對話編劇 陸臻豪編劇創(chuàng)作之路：從古偶到多元探索

近年來，國產(chǎn)劇市場的蓬勃發(fā)展與復(fù)雜生態(tài)成為行業(yè)內(nèi)外關(guān)注的焦點(diǎn)。而其中的古裝偶像劇（以下簡稱“古偶劇”），尤其是世界范圍內(nèi)獨(dú)有的仙俠劇，更是以其獨(dú)特的魅力，不僅吸引著國內(nèi)的年輕觀眾，也深受國外觀眾的喜愛，是國產(chǎn)劇出海隊(duì)伍中的中流砥柱。

從整體上來看，古偶劇有著顯著的優(yōu)點(diǎn)，比如跌宕起伏的愛情故事、精美的服飾與奇幻的場景。尤其在造星方面，古偶劇堪稱“造星工廠”，是年輕演員在短時(shí)間內(nèi)積累個(gè)人流量的最佳題材類型。在文化輸出與商業(yè)價(jià)值上，古偶劇有著獨(dú)特優(yōu)勢，其蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化元素，隨著劇集傳播至海外，成為文化輸出的重要載體。同時(shí)，圍繞古偶劇形成的IP產(chǎn)業(yè)鏈，如周邊產(chǎn)品開發(fā)、主題旅游等，創(chuàng)造了巨大的商業(yè)價(jià)值。此外，古偶劇在視覺呈現(xiàn)上不斷精進(jìn)，“古裝+”模式能融入多種元素，滿足觀眾多樣化需求。

但古偶劇也飽受爭議。從近幾年播出的作品來看，內(nèi)容創(chuàng)作上的套路化問題嚴(yán)重，觀眾極易產(chǎn)生審美疲勞。且部分作品為突出戀愛，忽略內(nèi)容深度，人物單薄、劇情發(fā)展缺乏邏輯。演員表現(xiàn)方面也是差強(qiáng)人意，一些年輕演員演技不佳，難以駕馭復(fù)雜角色。所有因素的總和，導(dǎo)致作品粗制濫造、質(zhì)量堪憂，極大地消耗著觀眾的信任與耐心。同時(shí)，過度的前置營銷拉高觀眾期待，播出后卻難以達(dá)到預(yù)期，引發(fā)觀眾不滿。

對于以上現(xiàn)象，我們采訪到了青年編劇陸臻豪，試圖在對話中獲得一些解決問題的方法。陸臻豪的編劇事業(yè)起步于熱門古偶劇《三生三世枕上書》，自認(rèn)是“實(shí)用主義派”的他，對于古偶劇本的創(chuàng)作，以及古裝劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀，都有著自己獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)與看法。古偶劇要實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展，就需在保持優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，正視并解決爭議。此次與陸臻豪的對話與剖析，或許能為古偶劇的創(chuàng)作提供一些有價(jià)值的參考。

劇本創(chuàng)作需緊跟時(shí)代發(fā)展

大眾電視：您是如何進(jìn)入編劇行業(yè)的？

陸臻豪：通過四年的影視編導(dǎo)學(xué)習(xí)，我人生的第一部作品是在北京大隱劇院上演的話劇《裸婚紀(jì)》，后續(xù)逐步接觸到了各類不同的影視項(xiàng)目，直到《三生三世枕上書》這個(gè)項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)我有個(gè)師姐，我們一起參與其中，并且有幸結(jié)識(shí)了梁振華老師，在這個(gè)項(xiàng)目中，深刻感受到了梁老師對于創(chuàng)作的獨(dú)到見解，令我受益匪淺，獲益良多。2024年梁老師又憑借《問蒼茫》《歡迎來到麥樂村》等多部作品入圍白玉蘭獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)并獲得殊榮。他是我編劇從業(yè)道路上的導(dǎo)師。在當(dāng)下IP改編盛行的市場環(huán)境下，選擇從古裝IP項(xiàng)目入手，開啟了自己編劇之路，也由此在古裝領(lǐng)域不斷深耕創(chuàng)作。

大眾電視：您在古偶領(lǐng)域已經(jīng)有了不少作品，當(dāng)初為什么會(huì)選擇這個(gè)賽道呢？

陸臻豪：從《三生三世枕上書》這個(gè)項(xiàng)目開始，就逐漸在古裝這個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)作探索。當(dāng)時(shí)市場以IP改編為主流，我們也屬于是順勢而為。當(dāng)然，這也和我自身的職業(yè)發(fā)展階段有關(guān)。我入行時(shí)還比較年輕，相比老師們豐富的人生閱歷和時(shí)間沉淀，在一些現(xiàn)實(shí)主義題材上可能沒有那么強(qiáng)的駕馭力和競爭力，所以先在古偶古裝領(lǐng)域發(fā)揮自身的優(yōu)勢，積累經(jīng)驗(yàn)。

