視頻游戲中的攝影

按照一般的定義來(lái)看，游戲攝影（ingame photography）是指一種較為新穎的、與視頻游戲相關(guān)的當(dāng)代媒體藝術(shù)形式。它的存在形式主要棲居于游戲之中，其拍攝對(duì)象也主要是游戲或虛擬世界中的人或物或風(fēng)景等，而相較于現(xiàn)實(shí)生活中人們舉起手機(jī)或相機(jī)進(jìn)行拍攝，游戲攝影中的攝影師只需要借助鍵盤(pán)與鼠標(biāo)的操作即可完成，也是一種具身化的操作行為。從游戲攝影的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，最早的游戲攝影只是為了給游戲提供一種高質(zhì)量的影像參考，讓人們能夠大致了解游戲的制作質(zhì)量和部分內(nèi)容。近年來(lái)，隨著人們?cè)絹?lái)越關(guān)注游戲內(nèi)外的攝影實(shí)踐，“游戲行業(yè)通過(guò)攝影模式來(lái)擴(kuò)大游戲攝影的可能性空間，并且鼓勵(lì)人們?nèi)ドa(chǎn)游戲圖像，進(jìn)而在 Flicker 這樣的平臺(tái)進(jìn)行發(fā)布與分享”[1]，此后，更多的人開(kāi)始加入游戲攝影之中，不僅有戰(zhàn)地?cái)z影師阿什利·吉爾伯特森（Ashley Gilbertson） 在《時(shí)代》雜志（Time）里分享游戲攝影的經(jīng)歷，更誕生諸如鄧肯·哈里斯、肯特·雪莉、羅伯特·奧威格等知名游戲攝影藝術(shù)家，以及他們?cè)诟鞣N美術(shù)館、博物館內(nèi)的攝影作品展。在這些游戲攝影藝術(shù)家看來(lái)，盡管游戲攝影是在虛擬世界中完成的，它所拍攝的對(duì)象實(shí)質(zhì)是點(diǎn)陣數(shù)列，但它并不是虛擬游客的一種拍攝行為或是游戲行為，它更多地類(lèi)似現(xiàn)實(shí)攝影，讓人們?cè)谠絹?lái)越逼真的虛擬開(kāi)放世界中去捕捉視覺(jué)圖像，保留虛擬記憶，表達(dá)價(jià)值觀念，展示技術(shù)專(zhuān)長(zhǎng)和生成藝術(shù)“光暈”。

關(guān)于作者

李雨諫

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士，加州大學(xué)圣克魯茲分校訪問(wèn)學(xué)者。主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪袄碚摗⒚浇榍把乩碚摗⒂螒蜓芯俊?/p>

TIPS

攝影游戲

攝影游戲，指的是內(nèi)容以模擬攝影為主的游戲作品所生成的一種攝影形態(tài)，范圍涵蓋從簡(jiǎn)單的、橫版動(dòng)作類(lèi)的模仿攝影行動(dòng)（如《攝影小子》系列，Gekibo）到復(fù)雜的、再現(xiàn)非洲旅行的攝影實(shí)踐模仿，如《野生大地之非洲之旅》（Wild Earth：African Safari），總體上是結(jié)合攝影行為，讓玩家通過(guò)操作去體驗(yàn)一次具有旅游屬性的攝影活動(dòng)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，攝影以半透明的狀態(tài)存在，人們既能意識(shí)到自己在玩游戲，同時(shí)也注意到攝影外在于游戲媒介，使得游戲與攝影之間的媒介差異化特點(diǎn)凸顯出來(lái)，即游戲的玩法要重于攝影的記錄性。

[1] Sebastian M?ring，Marco deMutiis. Camera Ludica： Reflectionson Photography in" VideoGames，Intermedia Games-Games InterMedia，Michael Fuchs and Jeff Thoss.New York： Bloomsbury Academic，2019：72.

對(duì)于這樣一種新興的攝影現(xiàn)象，西方學(xué)界也逐漸顯示出關(guān)注，其研究方向大致如下：1.以數(shù)字時(shí)代的攝影研究為主，談?wù)撈浞诸?lèi)、去光學(xué)化、數(shù)字虛擬效應(yīng)等；[2] 2.以攝影文化為中心，探討其攝影再現(xiàn)行為及攝影動(dòng)力機(jī)制的文化溯源等；[3] 3.以游戲攝影為主，概述其根據(jù)游戲玩法所生成的四種形態(tài)（游戲作品中出現(xiàn)的模擬攝影、游戲中的攝影模式、屏幕截圖、藝術(shù)化的游戲圖像制作）；[4] 4.聚焦截屏攝影；[5] 5.揭示游戲鏡頭（videogame camera）的本體屬性。[6] 在這些方向中，學(xué)者們傾向于將游戲攝影放置在再媒介化理論之中，試圖揭示游戲與攝影的融合關(guān)系，進(jìn)而去探討游戲攝影與藝術(shù)真實(shí)、攝影倫理等一系列的經(jīng)典問(wèn)題。值得注意的是，他們所主張的再媒介化視角所依托的是媒介相互融合的混合形態(tài)視角、玩家身兼攝影師的雙重身份等基點(diǎn)，而不是以媒介主體性為出發(fā)點(diǎn)，去考察與區(qū)別攝影作為一種內(nèi)容或形式在游戲作品中的再媒介化程度問(wèn)題。

