關(guān)于文學(xué)作品中房屋的思考

" 毛尖老師曾經(jīng)提出過一種房屋公式，指的是偶像劇里房屋的現(xiàn)實(shí)意義被取消，作為個人財(cái)產(chǎn)、家庭共有財(cái)產(chǎn)的職責(zé)消失了，房屋的階級屬性也被懸置，而其作為集體空間、獨(dú)居空間的劇場屬性也被剔除，這些房屋的唯一身份只是男女主的獨(dú)處空間。當(dāng)我們翻看文學(xué)作品時，也能發(fā)現(xiàn)許多房屋的身影。那么，這些房屋是否符合房屋公式呢？

" 在《蝴蝶夢》中，“我”作為第二任德溫特夫人，住進(jìn)了德溫特先生擁有的世界范圍內(nèi)最豪華、最出名的曼德雷莊園。隨著“我”對曼德雷莊園的逐漸了解適應(yīng)，“我”對丈夫的了解也隨之加深。同時，作品也圍繞曼德雷莊園鋪開了一系列的懸疑故事。

" 在《簡·愛》中，簡·愛作為家庭教師，住進(jìn)了桑菲爾德莊園，遇到了自己未來的丈夫羅切斯特。桑菲爾德莊園既見證了簡·愛與羅切斯特墜入愛河，又“貢獻(xiàn)”出了一枚毀滅兩人關(guān)系的炸彈——閣樓上的瘋女人（羅切斯特的第一任妻子）。至此，桑菲爾德莊園作為情節(jié)的矛盾糾葛點(diǎn)，先點(diǎn)燃了兩人的愛情，又熄滅了他們的愛情火苗，還為簡·愛在成長之路上疾馳加了油。

" 在《呼嘯山莊》中，凱瑟琳為了養(yǎng)傷，住進(jìn)了畫眉山莊，遇到了自己未來的丈夫亨利。畫眉山莊不僅見證了凱瑟琳的從認(rèn)識亨利之后的后半生，更是見證了凱瑟琳的女兒小凱瑟琳的和林頓結(jié)婚之前的前半生。

" 在《曼斯菲爾德莊園》中，芬妮作為被寄養(yǎng)的孩子，住進(jìn)了姨媽家的曼斯菲爾德莊園，遇到了自己未來的丈夫埃德蒙。曼斯菲爾德莊園為芬妮和埃德蒙提供了相遇和產(chǎn)生感情的必要場所。

" 以上列舉的這些房屋作為集體空間、獨(dú)居空間的劇場屬性并沒有被消除，這些小說的情節(jié)發(fā)展大部分是在主人公住進(jìn)房屋之后，于房屋內(nèi)展開的。

" 我們不難看出，這些文學(xué)作品中的房屋與偶像劇的房屋公式不同。這些房屋不僅是連接男女主人公的紐帶，更是作品劇情展開的基石。對文學(xué)作品如此重要的紐帶和基石，為什么是房屋呢？這就需要我們再去聚焦這些文學(xué)作品中的房屋，去探究房屋的“前生今世”。

" 所謂的房屋的“前生今世”，就是要了解女主人公住進(jìn)房屋之前，她們的房屋是怎么樣的，以及這些房屋有什么樣的結(jié)局。

" 在《蝴蝶夢》中，“我”是一個給有錢人當(dāng)女伴的孤兒，隨著雇主四處漂泊，故無定所，而“我”在嫁給德溫特之后便有了固定且豪華的居所——曼德雷莊園。最后，曼德雷莊園被燒毀，“我”便住在旅館里。有趣的是，在《蝴蝶夢》中，“我”一出場就住在旅館，在曼德雷莊園被燒毀之后，“我”又住回了旅館，只不過這次是和“我”的丈夫一起。

" 在《簡·愛》中，簡·愛也是一個孤兒，先是住在虐待自己的舅媽家，又被送到洛沃德寄宿學(xué)校，后在學(xué)校留教兩年，通過求職廣告去桑菲爾德莊園做家庭教師。最后，桑菲爾德莊園被燒毀，簡·愛在荒涼的芬丁莊園找到了因火災(zāi)落下殘疾的羅切斯特，兩人互通心意，結(jié)了婚。