大眾電視：那您在古偶創(chuàng)作過程中，有沒有遇到過什么特別的挑戰(zhàn)？您是如何把握這類劇集的精髓的？

陸臻豪：確實(shí)有一個(gè)磨合的過程。其實(shí)觀眾看劇，更在意的是人物是否真實(shí)，哪怕是在玄幻的背景下，能引起共鳴的也是人物的真實(shí)情感。所以我們在創(chuàng)作時(shí)，要努力抓住這一點(diǎn)，讓人物在各種情境下的情感和反應(yīng)都符合當(dāng)下的生活邏輯和當(dāng)下時(shí)代的人性。比如說，要關(guān)注觀眾的時(shí)代情緒，像現(xiàn)在就流行和推崇獨(dú)立女性形象，而她們在古偶劇中的愛情模式也會(huì)相應(yīng)地有所改變，從以前的較為傳統(tǒng)的男強(qiáng)女弱的模式，向平等獨(dú)立的雙強(qiáng)模式轉(zhuǎn)變。這都需要我們編劇在創(chuàng)作過程中緊跟時(shí)代審美和觀眾期待的變化。

大眾電視：在您的創(chuàng)作中，如何把控劇情節(jié)奏，避免拖沓？這方面您有沒有什么獨(dú)特的技巧可以分享？

陸臻豪：很多人會(huì)把劇集按類型劃分，但我覺得不管是什么類型，能抓住觀眾的核心要素之一就是懸念。懸念不只是刑偵探案劇所獨(dú)有的，都市劇、古裝劇等其他類型的劇集也可以在其中巧妙地設(shè)置一些懸念。比如開篇一場戲，兩人在婚禮現(xiàn)場，一個(gè)女人大著肚子出現(xiàn)，這樣的情節(jié)就會(huì)引發(fā)觀眾的好奇。她是誰？來干什么？是婚鬧還是搶婚？不斷給觀眾提供這種期待式的懸念，是保持劇情吸引力的一種有效方式。而且不同的故事懸念會(huì)因人物關(guān)系和情節(jié)的不同而有所差異，合理鋪排期待式懸念和突發(fā)式懸念，能讓觀眾始終關(guān)注角色命運(yùn)，這樣劇情就不會(huì)拖沓。哪怕是一些看似平淡的對話場景，只要觀眾沉浸在人物命運(yùn)中，也會(huì)覺得有意思。

大眾電視：但是這樣是否會(huì)容易陷入創(chuàng)作套路化？

陸臻豪：我覺得不會(huì)。雖然都是利用懸念，但每個(gè)故事的懸念點(diǎn)和情節(jié)發(fā)展都是獨(dú)特的。因?yàn)槊總€(gè)故事發(fā)生在不同的人物身上，人物關(guān)系和背景不同，所搭配的情節(jié)自然也不同。只要我們根據(jù)具體的故事內(nèi)容來精心設(shè)計(jì)懸念，就不會(huì)出現(xiàn)套路化的問題。

古偶劇創(chuàng)作的難點(diǎn)與挑戰(zhàn)

大眾電視：在古偶劇中常常涉及故事的歷史背景，您在創(chuàng)作時(shí)是如何確保歷史元素的準(zhǔn)確性的？

陸臻豪：在歷史背景方面，我們遵循“大事不虛，小事不拘”的原則。大的歷史背景和重要?dú)v史人物必須是真實(shí)可靠的，不能隨意篡改或魔改。但對于一些小的細(xì)節(jié)，如果完全按照歷史的禮教規(guī)則來，可能會(huì)限制劇情創(chuàng)作。比如在一些明朝的古裝劇中，按照史實(shí)，明朝程朱理學(xué)，女子出行有諸多限制。若我們嚴(yán)格按照史實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，這個(gè)故事本身就不可能發(fā)生。因此為了劇情發(fā)展，在不影響整體歷史框架的前提下，可以適當(dāng)規(guī)避這些過于嚴(yán)格的禮教束縛。這樣既能保證一定的歷史感，又能讓故事有創(chuàng)作空間。

大眾電視：在您參與的眾多劇本項(xiàng)目中，有沒有哪個(gè)角色讓您覺得特別具有挑戰(zhàn)性呢？

陸臻豪：我覺得寫普通人是最難的。相比之下，有個(gè)性、有特色、有矛盾沖突的人物相對好寫一些，因?yàn)樗麄儽旧砭妥詭楣?jié)和張力。但要把一個(gè)普通人，例如一個(gè)宅男，寫得讓觀眾愛看并且能產(chǎn)生共鳴，就需要對生活有著非常細(xì)致的觀察，能夠捕捉到他們身上獨(dú)特的魅力。很多年輕創(chuàng)作者因?yàn)樯铋啔v不足，往往只能寫出想象中的標(biāo)簽式人物，而真正的普通人其實(shí)有著豐富的精神世界，這就需要我們更深入地去了解和刻畫。

