gè)劇不是傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，而是通過賈寶玉的幾個(gè)重要時(shí)刻，展現(xiàn)他的一生和大觀園的變遷。”陳麗君說，“因此，它對演員的考驗(yàn)非常大，需要在每個(gè)階段都迅速投入。”

這份“迅速投入”早在創(chuàng)排之初就定下基調(diào)。《我的大觀園》編劇羅懷臻對陳麗君印象深刻：“她對每一句唱詞都很走心，會(huì)跟你不斷討論，互動(dòng)性很強(qiáng)。”以第五回“如此成人禮”中黛玉驟逝、寶玉哭靈為例，最初該幕唱詞是頗具詩感的“三一七句式”，即行文規(guī)整的七言句。

“詞寫得很好，非常雅致，但我覺得沒有辦法一下子打動(dòng)觀眾，就跟編劇老師商量能不能把這場戲哭到觀眾心坎里。”陳麗君說。她和羅懷臻探討、磨合許久，最終打磨出一段既有傳統(tǒng)韻味又不被傳統(tǒng)束縛的唱詞。

這段唱詞，堪稱全劇最費(fèi)心力的部分：前一秒還在喜慶大婚，下一刻便是聲嘶力竭、捶墻痛哭，情緒轉(zhuǎn)折需在瞬間完成。“林妹妹，喚你千萬遍，寂靜無消息。”這句悲涼臺(tái)詞過后，臺(tái)下眾人屏住呼吸，臺(tái)上的陳麗君也筋疲力盡。

“這場戲后，緊接著就是一場大調(diào)度的戲，看戲的觀眾都替你擔(dān)心，你怎么還有力氣？”記者問道。

陳麗君回答：“作為演員，這是必須具備的能力。”

一板一眼的好，不如深入人心的真

陳麗君第一次“遇見”賈寶玉，是十幾年前在“小百花班”讀書時(shí)。當(dāng)時(shí)，學(xué)姐們創(chuàng)作了一場《葬花吟》的小劇場演出，“只覺得好美、好浪漫”。

成為浙江小百花越劇團(tuán)的演員后，陳麗君再回學(xué)校表演《葬花吟》，演著演著，不自覺就增添了難過與感傷，“突然覺得自己感受到他了”。

到了《我的大觀園》，將近3小時(shí)的演繹，她真正體會(huì)到角色的滄桑變遷：元妃省親時(shí)的天真爛漫、共讀西廂時(shí)的少年純情、被父鞭笞時(shí)的叛逆不屈、哀痛哭靈時(shí)的歇斯底里……一幕一幕轉(zhuǎn)換，像走馬燈一樣勾勒出寶玉“為情而生、為情而死”的一生。

“就像寶玉挨打那場戲，當(dāng)時(shí)的情緒是非常復(fù)雜的，既有對現(xiàn)實(shí)規(guī)則的絕望，有對成人世界的無奈，也有對至親的妥協(xié)。這種情緒不是通過某句臺(tái)詞體現(xiàn)的，而是一句又一句不同情感的詞，層層疊疊之后才呈現(xiàn)出來的。”陳麗君說。

從感知美到感知痛再到感知人，正是陳麗君對越劇表演的認(rèn)知遞進(jìn)。

在許多人眼中，傳統(tǒng)戲曲是成熟的、程式化的舞臺(tái)藝術(shù)，唱念做打、苦練基本功也曾是陳麗君最重要的自我修煉。然而，要實(shí)現(xiàn)從量到質(zhì)的飛躍，離不開自我的思考。隨著經(jīng)驗(yàn)越來越多，陳麗君對表演的思考也更加深入。“每一次的表演體會(huì)都不一樣，每一次都有新的改善。”如今她更懂得：一板一眼的好，都不如深入人心的真，“最重要的還是成為角色”。

這個(gè)理念至今被陳麗君奉為圭臬。出演《新龍門客棧》時(shí)，她既研究角色的邪氣，也深挖角色的睿智，極具反差感的“玉面修羅”賈廷一炮而紅；在尹派經(jīng)典劇目《何文秀》中，她一遍遍回看演出視頻，小至眼神、大至飛跪都調(diào)整數(shù)遍；到了《我的大觀園》，她閱讀大量《紅樓夢》相關(guān)文獻(xiàn)、資料，和編劇不斷溝通、調(diào)整，只為還原心中的賈寶玉——至情、至純、至真，尊重所有人，也不背叛自己。

她說：“也許我還有很多不足，但是我會(huì)告訴自己，不要內(nèi)耗，而是走近角色。”

傳統(tǒng)戲曲不止是線上那只“被剝殼的小龍蝦”

除夕當(dāng)晚，陳麗君又從賈寶玉變成了許仙：撐著油紙傘登上央視春晚，唱著“以千年換同舟，傘下共白頭”。大年初一回到老家，她也沒閑著，很快上傳了一段名為“《白蛇傳》的多重宇宙”的視頻，聯(lián)合同臺(tái)表演的戲曲演員，向觀眾科普不同劇種的《白蛇傳》——早在春晚排練之余，她就開始聯(lián)系、策劃了。

多年前，陳麗君曾在采訪中提到，如果觀眾不在現(xiàn)場感受戲曲，就像在吃“被剝殼的小龍蝦”，無法真正體會(huì)戲曲的魅力。可如今，她更意識(shí)到將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代傳播結(jié)合的重要性：2023年，越劇《新龍門客棧》在短視頻助力下爆火出圈；2024年，她在熱門綜藝中傳播越劇；2025年初，她身穿“非遺苗繡”長裙，在巴黎的舞臺(tái)上表演越劇……“我知道自己為什么而來，我為了宣傳越劇、宣傳戲曲而來。”她希望，傳統(tǒng)戲曲不止是線上那只“被剝殼的小龍蝦”。

不可否認(rèn)，陳麗君已是戲曲界最具“流量”的演員之一：大戲落幕，觀眾席瞬間升起成片“燈牌”，粉絲大喊“安可”，她一遍又一遍地鞠躬謝幕；用最熱門的DeepSeek詢問“陳麗君究竟有多火”，出現(xiàn)的數(shù)據(jù)佐證包括“粉絲數(shù)在越劇演員中斷層”“2023年搜索指數(shù)同比上漲超8000%”，等等。

然而，褪去流量和光環(huán)，陳麗君依然是樸素的：練功、演出、好好生活。她說，流量是一條忽上忽下的曲線，自己能做的就是想讓大家對越劇的關(guān)注，停留得更久一點(diǎn)。

陳麗君與《環(huán)球人物》記者的采訪結(jié)束于北京最冷的時(shí)節(jié)，攝像師一喊“卡”，她立馬穿上羽絨服，直喊：“真是挺冷的。”兩分鐘后，她又脫下大衣，在另一側(cè)錄制起越劇科普視頻，干凈利索地做了個(gè)下腰的動(dòng)作。

如她所說，越劇是工作，更是人生，“她一直陪著我，我也不會(huì)離開她”。

陳麗君

1992年出生于浙江嵊州，浙江小百花越劇團(tuán)演員，工小生，師承尹派。2013年進(jìn)入浙江小百花越劇團(tuán)，2023年因主演環(huán)境式越劇《新龍門客棧》備受關(guān)注。2025年1月，主演越劇大戲《我的大觀園》。2月，她入選2024有影響力的《中國婦女》時(shí)代人物。