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“微短劇將聚焦‘題材深化、跨界融合、技術(shù)破壁、受眾細(xì)分’幾個關(guān)鍵詞，在內(nèi)容創(chuàng)作上，將更加貼近‘小人物’‘真情感’，用煙火氣敘事反映時代脈搏；在形式上，微短劇與文旅、非遺等領(lǐng)域的深度融合，將為行業(yè)注入新的活力；而在技術(shù)賦能方面，AI工具將進(jìn)一步顛覆創(chuàng)作邏輯，平臺和創(chuàng)作者同時也面臨著平衡技術(shù)賦能導(dǎo)致同質(zhì)化與人文情感表達(dá)的難題。”

2024年，在政策引導(dǎo)與市場進(jìn)化雙重驅(qū)動下，微短劇行業(yè)從“流量狂歡”，轉(zhuǎn)向了更具社會價值和文化內(nèi)涵的方向。對此，中國新聞文化促進(jìn)會副會長、國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽專家組成員、微短劇傳播與應(yīng)用評測體系“繁星指數(shù)”專家組組長陸先高在接受澎湃新聞專訪時發(fā)表了對2025年微短劇發(fā)展的看法。他強(qiáng)調(diào)，2025年微短劇或?qū)⑦M(jìn)入“生態(tài)共建”階段——技術(shù)賦能需平衡人文溫度，跨界融合要突破“貼標(biāo)簽式結(jié)合”，而“讓煙火氣故事承載時代命題”或?qū)⒊蔀槠凭株P(guān)鍵。

（來源：澎湃新聞）

“其實更多是哪吒的世界觀展開了之后產(chǎn)生的新的碰撞。這時候他發(fā)現(xiàn)并非是簡單的改變自己，就能改變命運，他的命運其實和整個世界都交織在一起了。他和敖丙這兩個這么有少年氣息的人，他們會立志，還需要和整個世界去發(fā)生更激烈的碰撞。因為人性本來就是復(fù)雜的，我們不希望這里面任何一個角色成為工具人，成為臉譜化的人。臉譜化這種固有思維本來也是我們第一步就需要打破的，所以我們要盡量把每個人都做得非常豐滿、非常真實，這也是我們片長的壓力所在。”

在2025年的春節(jié)電影檔，動畫片《哪吒之魔童鬧海》勢頭非常迅猛，一次又一次地創(chuàng)造了中國影史票房的新神話——中國影史春節(jié)檔票房冠軍、中國影史動畫片票房冠軍、中國影史動畫片單日票房冠軍、中國影史動畫片首日票房冠軍，甚至還打破了全球動畫片票房前10榜單上好萊塢影片的壟斷。

餃子作為《哪吒之魔童鬧海》的導(dǎo)演，在《藍(lán)羽會客廳》接受主持人藍(lán)羽采訪，被問及從第一部（《哪吒之魔童降世》）故事線“我命由我不由天”到第二部“你命由我不由天”的設(shè)定轉(zhuǎn)變時，餃子如此表示。

（來源：中國電影頻道公眾號）

“雖然《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》的故事有很多想象、虛構(gòu)的部分，但導(dǎo)演和我希望鄧嬋玉這個人是真實的，她好像真的存在過。這種真實基于每個人最強(qiáng)烈的情感根基——當(dāng)你在最困難的時候，是什么支撐著你？當(dāng)你察覺自己在經(jīng)歷謊言，你會因為相信什么做出怎樣的選擇？這是我們的故事想要講的。”

在《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映時，鄧嬋玉曾第一次在銀幕上短暫亮相，馬背上的英姿讓很多人過目不忘。時隔一年半，角色鄧嬋玉在新片《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中有著更為飽滿的人物弧光，比觀眾預(yù)期中的更富有魅力，這和其扮演者那爾那茜對于角色的深刻理解密不可分。鄧嬋玉究竟是個什么樣的人，她的信仰、追求、思想是什么，那爾那茜認(rèn)為這才是人物立足的關(guān)鍵。

（來源：VOGUE公眾號）

“創(chuàng)作一定會遇到窮境，逼著創(chuàng)作者‘窮則思變’。‘唐探’前三部講完之后，我想嘗試點不一樣的東西，那么要不要在歷史中回過頭去看看？既然講的是唐人街探案，那么唐人街從何而來？緣起是什么？深層探究后我發(fā)現(xiàn)，唐人街的由來并不代表那個時代的光彩，甚至有屈辱的成分。所謂的背井離鄉(xiāng)討生活，可能是一種被迫之舉、無奈之舉。我認(rèn)為在電影中呈現(xiàn)那段歷史，可以幫助今天的觀眾以史為鏡、以史為鑒。希望能夠在這樣一段故事里，給觀眾傳遞‘唯有自強(qiáng)’的感受，我一直覺得這四個字非常重要。”

“唐探”系列是中國電影IP化探索的成功案例，而《唐探1900》是該IP系列電影的最新力作。相比“唐探”前三部都發(fā)生在當(dāng)代社會，導(dǎo)演陳思誠這次把視角轉(zhuǎn)向1900年，以唐人街為敘事場景，引入八國聯(lián)軍侵華、興中會成立、《排華法案》爭議等元素。之所以設(shè)定如此復(fù)雜的歷史背景，陳思誠認(rèn)為有非常重要的意義。

（來源：人民日報政文公眾號）