李六乙：我們真的讀懂過《雷雨》嗎？

在戲劇導(dǎo)演李六乙的排練廳里，玩手機(jī)是禁忌。一整個下午，演員把手機(jī)放在一邊，讀劇本、排練、聽他講戲，有時會發(fā)起呆。即便發(fā)呆也是好的，現(xiàn)如今，那是一種奢侈的獨(dú)處。

“要養(yǎng)成一種習(xí)慣，大家在一起，面對一件共同的事，就會產(chǎn)生共情。”李六乙用詞嚴(yán)厲，但聲音中有四川人的婉轉(zhuǎn)，“如果不能共情，你坐在這兒干嗎？你能演戲嗎？”

李六乙今年63歲，有時候他也覺得自己可能太保守了。但人文精神始終灌注在他的體內(nèi)，他很難接受工作室的年輕人用DeepSeek做巡演的宣傳策劃。“我們寧愿笨一點(diǎn)，拙劣一點(diǎn)，還是要自己想。”說著，他又反省自己，“可能是我老了吧。”

坐在黑暗的劇場，離開手機(jī)三個小時，正襟危坐看一場話劇，如今也是一件奢侈的事。

不久前，李六乙導(dǎo)演的最新作品——香港藝術(shù)節(jié)委約作品話劇《雷雨》——首演亮相國家大劇院，并在今年上半年啟動巡演。這一版本由胡軍、盧芳、李紅、苗馳、李小萌等演員主演。

作為當(dāng)代最重要、最具創(chuàng)造力的中國戲劇導(dǎo)演之一，曾經(jīng)，李六乙信奉“腳踏實地，無法無天”，把《原野》改編成一出天馬行空的先鋒戲劇，引來無情撻伐。現(xiàn)如今，他則回歸文學(xué)，回歸戲劇本身。

雖然劇情變動不大，但舞臺上的《雷雨》依然有著強(qiáng)烈的李六乙個人風(fēng)格。極簡的情境，抽象的空間，一景到底的布景，大量的獨(dú)白，以及安靜，無比安靜。在靜謐和緩慢中，李六乙希望啟發(fā)觀眾思考：曹禺到底想說什么？

1934年，曹禺的《雷雨》橫空出世，此后90年，劇本在不同時代不斷被翻來覆去重新詮釋，卻始終困在“封建家庭悲劇”的標(biāo)簽中。……