孔維克：與時代同行

孔維克簡介

1956年生于山東汶上縣，祖籍曲阜，為孔子第78代嫡系裔孫。全國政協第十二、十三、十四屆委員，中國和平統一促進會第六、七、八屆理事，民革中央第十二、十三屆中央委員。中國美術家協會第六、七、八、九屆理事，中國藝術研究院特聘研究員，中國國家畫院國畫專業委員會硏究員，中國畫學會創會常務理事，民革中央畫院院長。一級美術師、二級教授，享受國務院特殊津貼。國家藝術基金評審專家、山東智庫專家、山東省決策咨詢委員會委員。Kong WeiKe was born in Wenshang County， Shandong Province in 1956， with ancestral roots in Qufu， he is the 78th-generation direct descendant of Confucius. He served as a member of the 12th， 13th， and 14th National Committees of the Chinese People's Political Consultative Conference （CPPCC）， a council member of the 6th， 7th， and 8th China Council for the Promotion of Peaceful National Reunification， and a member of the 12th and 13th Central Committees of the Revolutionary Committee of the Chinese Kuomintang （RCCK）." he has held roles including council member of the 6th， 7th， 8th， and 9th China Artists Association， specially appointed researcher at the Chinese National Academy of Arts， researcher at the Chinese Painting Professional Committee of the China National Academy of Painting， founding executive council member of the Chinese Painting Institute， and President of the RCCK Central Committee’s Painting Academy." He holds the titles of National First-Class Artist and Second-Class Professor， and is a recipient of the State Council Special Allowance. Additionally， he serves as a review expert for the National Arts Fund， a Shandong Think Tank Expert， and a member of the Shandong Provincial Decision-Making Consultation Committee.

孔維克是中國畫人物畫家，在當代中國畫壇享有盛譽。他在美術創作、美術研究、美術活動的策劃推動、美術普及以及山東乃至全國的文化建設方面都取得了卓越的成績。他的成就大致分以下四個方面：一是藝術創作，二是藝術研究，三是作為美術界的重要領導所組織的美術活動，四是做了大量的美術普及以及公益活動。

首先，他長期作為美術工作的學術帶頭人，一直堅持黨的文藝路線，關注時代的脈動、社會的變化。改革開放以來，在黨和國家發展進程的重大時間節點上，推出了一系列反映這個偉大時代的主題性創作以及反映中華民族波瀾壯闊歷史的史詩性作品。他不但自己創作了具有大量鮮明時代印記的作品，也組織并推動了山東的美術創作。這些作品主題鮮明，畫面架構宏闊、歷史考證嚴謹、人物造型鮮活、筆墨表現生動，深入地刻畫了特定環境中人物的特定性格，塑造了大量形象突出、個性鮮明、有影響力的人物形象，給人留下了深刻的印象。其代表作《公車上書》《抗戰老兵》《雪野大川進行曲》《心學宗師王陽明》等令人嘆為觀止。他在大幅的現代寫實人物的探索方面作出突出的貢獻。在國家重大歷史題材美術創作工程中，出現了一批表現眾多人物的巨幅中國畫作品，其中較突出的佳作就有孔維克的《公車上書》。該作畫面整體明暗處理、構圖結構團塊布局，尤其是人物的結構塑造與變幻豐富的線條咬合交織中，產生的新形態的中國畫筆墨的表現力，都可看到他將中西技法及觀念融合所進行的成功探索。他的不少大型歷史畫主題創作及一批關注現實的作品的取材立意，也得益于作為美術工作組織者所站的高度，以及作為全國政協委員和民革中央畫院負責人所具有的對歷史事件的深度和政治高度的把握。比如他那幅表現政協委員風采的《咱與國旗合個影》和表現近代歷史重大主題的《北上》等，均源于他的這種人生經歷及心路歷程。他不但在大型的主題創作方面比較突出，其筆墨小品也畫得非常生動，水墨運用的技術很全面。不論大創作還是小品畫，他不但重視內容，且重視尋找恰當的藝術形式，形式感的探索也是他畫面的一個突出特色?？梢钥闯鏊诶斫庵袊鴤鹘y的線描形式和在運用中把握線條質量，以及以線造型的審美規律等方面用功頗深，在各種墨法的交互表現、線與墨的穿插運用、章法以及細節的刻畫方面都有獨到之處。另外，其全面的文化素養及多層面藝術涉獵提升了畫面的高古典雅之氣，豐富了藝術的表現力及耐人品味的厚重內涵。作為人物畫家，他廣泛涉獵花鳥畫、山水畫，乃至書法、篆刻等領域，還在西方素描、速寫、色彩方面著力頗深，這些都使他在當代人物畫壇獨樹一幟。他的作品個性鮮明，辨識度很強，我們在任何一個展覽上，遠遠看去即能一眼認出他的作品。藝術創作的個性化語言是藝術家可貴的品質，他在藝術上的不斷探索和持之以恒的豐厚積淀，不斷推出的與時代同頻共振、令人耳目一新的作品，使他成為當今中國水墨人物畫壇不可多得的一位畫家。

