《我是刑警》：譜寫“金色盾牌熱血鑄就”的時代新曲

“幾度風雨，幾度春秋，風霜雪雨搏激流……”刑偵劇《便衣警察》主題曲《少年壯志不言愁》因蘊藏著警察群體用熱血鑄就金色盾牌的感人故事，承載著大眾對警察群體的深厚情感而流行三十余載，經久不衰。近日，這段旋律在電視劇《我是刑警》中再度響起。該劇以鮮明的紀實風格、扎實的刑偵故事和真摯的情感表達，再次激發人們對警察故事的觀賞熱情，引起社會各界對警察群體的高度關注。

真實的警察故事值得書寫

《我是刑警》以案件為單元推進劇情，鋪陳一線刑警秦川從1991年到2016年跨越二十余年的成長歷程。該劇自2024年11月27日起在CCTV-8首播，愛奇藝同步播出，收視率和熱度創下臺網雙平臺新紀錄，成為年末電視劇市場的一匹黑馬。

當前涉案劇領域的創作趨勢是受懸疑風勁吹的影響。涉案劇主要指將案件作為主要劇情的電視劇，這類電視劇因創作側重點不同，又可分為刑偵劇、懸疑劇等子類型。刑偵劇以表現警察對案件的偵破過程為主，而懸疑劇則以強化懸疑氛圍為主要目的。近年來，隨著視頻網站推出迷霧劇場、X劇場、白夜劇場等專門播出懸疑劇的劇場，懸疑劇崛起，數量增多，影響力提升。這類作品的主要魅力在于超現實性和傳奇性。跌宕起伏的劇情、神通廣大的主人公、高超的破案手段，幾乎成了創作標配。為了讓觀眾獲得撲朔迷離、驚險刺激之感，創作者往往增加案件的復雜性，讓偵破推理過程變得迂回曲折。這種故事只需要塑造天才的罪犯和偵探，設計高智商的犯罪手法和高難度的破案技巧，然后用嚴密的邏輯將其勾連起來就可以創作出來，而不一定要深入現實生活挖掘素材。這類作品近年來大批量地涌現，使觀眾漸漸習慣了其強假定性，接受了懸疑劇講的故事和塑造的警察形象與現實生活存在區隔。

這兩年，考慮網生代觀眾追求奇特審美、熱衷新奇情節的審美需求，懸疑劇創作向著戲劇化甚至奇情化的方向進一步發展：多線敘事、平行時空、無限流等創新模式，給觀眾提供一些零碎的信息，引導他們在猜想其中邏輯關系的過程中獲得燒腦觀感。這些作品看似是“創新”，但實際上只是轉換講故事的技巧，作品本身的質量不一定高。讓觀眾著迷的是解碼的過程，而不是故事本身或故事中的人。

相較于這些想象出來的傳奇故事和傳奇人生，真實生活中的警察可能會迷茫、困惑，刑偵工作可能是枯燥、瑣碎的。可在人民最需要的時刻，他們總能用最樸實無華的行動，詮釋“人民公安為人民”的本色。這些內容更值得關注、書寫、弘揚。在這種創作背景下，《我是刑警》的推出恰逢其時，具有獨特的意義。

以現實主義創作手法還原破案過程

《我是刑警》以真實人物為原型，以真實案件為素材，連破案過程也力求真實還原。為此，該劇主創深入15個省、市、區公安機關刑偵警隊進行創作采風，采訪了200多人，采訪筆記達200多萬字，最終選擇了其中有代表性的15個案件。

電視劇開篇便讓觀眾一睹“西山礦搶劫案”的驚心動魄。創作者通過緊迫的敘事節奏、不安的背景音樂、昏暗的畫面構圖，展示警察破案的分秒必爭和與犯罪分子交鋒時的緊張刺激。一眾刑警實地模擬罪犯逃跑路線，進行彈道分析、尸體解剖，利用司機口供、衣服物證、社會關系等線索，抓獲犯罪嫌疑人，然后連夜對他們進行審訊，獲得犯罪事實。

如果說“西山礦搶劫案”發生后立即偵破，其講述方式如同“正面強攻”、干脆利落，那么秦川接下來遇到的其他幾起案件多年未破、懸而不決，表現方式更像“拉鋸戰”“攻堅戰”。淞山縣奸殺案需要挨家挨戶排查人口做筆錄、進行DNA采樣，涉及幾百戶人家。那時，DNA技術剛剛興起，檢測耗材昂貴，秦川他們只能靠刷臉，央求物證中心特批免費的指標。清江爆炸案破案條件極差，警察用“笨方法”，將爆炸現場劃分為一個個網格，在土里一點一點翻找，終于找到了關鍵物證。在偵破東林三女童遇害案時，警方根據現場提取的DNA進行排查，找到與兇手存在血緣關系的顧家之后，就推進不下去了。刑警陶維志用幾年時間，走了十幾萬千米的路，走訪顧家相關親友，翻找地方志等歷史資料，終于鎖定了兇手。

