揚琴產(chǎn)品裝配調(diào)試工序調(diào)音環(huán)節(jié)的操作實踐

摘要：為解決揚琴制作裝配調(diào)試工序中調(diào)音環(huán)節(jié)的具體問題，開展生產(chǎn)實踐的理性研究是十分必要的。本文將以求真務(wù)實的工匠精神，回顧揚琴整理調(diào)試工序調(diào)音環(huán)節(jié)的生產(chǎn)實踐，把工作中所運用的操作手法和較細(xì)微操作經(jīng)驗和體會，用較直觀地語言敘述，逐一歸納并介紹給廣大從業(yè)者及演奏人員，幫助揚琴愛好者增長揚琴調(diào)試整理及調(diào)音的能力和技巧。使揚琴的調(diào)音技術(shù)手法更為普及，更為規(guī)范。其目的在于推廣行業(yè)團(tuán)隊在調(diào)音環(huán)節(jié)的研究成果，促成行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化，促進(jìn)社會服務(wù)意識的自覺，讓揚琴調(diào)音技術(shù)走向大眾，使揚琴這件樂器發(fā)揮出純凈優(yōu)美的的聲音特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：揚琴制作" 行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)" 整理調(diào)試" 調(diào)音環(huán)節(jié)" 雜音處理

揚琴調(diào)音是揚琴制作在裝配調(diào)試工序中的重要環(huán)節(jié)。在揚琴生產(chǎn)線上，凡安裝琴弦后的揚琴產(chǎn)品都將轉(zhuǎn)入調(diào)試、調(diào)音的環(huán)節(jié)。要進(jìn)行3～4次甚至更多次的琴弦調(diào)音后，再進(jìn)入全琴驗收，整理入庫。一般說來，初調(diào)把無音高/松懈狀的琴弦調(diào)緊至預(yù)定音高，使琴體有一個預(yù)應(yīng)力適應(yīng)的過程；但揚琴這種木質(zhì)結(jié)構(gòu)的樂器在琴體持續(xù)受力的作用下，會出現(xiàn)自然落音的情況。故此，需要進(jìn)行第二次、第三次的調(diào)音。完成這個過程，揚琴即達(dá)到可以使用的狀態(tài)。

本文意圖將揚琴制作的調(diào)音工序?qū)嵺`所運用的操作方式和較細(xì)微的操作手法及生產(chǎn)實踐體會，整理歸納并介紹給廣大演奏者或讀者作為揚琴調(diào)音時的參考，以幫助大家逐漸提高調(diào)音能力。目的是逐步向社會普及揚琴調(diào)音技術(shù)手法，使演奏從業(yè)者都能夠又快又準(zhǔn)地調(diào)音。如果能把揚琴調(diào)音變成簡單易行的操作，在教室及舞臺上的每臺揚琴都會因此音高穩(wěn)定、音質(zhì)達(dá)標(biāo)，將會有效地提升揚琴在大眾音樂生活中的喜愛度。如果能讓揚琴樂音保持悠揚純凈及優(yōu)美，將會彰顯調(diào)音技術(shù)的手法運用在普及揚琴演奏、提高揚琴演奏藝術(shù)魅力方面的積極作用。

一、調(diào)音前的裝配質(zhì)量檢查與調(diào)音工具準(zhǔn)備

1.面對將要進(jìn)行調(diào)試整理和調(diào)音的揚琴，要檢查上一道工序的完成質(zhì)量。如琴體表面的琴弦在通過的山口、琴馬、掛弦軸方面是否符合工藝標(biāo)準(zhǔn)，是否穩(wěn)定牢固，注意檢查琴面與琴弦滾軸的擺放位置是否合適，琴弦與部件的接觸點是否有滾軸脫落、調(diào)音軸上纏繞的琴弦是否間隔均勻無疊置，以此保證琴體美觀有序的外觀狀態(tài)。必要時需要重新調(diào)整琴弦安裝質(zhì)量，達(dá)到工藝要求，如圖1所示。

2.檢查調(diào)音搬手的質(zhì)量是否與弦軸吻合、牙口合適，無磨損，能隨心有效地扭動琴軸。

3.調(diào)音用琴竹尾部撥動琴弦，其薄厚要恰當(dāng)，尖部在半毫米左右，能精確地?fù)茼憜胃傧摇?/p>

4.目前，根據(jù)輔助調(diào)音工具的發(fā)展，有多種調(diào)音（儀）器可供選擇。樂器商店可以購買適合自己樂器的調(diào)音（儀）器，在讀懂說明書后可正確聽辨使用。只要使用方便，調(diào)音儀器對音分的辨識度越高越好。