其次，他在長期的創作實踐中，始終將創作作為一個課題而進行一系列的思考，并做了大量的研究性工作，在這方面取得了突出的成績，有系列的專著、編著及論文問世。不僅有自己的學術思想，還組織團隊持之以恒地努力，取得了豐碩成果，其影響是深遠的。山東的美術史和對于美術活動的追根溯源，使他有一種文化自覺，他以山東為基地開展傳統文化與地域文化及藝術的關聯性研究，其研究工作對全國的相同領域產生了深刻影響。早在20年前，他便出版了《硯耕堂隨筆——孔維克藝術文集》《孔維克作品評論文集》，后來以“齊魯畫派”作為一個切入點，進行了20多年的研究工作，主持山東省《推動形成“齊魯畫派”文化工程研究》社科課題；奠基性地啟動《山東中國畫百年發展大事記》的編寫，主編大型十三卷系列研究性叢書《齊魯畫風大系·山東中國畫》，主持拍攝展現山東千年審美歷程的藝術人文專題片《中國畫壇齊魯風》。面對前幾年美術界出現的諸多傾向和問題，他撰寫的《亟待建立以中國價值為核心的專業批評體系》，在《中國美術報》首發后，被《美術》《美術報》《中國書畫報》《求是》等報刊相繼轉載，產生了重要影響。在當代，一位畫家若要取得大成，首先要成為一位學者型畫家，要有自己獨立的思考，孔維克就是明例。

再就是，他長期作為山東省美術家協會、山東畫院和美術界的重要領導，幾十年來以山東為基地，面向全國組織了一系列深具影響的活動，配合國家的改革開放、經濟騰飛、民族復興，策劃了不少有學術內涵、文化價值的課題，舉辦了不少主題鮮明、頗具規模的活動，不僅對山東省的美術發展起到了重要引領作用，且對全國也具有重要示范意義。比如，他早在2006年就組織了紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表64周年的座談活動，領風氣之先，倡導走進生活、謳歌人民，產生了全國性的影響，受到中國文聯的好評；在5·12汶川地震發生后，他組織了山東省抗震救災藝術創作展，倡導用畫筆謳歌抗震英雄，為全國抗震藝術展做了鋪墊；在全民抗擊疫情期間，他組織了由31個省、自治區、直轄市人物畫家參加的“律動的生命線——抗擊疫情全國美術家網絡速寫邀請展”（共57期），最后還出版了畫冊，影響很大。他所做的關于“推動形成齊魯畫派”的一系列課題和活動，以及與陜西、嶺南、四川、東北、貴州等區域性畫派畫風的交流，產生了重要影響。他經常帶領山東的美術隊伍走出山東，到全國乃至海外進行學術交流，“齊魯畫風走全國”系列展覽活動已成品牌，并陸續到歐洲、澳大利亞及美國進行展覽交流。這對塑造地域性美術品牌、推動中華優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展、加強省際及國際文化交流、增進不同文明間的交流互鑒均起到了重要的推動作用。作為民革中央畫院院長，在民革中央領導的支持下，統籌民革書畫工作大局，團結民革全國書畫家以書畫為媒介，積極參政議政、推動文化惠民，服務民革工作大局。與中國美術家協會、中國美術館合作，推出了了“香凝如故”“風雨同舟”“攜手共進”三大展覽品牌；與中央社會主義學院（中華文化學院）以及其他有關單位合作設立了兩大培訓體系；近期又啟動了民革主題書畫創作工程，把民革書畫工作推向了前所未有的高度。

他在抓精品創作、做學術活動的同時，也在推動美育教育的普及與民族審美素質的提升，在提攜后學、教書育人等方面也作出了積極努力。30多年來，堅持每年數次帶領畫家深入基層，赴農村、部隊、企業送文化服務，足跡遍布偏僻農村和邊疆哨所。在2017年，他用一年的時間分三批帶領山東畫家走進陸?？杖娷姞I，為戰士畫像并與戰士共同推進軍營文化建設，最后還舉辦了大型展覽，受到軍地各界的好評。他帶隊原文化部組織的“春雨工程”邊疆行，到西藏、新疆、內蒙古、青海進行講學、辦展、采風，播撒美的種子，赴貴州納雍貧困山鄉培訓中小學美術老師，為清華大學美術學院、中國藝術研究院做指導的繪畫高研班也是碩果累累。山東是歷史文化大省，同時也是美術大省，山東美術強省的崛起，與美術領軍人物孔維克在美術創作、美術研究、美術活動以及美術普及等方面的矢志勠力分不開，功不可沒。

《中國美術報》以“時代人物”為專輯作為個案研究推介孔維克的藝術創作，可喜可賀。希望孔維克以此為契機進行總結，找出藝術創作、藝術道路更本質的規律。我曾經做過一個比喻，畫家作為藝術工作的組織者，人生如打籃球，以退休為界分為上下半場，上半場是為他人作嫁衣，要不計名利傾情付出，下半場要為自己作嫁衣，潛心創作奉獻作品，作為藝術家計總分時，可能要以下半場為主?？拙S克去年從山東畫院領導崗位退休，潛心創作正當時。我們知道孔維克是一位不知疲倦、不斷探索的藝術家，這次總結會成為他下一步全面發展的加油站，我相信他還有更廣闊的前景和掘進空間，因為他正值創作的高峰期，定能取得更大的成績，為中國美術事業的發展作出更大的貢獻。

（作者系中國文化藝術發展促進會主席、中國美術家協會原副主席、中國國家畫院原院長）