——節(jié)選自李雨諫《游戲攝影與再媒介化：當(dāng)代視頻游戲中的攝影研究》

[2] Winfried Gerling. Photography inThe Digital： Screenshots and in-gamephotography， Photographies， 2018（11：2-3）：149-167.

[3] Cindy Poremba. Point andShoot： Remediating Photography inGamespace. Games and Culture ， Vol.2.No.1. Jan. 2007：49-58.

[4] 同[1]，第74頁(yè)。

[5] Christopher Moore， Screeshotsas Virtual Photography： Cybernetics，Remediation and Affect. AdvancingDigital Humanities：Research，Methods，Theories .Katherine Bode and PaulLongley Arthur.Basingstoke： PalgraveMacmillan， 2014：141-162.

[6] David Thomas， Gary Haussmann.Cinematic Camera as Videogame ClichóDiGRA2005 Conference.

TIPS

屏幕截圖

屏幕截圖（Screenshot/Screensnap）常常被簡(jiǎn)稱(chēng)為截屏，是人們通過(guò)鍵盤(pán)或者快捷鍵組合抓取屏幕內(nèi)的內(nèi)容并形成圖像的一種媒介行為。依據(jù)傳統(tǒng)攝影觀念來(lái)看，它的實(shí)質(zhì)是一種圖像形成，不依據(jù)鏡頭裝置也就意味著拒絕近代以來(lái)的理性認(rèn)識(shí)論和主體認(rèn)識(shí)論。但在格寧看來(lái)，截屏是數(shù)字時(shí)代的一種無(wú)相機(jī)攝影（cameralss photograph）形態(tài)，盡管“沒(méi)有透視，不使用三維幻覺(jué)；盡管它就是用來(lái)表達(dá)人類(lèi)觀點(diǎn)，但它不遵循任何人類(lèi)視角……與光學(xué)圖像不同……不是對(duì)無(wú)限潛在元素的挑選”。在主流的游戲攝影師實(shí)踐中，截屏仍遵循著攝影在社會(huì)行為意義上的客觀記錄功能，它保存計(jì)算機(jī)屏幕的當(dāng)時(shí)狀態(tài)并進(jìn)行儲(chǔ)存和建立檔案，并且也能夠傳遞特殊意味和溢出創(chuàng)作者所未曾設(shè)想過(guò)的信息流。正是延續(xù)著喬弗里·巴欽的無(wú)相機(jī)攝影概念，格寧將游戲攝影和游戲截屏圖像都?xì)w為一種泛化的攝影形態(tài)，并認(rèn)為它們是用戶、軟件與硬件進(jìn)行交互或合作所產(chǎn)生的新型攝影形態(tài)。

游戲中的相機(jī)模式

游戲中的相機(jī)模式，指當(dāng)下許多主流游戲都在操作選項(xiàng)中植入相機(jī)功能，當(dāng)玩家點(diǎn)選時(shí)會(huì)在畫(huà)面中出現(xiàn)鏡頭框形式或簡(jiǎn)便拍照界面，并配有簡(jiǎn)單的推拉功能、濾鏡功能、自拍功能等，會(huì)有配合游戲內(nèi)容進(jìn)行相關(guān)的拍照任務(wù)，也可提供個(gè)性定制游戲畫(huà)面的虛擬相機(jī)拍攝。

在目前眾多游戲中，運(yùn)行在任天堂新世代掌機(jī) Switch上的休閑養(yǎng)成類(lèi)游戲《動(dòng)物森友會(huì)》是這種相機(jī)模式的集大成者。四種相機(jī)模式的不同使用方式既包含任務(wù)式的拍攝，也包含自我定制的個(gè)性化拍攝，同時(shí)還借助攝影棚拍攝、布景布光操作等形成一套在虛擬現(xiàn)實(shí)中簡(jiǎn)化的攝影拍照體系，由此在這套虛擬攝影體系中，擁有極高自由度的玩家不再受到游戲內(nèi)容的局限，幾乎擁有在虛擬世界中自主完成任何攝影想象的能力，甚至在一定程度去構(gòu)建虛擬影像拍攝的能力。