5.使用調(diào)音儀的關(guān)鍵是能辨識揚琴音位圖上的音名顯示，對看清調(diào)音器測音指針讀數(shù)時還要結(jié)合耳音辨別加以確定，正確的把握所調(diào)音或高或低的調(diào)音方向，以適當(dāng)?shù)牧Χ扰ぞo或扭松調(diào)音軸使琴弦微調(diào)至準(zhǔn)確的音高。

二、調(diào)音（儀）器的音高識別

1.調(diào)音器所表示測定音高的音名往往是工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)識，和我們學(xué)習(xí)的樂理知識中表示的音名有些不同。比如：以測音顯示的標(biāo)準(zhǔn)音小字一組a1為例，手機用soundcorset調(diào)音軟件標(biāo)明的是a4，有些調(diào)音器標(biāo)明成A3等。這一點，對能辨識音高的人可忽略，但對剛?cè)腴T的人來說有些迷茫。難以確定標(biāo)準(zhǔn)音a1對應(yīng)的組別高度。這是工業(yè)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)與音樂理論標(biāo)準(zhǔn)之間的差異造成的，所以確定標(biāo)準(zhǔn)音的測定標(biāo)識極為關(guān)鍵，找準(zhǔn)正確后方可以此類推，逐漸熟悉（圖2）。

2.有些調(diào)音器的音分測定的高差設(shè)定在5音分為一檔，即是音高差在五音分之內(nèi)時指針不動，不會顯示。的確，5音分之間差較小，很難分辨，甚至有人提出可以忽略。這是不正確的，不符合精準(zhǔn)調(diào)音的要求。實踐中會感到能識別5音分以內(nèi)的調(diào)音器，指針過于靈敏，顯示測定時始終處在搖擺不定的狀態(tài)，難以認(rèn)定準(zhǔn)確音高。對耳音辨別能力不好的人確實難以使用。針對這種情況，要經(jīng)過一段調(diào)音實踐的摸索才能找到指針變化規(guī)律而變得應(yīng)用自如。初學(xué)調(diào)音時，建議請內(nèi)行人給予聽辨標(biāo)記識別的經(jīng)驗指導(dǎo)。

3.確定所需要調(diào)整樂器的調(diào)音音高標(biāo)準(zhǔn)

目前社會上普遍采用的標(biāo)準(zhǔn)音a1是440赫茲或442赫茲。正確選擇儀器上的調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)是正確調(diào)音的基本條件，否則會有重新調(diào)音的可能。這正是讀懂使用說明書的意義所在。

三、調(diào)音時關(guān)于琴面調(diào)整的相關(guān)事項

每臺揚琴都有琴面滾軸板上滾軸擺放的標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)音時要確認(rèn)滾軸擺放位置。

1.滾軸的移位與歸位

滾軸安裝的位置是有一定規(guī)律的，如果在演奏揚琴時，臨時微調(diào)而改變位置，久之會出現(xiàn)滾軸嚴(yán)重偏離適當(dāng)位置的現(xiàn)象，需要恢復(fù)或重新擺放。這時雙面發(fā)音的琴馬滾軸的擺放要符合雙面發(fā)音的音程關(guān)系。如純五度、減五增四度、大三度等，專業(yè)性較強，須引起注意和練習(xí)。另外，在換弦調(diào)音或初次調(diào)音時，有意會向外側(cè)移動滾軸加大琴弦有效弦長，產(chǎn)生滾軸移位，這是快速調(diào)音的一種手法。這種方法的原理是利用琴弦在配置張力的范圍內(nèi)，在避免琴弦過急變化而斷弦的同時，快速達(dá)到琴弦基本音高的張力。初調(diào)階段往往是預(yù)留比調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)低小三度音高差或更小的范圍來完成本次調(diào)音的，有點像汽車磨合期限速的原理，不讓琴體調(diào)音受力時變化過快造成內(nèi)部結(jié)構(gòu)的隱性損傷，起到保護(hù)揚琴琴體的作用。等下次調(diào)音時讓滾軸歸位后再達(dá)到音位的音高標(biāo)準(zhǔn)。這種歸位即是恢復(fù)出廠時滾軸的擺放位置，保證產(chǎn)品傳導(dǎo)設(shè)計的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。例如，海之尊系列虎嘯中音揚琴因標(biāo)配有制音器，專門在滾軸三角碼下方中心位置標(biāo)記有滾軸位置的白色圓點，方便滾軸歸位來保障制音器的使用。如圖3所示：滾軸三角碼固定位置（箭頭所指的白色圓點）。

