《尼羅河上的慘案》與上世紀30年代的風尚

劉詩華

新版《尼羅河上的慘案》于2022年2月上映，故事設定于1937年，改編自阿加莎·克里斯蒂的同名小說。有了“神奇女俠”蓋爾·加朵、導演兼主演肯尼斯·布拉納這樣的重量級影星加持，這部電影登上了2月北美票房冠軍的寶座。然而，豆瓣評分只有6的“慘案”引起電影愛好者們的熱議。前有1978年與2004年版本作鋪墊，觀眾很難不拿三者做比較。從人物塑造、故事情節、服化造型到取景運鏡，這部新片似乎步步踩雷，讓“原著黨”們大失所望。

作為一位戲劇服裝從業者，能看得出來戲服設計師帕科·德爾加多與妝發設計師吉原若菜（WakanaYoshihara）有幾分創新。雖說整體服化道沒有太夸張，但還是少了幾分上世紀30年代的韻味，讓人略微出戲。

“肯（導演）對這個時代有一個時髦、更加現代的構思，不同于單純的復刻。”德爾加多在采訪中承認自己在設計中融入了現代元素。與此形成對比，1978年版《尼羅河上的慘案》中的服裝造型則是基本遵循了原著設定時期的風格，戲服設計師安東尼·鮑威爾因此贏得了第51屆奧斯卡最佳戲服設計獎。不論是妝發還是服裝，都很大程度按照上世紀30年代的時尚還原，假如說它是一部二戰前的老電影也能蒙混過關。

讓我們以兩版女主角的穿著來看一下上世紀30年代的流行風尚。這個時期，首先令人印象深刻的是剪裁大膽且面料吸睛的晚禮服。30年代末期的好萊塢群星璀璨，是當時的時尚風向標。德爾加多就以30年代女星卡羅爾·隆巴德的穿著為靈感來源。隆巴德常穿的完美展現女性曲線美的緞面斜裁禮服在電影中可見一二，斜裁（Biascut）是30年代早期服裝中的重要工藝，裁剪布料的中心線與面料經緯線呈45度角，如此一來布料垂墜感大增，更貼合人體線條。香奈兒、夏帕瑞麗等時裝大牌均使用過斜裁手法制作禮服。1978年版影片開頭，林內特便身著一條斜裁亮片晚禮裙在大廳中翩翩起舞，這條裙子襯得她四肢纖細修長，身姿曼妙。比較起2022年版，1978年版的林內特禮服在版型、氣質及整體搭配上還原度都更高。用加朵的銀色舞裙與1978年版的亮片裙作對比，前者的上身版型相對繁瑣，垂墜感和流線感較弱，布料質感看上去也是差強人意。1978年版的禮服雖說款式不比2022年版新穎，但“少即是多”，簡約大氣的設計更突出了面料本身的精致與恰到好處的剪裁。

1978年版的人物的發型、服裝與時代背景的契合度很高。

1978年版中的服裝設計更加講究，搭配了時代準確的精致遮陽傘和配飾。

1978年版的人物造型更融合、貼近角色特征，使每個角色都形象鮮明。

美國前第一夫人杰奎琳·肯尼迪也是德爾加多的靈感來源之一，她那些不耐臟的淺色裝束正是當時富人的標識，因此2022年版影片中的富人總是身著淺色。在日常穿搭上，休閑的襯衫與搭配得宜的套裝是30年代的潮人標配。1978年版中，眾人游覽景點時所穿著的也都是清一色的淺色衣褲。不過，1978年版中鮑威爾的設計更加講究，搭配了時代準確的精致遮陽傘和配飾。手套、帽子、提包和珠寶是上世紀30年代不可或缺的凹造型神器，隨著好萊塢電影的普及與制造行業的發展，先前精英階級的珠寶配飾已走入中產階級女性的生活。對于劇中主角林內特這樣處處講究的女繼承人來說，自然樣樣都不會少。而德爾加多融合了現代審美的男女襯衫套裝十分簡約，看上去跟現代游客相差無幾。

既然德爾加多都說了劇中戲服融入了現代元素，那我們便尊重他的想法，拋開服裝看整體氛圍。戲服無法脫離妝發配飾、道具和演員本身而獨立存在，這些因素在影視人物的外表塑造中各司其職，是一個密切聯動的小團隊。最重要的是，戲服設計講究與人物的適配性，設計師要能突出角色個性，最好讓觀眾一眼就能看出誰是誰。出色的服化道能將演員與角色完美融合，反之則是兩張沒有貼合在一起的皮囊。1978年版通過一套符合時代背景的造型以及貼近角色特征的選角實現了這樣的融合，每個角色都形象鮮明，讓觀眾完全沉浸在了上世紀30年代的氛圍中。反觀2022年版，筆者認為它更像是一場現代人的30年代主題聚會，人物的外觀大同小異，完全現代的妝發與改良式的戲服著實讓人難以入戲。

戲服設計中對歷史服裝準確性的爭議源源不斷：一派人認為超脫于時代的“奇裝異服”無傷大雅，新時代需要新創意;另一派則堅持戲服須還原正確形制，否則會給觀影人留下對時代的錯誤認知。二者之間沒有絕對的對錯，畢竟感性的東西很難分出個對錯來。2022年版雖說評分低了些，卻少有人會因為對戲服的喜愛與否評判整部電影的好壞。在類似影視作品中，以歷史原型為基礎的創新已經不是新鮮事——譬如電視劇《都鐸王朝》、2012年版的電影《安娜·卡列尼娜》、2019年的迷你劇集《凱瑟琳大帝》等，都讓觀眾對歷史服裝有新的認知。

（責編：栗月靜）