寧靜的桃花源

萬增心中的桃花源是安適、恬靜、寧謐的，在那片天地里可以我行我素，抬頭看天，低頭瞅地，回頭瞧一瞧來時的路，向前遙望遠方，任他曲徑通幽、草堂春雨、細墨絲縷。

可眼下他感到困頓窘迫，行走艱難。他坐在畫室里，一臉尷尬，茫然若失地望著窗外。

職業畫家有那么好當嗎？現實出乎他的想象，也給他開了個大大的玩笑。一路走來，道路崎嶇不平，他翻山越嶺、跋山涉水。

齊魯大地之上，棗莊市臺兒莊那片沃土養育了他。仿佛是上帝的恩賜一般，圖畫對于他有一種天然的引力，就像磁鐵一樣。

那時他還是個光屁股玩泥巴的孩子，忽然有一天，大哥王明洋的畫作《背簍》映入他的眼簾。簡直太逼真、太震撼了！這不禁讓他對大哥肅然起敬。

這是天分，也是緣分。上小學時，他經常照著書本上的插圖涂鴉。進入賀敬之中學后，他經常在報紙上練習，有時坐車到七十里外的聚雅堂買回點宣紙奢侈一番。

十八歲那年，萬增以臺兒莊地區專業第一名的成績，被山東省絲綢工業學校織繡系錄取，繪畫、織紋、印花、蠟染、設計圖案，是他三年學業的主課。

跟同學武素敏來到邢臺，他先后受聘于興華學校、邢臺市七中，擔任教務處工作人員和美術教師。哪里需要他，他就到哪里。

萬增勤于好學，幾年過去，他手中的文憑不斷升級。

為開闊自己的視野，他來到邢臺家樂園集團策劃部，主要負責美工設計和店面裝飾。

家樂園集團此時正值擴張壯大之際，兼并了中興大廈，并新建了家樂園購物廣場，他牽頭負責廣場所有的美工設計。之后，集團又新建大洋百貨、成立房地產公司，還在邢臺市轄區的縣區內新成立了一系列家樂園連鎖店。每遇節假日他更是個“大忙人”。

時間就像海綿擠水，只要用力用心，總能擠出一些。工作之余，他還畫了一批工筆畫，賣畫收入竟然超過了工資，這讓他興奮不已。

后來他辭掉工作，在天廈嘉園創立工作室，一轉身成了職業畫家。

書畫市場就像山谷間的云彩，時而化作長長的綾羅，時而滾作一團團棉絮，時而又煙消云散了。

萬增和一好哥們王東輝外出調研。他們在山東濟南英雄山書畫市場看到一套半印半畫且裝裱好的四條屏還不到百元，與畫廊談判一番后，老板說的價格更是讓人無法接受。

于是他倆乘火車連夜趕往北京，在琉璃廠東街和西街、潘家園轉了一圈，之后背著雙肩包失望地返回邢臺。

那段日子里萬增備受煎熬。妻子武素敏也是一名畫家，眼見萬增走到這種地步，不免對他的前途有些擔憂。

為人謙和的萬增，滿心歡喜地開辟了一片桃花源，在那里默默耕種、澆灌、除草、施肥、收獲。他表面溫順，內心卻蘊藏著剛毅。眼前的困頓是暫時的，他立志一生只做一件事，并且一定要做成，讓自己的那片桃花源鮮花盛開、滿園飄香。

武素敏當然也希望自己的丈夫事業有成，暗暗為他祝福。

冬天終會過去。萬增的畫作通過網絡銷往北京、天津，還有浙江、江蘇、海南、云南等南方一些省份。

萬增認識了日本留學生吳紅波。吳紅波多次從萬增手里購買工筆畫、水墨小品拿去日本開畫展，并進行銷售賺些學費。多年的交往使他倆成了無話不談的朋友。后來，吳紅波和萬增來到北京，拜訪了中國藝術研究院副院長陳孟昕。

陳孟昕邊講解邊用毛筆在宣紙上勾勾畫畫做著示范。陳孟昕笑著說：“山水、花鳥、人物、工筆、寫意你都畫了，你一個人把所有的事全干了。人的精力畢竟有限，不妨找一個最喜歡的。”