大眾電視：那您覺得怎樣才能寫好一個(gè)普通人呢？

陸臻豪：關(guān)鍵在于真誠。現(xiàn)在很多劇集讓人覺得懸浮，就是因?yàn)槿宋锊徽鎸?shí)，觀眾根本不相信。好多影視劇觀眾就會(huì)吐槽情節(jié)，正常人都不會(huì)那么做，但是劇中男主女主為了矛盾就要去違背觀眾的常識(shí)和認(rèn)知，這是不可取的。只有真誠地塑造人物，不要背離生活常識(shí)和邏輯，展現(xiàn)他們真實(shí)命運(yùn)選擇，才能引發(fā)觀眾共鳴，才能相信這個(gè)人物是真實(shí)存在的。

大眾電視：您在編劇圈這么多年，看過不少劇，近幾年有沒有哪部古偶劇是您比較喜歡的呢？

陸臻豪：我比較喜歡像《大宅門》之類的。這些劇集中的故事更加貼近真實(shí)的人物和生活，有深厚的底蘊(yùn)，不是簡單的玄幻或言情，更具有文學(xué)性和歷史感，能讓觀眾感受到真實(shí)的人物成長和時(shí)代變遷。

大眾電視：您覺得古偶劇在整個(gè)國產(chǎn)劇市場中處于什么樣的地位？

陸臻豪：坦白地說，我認(rèn)為古偶劇是年輕受眾們的獵奇剛需。對于剛畢業(yè)的年輕人來說，這類情感爽劇很有吸引力，而且永遠(yuǎn)會(huì)有一群20多歲的年輕人。但從整體來看，現(xiàn)實(shí)主義題材的力量更為強(qiáng)大，更符合國家倡導(dǎo)的創(chuàng)作方向，其真實(shí)感和深度能帶給觀眾更深刻的觸動(dòng)。

大眾電視：那您認(rèn)為古偶劇未來將會(huì)有怎樣的發(fā)展和變化？

陸臻豪：我覺得會(huì)朝著“新歷史”式古裝劇的方向發(fā)展。一方面要有相對真實(shí)的歷史背景，不能完全架空；另一方面，即使是仙俠劇、玄幻劇，也要融入正能量和中國特色傳統(tǒng)文化元素，比如中國的玉文化等。通過這些元素串聯(lián)故事，既能增加故事的文化內(nèi)涵，又能反映時(shí)代變遷，讓古偶劇更有深度和特色。

海外傳播與AI輔助

大眾電視：在網(wǎng)絡(luò)短劇海外影響力逐漸增大的背景下，您認(rèn)為古偶劇在劇本創(chuàng)作上需要做哪些調(diào)整，才能更好地走向國際市場？

陸臻豪：如果要走向國際，那么故事既要包含中國特色元素，如玉文化、茶文化、蜀錦文化、花卉文化、琺瑯工藝等，這些是世界公認(rèn)的具有吸引力的看點(diǎn)，但同時(shí)又不能有過于強(qiáng)烈的中國特有的價(jià)值觀和情感。因?yàn)椴煌瑖业奈幕w系和價(jià)值觀不同，像中國古代的“父債子償”等觀念，對外國觀眾來說可能難以理解。所以在創(chuàng)作時(shí)要把握好這個(gè)度，在展現(xiàn)中國文化魅力的同時(shí)，確保故事的核心情節(jié)和情感能被國際觀眾接受。

大眾電視：現(xiàn)在AI興起，尤其是AIGC系統(tǒng)，您覺得它對編劇行業(yè)是否會(huì)帶來沖擊呢？

陸臻豪：現(xiàn)階段沖擊還不至于，但現(xiàn)階段它對我們創(chuàng)作者來說還是有一定幫助的。比如以前評判一本小說，可能需要花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行閱讀和分析，我現(xiàn)在有時(shí)候使用華策的AIGC系統(tǒng)，就可以大量節(jié)省這一步驟的時(shí)間。但它只是一個(gè)輔助工具，我主要是看它幫我列出的情節(jié)段落和人物關(guān)系分析，最終的評判還得由我自己來做。對于一些容易陷入創(chuàng)作套路的創(chuàng)作者來說，AI對他們可能會(huì)有一定的負(fù)面影響。但只要我們正確使用，它還是能為我們提供一些靈感和便利的。