整部劇作沒有一味追逐連環反轉的敘事迷宮，也沒有靈光乍現、天降神兵，有的只是一群警察的執著堅守—人不夠，就調人；專業能力有限，就請專家；經費不夠，就求支援；案件走進死胡同，就換個思路。這些瑣碎的、非傳奇性的內容，讓觀眾跟著一起揪心、緊張、深思，體驗刑偵工作對人的精力、體力、精神、意志的全方位考驗，感受警察們對真相的執著探尋、對正義的堅定守護。

橫向掃描公檢法系統的運作機制

以往一些聚焦警察職業的電視劇采用個人視角，塑造孤膽英雄式的形象，表現警察深入虎穴與犯罪分子斗智斗勇的故事。而《我是刑警》不同，雖然主人公秦川也有一定的主角光環，但這種光環需要專家同事的通力合作，需要各種資源的調度配合。從某種意義上講，秦川像是公檢法系統里的一條鯰魚，以強大的執行力和個人魅力，調動起了大家的積極性和主動性，讓廣大公安干警全情投入，為破案發揮自己的力量。

比如張克寒搶劫殺人案中，秦川將905公交車沿線監控當成打破案件偵破僵局的關鍵。辦案人員鄧光榮反復比對犯罪嫌疑人的動作，將其右腳比左腳快0.02秒的獨特步態特征爛熟于心，最終在海量視頻中找到張克寒的蹤跡。在積案清查過程中，輔警楊小潔在海量指紋中比對出了“清江兩案”嫌疑人。還有很多叫不上來名字的警察也都在努力尋找線索，抓到真兇。作品采用“人海戰術”，以秦川串聯整個警察隊伍群像，使人看后仿佛置身于警察群體之中。在案件偵破一線，協調、溝通、開會，一遍遍地勘察現場、梳理案情，感受到了集體的高超智慧和強大凝聚力。

往更深層次探究，這部劇聚焦刑警警種，卻不滿足于單純描述這一警種的工作內容、表現職業精神，而是從內部視角觀察公安系統，橫向掃描其運作機制。公安系統組織龐大，每個地區有各自的地域特征，不同的人也有不同辦案思路。所以，調查案件的難點有時候不在于找不到線索，而是要不斷排除紛擾，將各方力量擰成一股繩，適時調整方向和方案。有時，刑警辦案還涉及到跨部門的溝通合作。如清江兩案案情復雜，犯罪嫌疑人又因涉嫌職務犯罪被刑拘。秦川邀請檢察機關派員提前介入，從起訴和審判的角度在案件定性、證據收集重點等方面提出指導性意見。這不僅有助于偵查機關更加精準地收集、固定證據，提高偵查效率，還能使整個案件的辦理朝著正確的方向前進，為后續的訴訟程序筑牢堅實的基礎。

縱向梳理刑偵技術飛躍、法治觀念進步的進程

時代在變，刑偵手段、刑偵理念也在變化。所以，縱向梳理這些變化，進而折射幾十年來中國公安事業乃至法治建設不斷完善的發展歷程，也是《我是刑警》的題中之義。

創作者對案件安排有著明確的詳略選擇和功能分配。比如，郭鳳英詐騙案因牽扯諸多部門，歷時多年始終無法通過檢察院要求上訴。這個故事為觀眾科普了預審工作的重要性。在調查朱玫玫失蹤案時，警察在沒有受害人線索的情況之下，通過仔細分析犯罪嫌疑人的心理波動來檢測謊言，找到了案件突破口。這一故事體現了心理測試輔助破案的獨特作用。

葉茂生案則體現了法治觀念進步在維護社會公平正義方面做出的巨大貢獻。秦川的好友葉茂生被牛玉國殺害，卻因為警察犧牲按照慣例可以不用尸檢，導致證據鏈不足，無法判處犯罪分子牛玉國死刑。葉茂生的女兒葉海平長大后為了將兇手繩之以法，不顧媽媽反對成為一名刑警。很多觀眾都以為劇情會朝著“葉海平找到新證據，將牛玉國繩之以法”的方向發展。結果，編劇來了個反轉—牛玉國臨死前，葉海平在其家屬的懇求下，答應去醫院探望。這正是創作者的高明之處，因為葉海平這條線索的設置不是為了個人主義的復仇，而在于展現司法進步過程中的陣痛。

如何在維護法律尊嚴的同時，兼顧情理與公正，是擺在刑偵劇面前的一道難題。從這個角度看，《我是刑警》的價值，遠不止于一部刑偵劇，而在于映照出這個時代司法進步的軌跡，讓觀眾對公平正義有了更深層次的理解。而這就是“金色盾牌熱血鑄就”的時代新曲。

作者" 光明日報影視評論版副主編、高級記者