格物、及物、化物及其他（創作手記）

散文詩的根部屬性是詩，散文詩的寫作者如何走出身份的焦慮完全在于文本是否真正抵達詩。

走出對事物影像的過度描摹和輕易的抒情，以思想和本質的發現進行詩意的呈現。鑒于散文詩在敘述上的優勢，寫作者更要清醒自己在場的意義，讓作品能夠超越平均的立意，文字中料峭的部分便是你的寫作價值。

我從未認為一種文體能被人為地邊緣化，如同玉米絕不會被高粱覆蓋，它們都是土地上美好的莊稼。分行或者不分行，只要是認真寫詩，就能把深刻的豐收寫進糧倉。

我們應該記住：散文詩是一種復雜的書寫，是更加復雜和隱秘的詩。散文詩中的“散文”，亦應該是一切因為詩，或者，一切最終是為了詩。故散文詩中的“散文”，更應是呈現對象的具有轉喻意味的鋪陳，它與傳統的散文是裂開的，是詩性、思想性的媒介手段，是事物本質的平行言說。

至于我個人的寫作實踐，近年來，我一直堅持對目標事物的本質進行詩意的呈現，充分發揮散文詩對未來時空的一種預言性的優勢。從方法論上來說，注意“格物、及物與化物”。所謂格物，是指我們如何從所接觸到的事物中獲得自己所需要，同時也對他者有意義的啟示；及物，要求我們的寫作必須在場，必須食人間煙火，必須能夠讓我們的寫作去喚醒更多沉睡的經驗；化物，要始終清醒寫作主體本身的情感和知性的轉換貫通，不拘泥于典和任何已有的出處。

說到散文詩走出多年來的唯美、抒情和密集修辭的誤區，我一直堅持認為思想性是散文詩唯一的重量，也是這一文體所特有的優勢。如果概括一個寫作者重視思想性所需要的條件，這個條件便是：針砭、悲憫、熱愛與希望。達到這個條件，實屬不易。它要求寫作者壓低并且節制無時不在的日常情緒，要銘記天地永遠悠悠，人類永遠生存。用自己的作品，喚起蒙塵的理想和人性的溫度。

以上是我的散文詩觀，更是我一生要遵守的紀律。