對微短劇的關(guān)注與嘗試

大眾電視：您有關(guān)注微短劇嗎？有沒有嘗試過創(chuàng)作微短劇呢？

陸臻豪：我一直都在關(guān)注微短劇。雖然我一直以來做的都是長劇，但我覺得微短劇是一個(gè)趨勢，所以想去了解和嘗試。雖然目前還沒有著手去創(chuàng)作微短劇，不過我認(rèn)為，微短劇和長劇的創(chuàng)作方法有很大不同。微短劇一分鐘的內(nèi)容可能更注重販賣情緒，在單場戲里迅速拉高人物情緒，引發(fā)觀眾的情緒共鳴；而長劇在情節(jié)上則需要更完整的起承轉(zhuǎn)合，慢慢引導(dǎo)觀眾進(jìn)入故事。兩者不同的風(fēng)格類型，針對的受眾也不同。

大眾電視：您對于微短劇的發(fā)展有什么具體的看法嗎？

陸臻豪：現(xiàn)在微短劇處于野蠻生長階段，同質(zhì)化內(nèi)容比較嚴(yán)重，但這是一個(gè)必經(jīng)的發(fā)展過程。就像早期的網(wǎng)絡(luò)大電影一樣，隨著行業(yè)的發(fā)展，國家會(huì)出臺(tái)政策進(jìn)行規(guī)范，未來微短劇的質(zhì)量和投資也會(huì)不斷提升。我希望能做精品微短劇，為這個(gè)領(lǐng)域帶來一些新的活力。

大眾電視：對于想要進(jìn)入編劇行業(yè)的新人，您有什么實(shí)用的建議嗎？

陸臻豪：我覺得首先是要守正創(chuàng)新。所謂“正”，就是要基于扎實(shí)的創(chuàng)作理念和戲劇邏輯，不要一開始就追求過于奇特或無法落地的創(chuàng)意。年輕編劇不要挑題材，要先努力把每個(gè)題材都做到60分以上，先過了職業(yè)編劇的技術(shù)門檻。在這個(gè)過程中不斷地磨煉技術(shù)，等技術(shù)成熟了，自然而然就能發(fā)現(xiàn)自己擅長的題材領(lǐng)域，再去進(jìn)行有針對性的創(chuàng)作和挑戰(zhàn)。

對于編劇行業(yè)的思考

大眾電視：在創(chuàng)作過程中，您覺得快樂嗎？是否會(huì)被文字所束縛？

陸臻豪：我挺快樂的，并不會(huì)有被束縛的感覺。我的快樂主要來源于能夠解決創(chuàng)作中遇到的各種問題。當(dāng)把一個(gè)故事從構(gòu)思逐步完善成一個(gè)完整的劇本，并解決了其中的人物塑造、情節(jié)設(shè)置、邏輯漏洞等等問題時(shí)，就會(huì)有一種成就感和滿足感。

大眾電視：那當(dāng)您缺少靈感的時(shí)候，是怎么解決的呢？

陸臻豪：其實(shí)在我看來，技術(shù)達(dá)到一定水平后，靈感并不是創(chuàng)作的關(guān)鍵。當(dāng)拿到一個(gè)IP小說或一個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目時(shí)，我們更需要做的是快速評估和分析它的優(yōu)缺點(diǎn)，找到需要改進(jìn)的關(guān)鍵點(diǎn)，然后通過對人物、情節(jié)的合理調(diào)整和創(chuàng)作，讓故事更加完善，而不是單純地等待靈感降臨。

大眾電視：在國產(chǎn)劇領(lǐng)域，編劇的創(chuàng)作會(huì)遭遇諸多限制，您怎么看待這個(gè)問題呢？

陸臻豪：我當(dāng)然也很在意這個(gè)問題。編劇從行業(yè)最初的藝術(shù)表達(dá)者，在當(dāng)下環(huán)境中，有時(shí)候會(huì)逐步變成藝術(shù)創(chuàng)作的服務(wù)者，要滿足各方需求去編創(chuàng)故事，會(huì)有很多客觀的限制存在。劇本作為一部影視作品前期的核心，我們的創(chuàng)作成果對作品的質(zhì)量起著重要作用。我們需要不斷提升自己的專業(yè)能力，同時(shí)也希望行業(yè)片方能夠更加重視編劇的價(jià)值，給予我們應(yīng)有的尊重，影視作品的誕生，是一個(gè)協(xié)同創(chuàng)作的過程，希望在這個(gè)創(chuàng)作過程中，大家都能激發(fā)主觀的創(chuàng)作熱情。

陸臻豪 簡介

浙江嘉興人，浙江省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員

主要作品：

《三生三世枕上書》《半城花雨伴君離》

《零距離》《我不是明星》

《下一站巨星》（浙江衛(wèi)視五周年、六周年主題電影）

《裸婚紀(jì)》（中國第一屆女性話劇節(jié)展演劇目）