2.琴馬條向右傾斜的復(fù)位

經(jīng)常調(diào)音的情況下，低音琴馬條向右傾斜是一種常見現(xiàn)象，這是因為向右緊弦調(diào)音時迫使琴馬頂端被琴弦表面的鏍紋拉動所致。需要進(jìn)行復(fù)位才能正常使用揚琴。琴馬復(fù)位的常用方法：一是利用工具如厚鐵尺或小錘向左整體輕擊琴馬上端可稱為硬性復(fù)位（圖4）。二是提拉琴弦使其緩解琴馬壓力再復(fù)位到琴馬上，使琴馬自然復(fù)位。注意復(fù)位后檢查琴馬與琴面板的接觸不要出現(xiàn)縫隙。

3.分弦

這是揚琴一音多弦必須要注意的事。這是最能有效避免琴弦振動刮碰出現(xiàn)雜音的方法。有使用分弦器進(jìn)行分弦的。更多的是調(diào)音時多用琴竹尾部操作分弦，間距恰與琴竹鍵尾的厚度相當(dāng)，標(biāo)準(zhǔn)是琴弦間距約1毫米即大于琴弦直徑寬度為宜。

4.調(diào)音線路

調(diào)音線路即是調(diào)音先后的順序。生產(chǎn)實踐中總結(jié)出“均勻使琴體漸增式受力”調(diào)弦法為宜。為保持琴體逐漸受力過程的平衡穩(wěn)定，居中以中音馬纏弦部分調(diào)音開始。向低音區(qū)擴(kuò)展，加固低音區(qū)的穩(wěn)定后再調(diào)整高音馬鋼弦區(qū)，可適當(dāng)解決全琴琴弦受力琴體音高降低較快且不斷變化的麻煩。具體方法因人而異，有由下至上裝配式平推調(diào)音法，圍繞A音的四五度音程十二平均律調(diào)音法等。

四、調(diào)音流程的實踐

對在生產(chǎn)一線從事?lián)P琴調(diào)音的從業(yè)者來說，在調(diào)音前涉及的輔助內(nèi)容還有很多。

1.出廠調(diào)整后的揚琴，往往是維護(hù)式調(diào)音

因琴體已經(jīng)受力達(dá)標(biāo)變化的原因，專業(yè)演奏者的調(diào)音往往是按“四五度循環(huán)法”十二平均律調(diào)音法，如，先調(diào)出所有A音高度并有經(jīng)驗式預(yù)留，再按其上五度或下五度音程關(guān)系順序調(diào)整，這種方法適合演出前微調(diào)。成品出廠前的調(diào)音往往借用調(diào)音儀校對，暫不考慮音程精度，因琴體尚未穩(wěn)定，音高變化太快。專業(yè)演奏前往往要使用提高音程精度的調(diào)音法，保障舞臺應(yīng)用。無論哪種方法都會有因琴體變化快需要反復(fù)調(diào)音的情況，揚琴的穩(wěn)定期會因產(chǎn)品材料質(zhì)地或配件質(zhì)量而定，一般在半年左右。

2.琴馬兩側(cè)調(diào)音。揚琴的高音馬要雙面調(diào)音（琴馬兩側(cè)發(fā)音，一組琴弦發(fā)雙音或多音）的特點。這種情況表現(xiàn)在402揚琴上有13組（位）以上。虎嘯揚琴的雙面調(diào)音可達(dá)16組（位）。實踐證明：凡是這種調(diào)音對琴弦粗細(xì)均勻、質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求較高，應(yīng)選擇同批次相同質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的琴弦為宜，以控制兩側(cè)（或多側(cè)）琴弦出現(xiàn)右準(zhǔn)左不準(zhǔn)或反之的調(diào)音音高難以確定的現(xiàn)象，甚至在最高音區(qū)有一弦多音的現(xiàn)象，在本組琴弦調(diào)準(zhǔn)后還要依靠調(diào)音儀解決這幾個音位的音程關(guān)系。

3.壓揉琴弦手法的應(yīng)力轉(zhuǎn)移。在調(diào)整琴弦出現(xiàn)微差，尤其是一馬雙音的情況下，用搬手調(diào)整扭力感覺控制不準(zhǔn)的情況下，用手“壓揉琴弦使另一側(cè)琴弦音高產(chǎn)生變化”是一種極為有效的方法。雖然這種手法不能完全解決琴弦應(yīng)力均勻的問題，但在特殊情況下使用可以保證十幾分鐘的音高穩(wěn)定。為琴弦回歸本體應(yīng)力后再行調(diào)整提供參照。這也許是揚琴經(jīng)常調(diào)音的原因之一（圖5）。