萬增沉思片刻，說：“那我就專攻人物畫吧！”

他要從“博而廣”向“專而精”轉變。

陳孟昕教導他 ，要畫出自己的風格，多向古代人物畫大家學習，特別是人物畫大師陳洪綬。

陳洪綬是明末清初的畫家，有“蓋三百年無此君”之說。明清之際，數千畫家模仿他，其作品和技法遠播朝鮮和日本。任伯年也深受其影響。

萬增從幾家書店搬回一沓陳洪綬的畫冊，反復研究，仔細品味。

他試探性地畫了一幅又一幅，人們普遍覺得“挺好”“有點意思”。

在潛意識里，萬增總覺得自己的畫中缺少什么，究竟缺少什么呢？怎樣才能讓作品既有韻又有趣？

他一個人靜靜地坐在案幾前，心卻游移在陳洪綬的畫里。十分鐘過去了、二十分鐘過去了……仿佛一下開了竅，只見他迅速走向畫案，臉上充滿了自信。他提筆畫了一張古代人物畫，古人的神態惟妙惟肖。

好友吳紅波看了他的新作贊不絕口。

這時的吳紅波已回國，在南方一家外企工作，他倆一起切磋技藝的機會更多了。

繪畫，不僅僅是造型和色彩的技法，畫家的主張、觀點、認識、情感才是作品的核心要素。一幅畫作，最重要的是思想和文化的呈現。思想和文化從哪里來？從畫家閱歷、素養以及傳統文化中來。

要做到“立身畫外，存心畫中，潑墨揮毫，皆成天趣”，研讀諸子百家著作以及唐詩宋詞很有必要。是啊！文學是書畫的土壤，畫家多讀書，多研習儒釋道的精神內涵，這也是硬道理！萬增潛進古典文化中，盡情地吮吸其精華。

在寧靜的畫室里，萬增的思維異常活躍。不知什么時候，他對“四”產生了興趣。“四”是四面用欄桿圍著“兒”，有人丁興旺、兒孫滿堂的辭趣，諧音神圣、祥和、傳承，還意味成雙成對、四季發財。“四”與繪畫也是契合的。

萬增畫了一組“人生四快”：掏耳朵、撓癢癢、伸懶腰、打哈欠。動筆之前，他對著鏡子試探各種動作、表情。他創作的這組作品既有情思內涵，又符合生活規則，真實、詼諧、樂觀。

他創作的“人生四勿”：非禮勿視、非禮勿言、非禮勿聽、非禮勿動，用金絲猴、小和尚、羅漢去表現。他創作的“人生四喜”：久旱逢甘霖、他鄉遇故知、洞房花燭夜、金榜題名時，自在、含蓄，風格獨特。

筆墨藝術肩負著塑型的使命，也肩負著傳承精神的使命，要用筆墨創造意向、寄托情懷、抒寫性靈。萬增筆下的人物神態安逸、線條感性、色彩氤氳、畫面生韻。

第17屆BESETO美術展（日本東京展），萬增獲優秀獎；北京圓明園新韻中國名家邀請展，他的作品《七品芝麻官》被評為最佳優秀作品獎；2015年，他的作品在菩提禪修國際美術大賽中榮獲創意銀獎；2018年，他的一幅騎毛驢作品《回頭看》在中俄畫展獲得一等獎。

全國各地紛紛向萬增拋出橄欖枝，他的人物畫作被掛在了會所、茶館、酒店、旅館、會議室、書院……

在這片桃花源里，萬增度過了一段段寂靜的、辛勤的、如歌的時光。

是啊！桃花源的春天是那么精彩，它灑滿了希望的陽光，讓生命絢爛綻放。

早在2015年春天，萬增就與邢臺盛世丹青建立了合作伙伴關系；2023年春天，他榮幸地成為北京榮寶齋簽約畫家；2024年春天，他創作的故事繪本《魚抬梁和土堆亭》，入選中國經典民間故事動漫創作出版工程，由河北教育出版社出版發行。

萬增，原名王亞峰，別署墨軒堂主，榮寶齋推薦畫家、自由藝術家。2024年，故事繪本《魚抬梁和土堆亭》入選中國經典民間故事動漫創作出版工程。