" 在《呼嘯山莊》中，凱瑟琳從小住在呼嘯山莊。自從父母去世后，呼嘯山莊由哥哥擁有，他肆無忌憚地虐待愛著凱瑟琳的希克歷，呼嘯山莊的氛圍也日益變得變態(tài)壓抑。一旁的畫眉山莊卻是父慈子孝的溫馨氛圍，這導(dǎo)致來往于兩個地方的凱瑟琳，在呼嘯山莊時是高傲任性的女王，在畫眉山莊時是優(yōu)雅矜持的淑女。呼嘯山莊旁邊是干草地，畫眉山莊旁邊是麥田和林苑，毫無疑問，環(huán)境宜人且氛圍溫馨的畫眉山莊更適宜居住。但是，凱瑟琳并沒有認(rèn)清自己的內(nèi)心，她選擇與亨利結(jié)婚，并搬去了畫眉山莊。凱瑟琳并不適合亨利，她和?？藲v的靈魂是同一種料子，她也不屬于畫眉山莊，她屬于荒原。凱瑟琳也正是因?yàn)榉挪幌孪？藲v，便在生下小凱瑟琳之后就去世了。之后，?？藲v為報仇，強(qiáng)迫小凱瑟琳與林頓結(jié)婚，于是小凱瑟琳搬去了呼嘯山莊。畫眉山莊變得無人居住，更適宜居住的畫眉山莊最后竟落得被出租給外人的結(jié)局。

" 在《曼斯菲爾德莊園》中，十歲之前的芬妮和自己母親、殘疾的父親以及九個兄弟姐妹住在狹小的家里。因?yàn)榧彝ヘ?fù)擔(dān)不起過多的孩子，她便被寄養(yǎng)在姨媽家的曼斯菲爾德莊園里。寄人籬下的生活并不好過，好在有善良的表兄埃德蒙陪伴著自己。在經(jīng)歷許多感情糾葛之后，埃德蒙與芬妮在一起了。曼斯菲爾德莊園依然在，不過因?yàn)榘５旅傻哪翈熒矸荩麄兙妥≡诼狗茽柕虑f園旁邊的牧師公館。

" 《蝴蝶夢》《簡·愛》《呼嘯山莊》中的房屋都被女主人公的丈夫擁有，《曼斯菲爾德莊園》女主人公的丈夫是房屋擁有者的次子，理論上來說具有房屋的繼承權(quán)。這些房屋在某種程度上都比女主人公之前的住所要好，好的房屋外加一個情投意合的丈夫?qū)τ谂魅斯珌碚f，看起來是一個不錯的歸宿。但是，除了因做出錯誤的選擇而殞命的凱瑟琳，另外三個女主人公最后的歸宿，卻因?yàn)楦鞣N各樣的原因，似乎都與好的房屋無關(guān)了，不過她們情投意合的丈夫依然在。

" 在文學(xué)作品中，房屋仿佛是一個關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)。沒有房屋，男女主人公無法相遇，可是最后等男女主人公真正在一起了，房屋又隱去了身影，成了可有可無的“佐料”。

" 我們又回到了前文的那個問題“房屋到底為什么有如此大的魅力？”或許我們可以從哥特小說中找到答案。哥特小說是一種融合了恐怖、懸疑、超自然元素、浪漫主義色彩以及古老建筑等諸多內(nèi)容的文學(xué)類型。

" 哥特小說中充滿了浪漫主義的強(qiáng)烈情感，愛情往往是在極端危險和恐怖的環(huán)境中產(chǎn)生的，這種愛情更加熾熱和深沉?！皹O端危險和恐怖的環(huán)境”就是古老建筑——房屋的一種，同時這種環(huán)境也來源于女主人公在搬到好的房屋之前所處的窘境，而與自己情投意合的丈夫?qū)⒆约簭倪@種窘境中拯救出來，好的房屋為“英雄救美”提供了必要的場所。此外，哥特小說的主人公可能會為了愛情不惜與邪惡勢力對抗，甚至犧牲自己，就像被熾熱的愛情灼傷致死的凱瑟琳。

" 不同于文學(xué)作品有著實(shí)際功用的房屋，偶像劇想借房屋烘托出一種真愛的氛圍，但是卻忽略了真正的愛情產(chǎn)生是需要兩個人情感上的共鳴，而不是男主人公擁有的一個好的房屋。