4.琴弦配置與選擇。在研發(fā)新產(chǎn)品時，尤其在新產(chǎn)品定型過程中，調(diào)音師的參與及其作用是不可缺少的。調(diào)音師要負(fù)責(zé)揚琴產(chǎn)品的配弦工作，也就是按音位需要選擇合適的琴弦進(jìn)行調(diào)整安裝后再進(jìn)行調(diào)音。這是一個技術(shù)性很強的工作內(nèi)容，要考慮有關(guān)揚琴音色和演奏音量等因素的辨別與選擇，甚至要對琴弦的制作標(biāo)準(zhǔn)提出建議，以保障琴弦在樂器使用中的客觀效果如愿。

5.關(guān)注低音纏弦雙側(cè)應(yīng)力的平衡。雖然揚琴的低音區(qū)纏弦因單面發(fā)音，容易調(diào)準(zhǔn)，但琴弦應(yīng)力短時間內(nèi)難以通過琴馬支弦點向兩側(cè)均衡，常見左準(zhǔn)右不勻的現(xiàn)象。因此，當(dāng)發(fā)音弦調(diào)準(zhǔn)之后要觀察另一側(cè)不發(fā)音弦的應(yīng)力反映，簡單講就是各弦音高盡量相等，避免調(diào)完琴弦之后，當(dāng)演奏揚琴或琴弦自然平衡時，不發(fā)音區(qū)域的隱性應(yīng)力發(fā)生所造成的“花音”。

這種運用壓揉手法或用搬手調(diào)勻，使多根琴弦單側(cè)調(diào)準(zhǔn)后檢查另一側(cè)的音高平衡狀態(tài)的手法，是可保證琴弦音高穩(wěn)定的有效方法。

6.調(diào)音環(huán)節(jié)中的雜音與噪音處理。揚琴調(diào)音環(huán)節(jié)中會按工藝流程安裝粘絨對降噪可起到一定的作用，但仍會有“雜音遺存”的情況，這是揚琴調(diào)試過程中常見的事。經(jīng)驗告訴我們：凡出現(xiàn)雜音一定會有雜音源，以出現(xiàn)在琴體表面部件之間的雜音為多。例如，發(fā)音或不發(fā)音琴弦會出現(xiàn)與琴馬的刮碰、琴弦之間相碰、琴馬擺放不平造成空隙的振動、音板與琴體間的粘合處開裂、小橋支撐、琴馬滾軸支撐琴弦狀態(tài)不平穩(wěn)等等。當(dāng)找到雜音源并用手輕按其發(fā)音處，馬上會感受到這些雜音的產(chǎn)生狀態(tài)。接下來當(dāng)然就是利用縫隙加氈加墊、滾軸重置擺正、琴弦重新理順等方法來消除雜音，甚至要動用工具來個“大手術(shù)”解決問題。

值得提醒的是，從事生產(chǎn)實踐的時間越長，遇到的問題越多，如果說僅僅調(diào)準(zhǔn)音高是一個基礎(chǔ)性的標(biāo)準(zhǔn)，處理雜音則是標(biāo)準(zhǔn)之外的標(biāo)準(zhǔn)。實話講，找到深藏于揚琴結(jié)構(gòu)內(nèi)部的雜音源比調(diào)音本身困難得多，要在調(diào)音過程中，通過對琴體部件的熟悉和經(jīng)驗對類似情況進(jìn)行分析才能找到其根源并消除。無論多難找也要找，找到才能真正解決問題。

結(jié)語

長期的工作實踐，我們認(rèn)識到：在保證工作成效的基礎(chǔ)上，調(diào)音質(zhì)量的提升是保證與提高揚琴產(chǎn)品質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)。好的揚琴也更需要音準(zhǔn)達(dá)標(biāo)，整理調(diào)試琴體若穩(wěn)定，揚琴使用壽命就長。因此在首次調(diào)音時，就要打好揚琴的調(diào)音基礎(chǔ)，例如多觀察處理琴弦的合理纏繞、掌握好對調(diào)音軸的握力控制能力及穩(wěn)定扭力精度的動作手法、解決相關(guān)調(diào)音解決雜音的隱患問題等等。讓調(diào)音工作，以摸得著、聽得見、看的明白的實操水準(zhǔn)在揚琴制作行業(yè)中有所表現(xiàn)。為調(diào)音社會化服務(wù)提供專業(yè)經(jīng)驗，為構(gòu)建社會化的揚琴調(diào)音職業(yè)作出積極的探索。在平凡工作中，發(fā)揮個人和團(tuán)隊的集體智慧，不斷交流以提升工作成效，為中國揚琴的樂器制作更好地服務(wù)于舞臺藝術(shù)表演作出貢獻(xiàn)。

參考資料：

劉寒力：《揚琴調(diào)音培訓(xùn)教材》，五色風(fēng)（北京）音樂教育網(wǎng)。