喬治·伊斯曼博物館（二）

喬治·伊斯曼（GeorgeEastman）希望大眾都可以接觸到攝影，或者像他所說的那樣：“相機變得和鉛筆一樣方便好用。”隨著前期“喬治·伊斯曼之家博物館”收藏的物件越來越多，原始故居里的展覽空間已不敷使用，于是館方在別墅莊園的管轄地域展開兩項擴建工程：德萊頓劇院（DrydenTheatre），以及在故居空間之外擴建與修繕的一處全新場館建筑。

德萊頓劇院與電影收藏

這座由故居宅邸籌建設立的博物館，原始名稱為“喬治·伊斯曼之家博物館（TheGeorgeEastmanHouseMuseum）”，1948年正式向公眾開放時冠名“喬治·伊斯曼之家國際攝影和電影博物館（TheGeorgeEastmanHouseInternationalMuseumofPhotographyandFilm）”，最終于2015年更為現名。從其名稱措辭的系列線索可見，這是一座包含“伊斯曼柯達公司（EastmanKodakCompany）”所涉及的攝影和電影這兩個同宗同源的產業的綜合影像機構。

自“喬治·伊斯曼博物館”在1948年開館起，便與紐約現代藝術博物館（TheMuseumofModernArt）一同成為當時僅有的兩家專門設立攝影與電影部門的博物館。紐約現代藝術博物館的電影部成立于1935年，是世界領先的電影收藏機構。

德萊頓劇院是最先與喬治·伊斯曼故居連接的博物館擴建項目。1950年4月破土動工，1951年3月2日首次對公眾開放，特邀嘉賓向喬治·伊斯曼和羅切斯特市致敬的慶祝節目，向全美國公眾播出。3月14日舉行了第一部故事片電影放映會，放映法國導演讓·雷諾阿（JeanRenoir）1926年的經典影片《娜娜》（nana），由此標志著德萊頓劇院正式開業。

德萊頓劇院是世界上為數不多的仍然安全配備并經過認證可放映35毫米硝酸鹽膠片的場所之一。在這里，觀眾可以通過館藏拷貝重新體驗珍貴的老式影片放映，獲得感受獨特美學視覺享受的難得機會。

自1951年開幕以來，德萊頓劇院一直支持博物館電影收藏的增長，為研討媒體歷史提供論壇，并已放映了16000多部影片。德萊頓劇院接待了數百名電影界最有才華的導演、攝影師、演員、動畫師、評論家等，是電影藝術工作者和觀眾的聚會場所。

依仗伊斯曼柯達公司的優勢，喬治·伊斯曼博物館的美國攝影和電影文物收藏極為豐富，包括有19至20世紀世界攝影大師們的經典原作照片、期刊雜志、圖書典籍、影像器材，許多都是攝影媒介進入美國社會最早期的實物。博物館設立的電影文物收藏機構，擁有15000余部電影拷貝，包括默片時代幸存的電影、德國魏瑪時代的電影、美國米高梅制片廠的彩色電影、著名電影收藏家捐贈的第二次世界大戰以后的美國藝術影片等，以及五花八門的各種型號的電影攝影機和電影放映機設備。

攝影作品展廳

隨著喬治·伊斯曼博物館收藏的物件越來越多，迫使館方在故居空間之外延伸展開擴建與修繕工作，并于1989年完成了另外一處面積達6000多平方米的全新場館建筑。其中擁有符合博物館全面標準的溫度控制儲藏室、展覽空間、圖書館、辦公室，以及攝影作品修復與底片保存實驗室等。

最能彰顯喬治·伊斯曼博物館實力的展覽，莫過于2016年，為慶祝美國國家公園管理局創立一百周年而舉辦的“攝影與美國國家公園（PhotographyandAmerica'sNationalParks）”紀念特展。其策展宗旨闡明：“19世紀中葉以來，作為新興媒介的攝影在探索美國西部未知地域的過程中，將荒涼廣袤而宏偉的原始景觀展示給世人，并促成了多項地域保護措施和國家公園的設立。更加便捷的交通和攝影技術，激發了大量圍繞國家公園展開的影像生產和消費。在當代藝術家持續從自然中汲取靈感的同時，每一個人都能夠通過社交網絡分享源于自然的壯美景觀。”

整個展覽涵蓋照片、電影及攝影書等媒介，既有像艾德沃德·邁布里奇（EadweardMuybridge）和卡爾頓·沃特金斯（CarletonWatkins）這樣攝影史上扛鼎人物的作品，也有艾略特·波特（EliotPorter）拍攝的詩一般的景致，還包含了普通游客留下的快照和明信片。約150件作品在整個主畫廊（MainGallery）的空間中被分為兩大部分：第一部分“優勝美地（Yosemite）”聚焦位于加利福尼亞州的優勝美地國家公園，展現影像與該公園跨越150年的變遷與交融。第二部分緊扣“探索（Exploration）”“旅游（Tourism）”“藝術（Art）”這三個主題，以時間為序，深入考量自西部拓荒以來攝影在美國社會和文化中扮演的角色。

縱觀喬治·伊斯曼博物館各個展覽在策展層面上的穩健作風和堅持態度，可以看出其作為一家老字號攝影機構的歷史底蘊：注重攝影的圖解功能，強調攝影史對展覽主題的闡釋，運用沙龍式的展覽呈現方式，在羅切斯特這個并非藝術之都的城市常年推出擁有穩定參觀人群的攝影展覽。另一方面，這種作風和態度也陷入了當代影像的迷思：尤其在當代藝術的語境中，藝術機構所承擔的影像研究和批評，幾乎已經形成了綜合性視覺文化研究課題，而喬治·伊斯曼博物館幾乎缺席了這一對話，執著于攝影本身。

從博物館展示歷史文物真跡實體的存在意義而言，喬治·伊斯曼博物館僅就視覺藝術的照片原作一項，有著無與倫比的豐盛的早期攝影史資源，然而由于該博物館在地理位置上不占據大都會的藝術重鎮，這無疑造成了傳播的短板。喬治·伊斯曼博物館所在地的羅切斯特市，位于美國紐約上州西部，安大略湖的南岸，臨近位于美國和加拿大邊界的尼亞加拉大瀑布所在的“水牛城”，與美國第一大城紐約市雖然同屬紐約州，但地理位置卻是各距一角。

羅切斯特市與博物館林立、展覽應顧不暇的世界藝術首善之地紐約市雖不可相提并論，但這里卻是柯達公司總部和業界頂級的喬治·伊斯曼博物館所在地，僅憑此兩項，羅切斯特市就不是一個平淡無奇的普通城市。盡管紐約大都會的博物館和展覽一年到頭琳瑯滿目，但即使是最老牌的世界四大博物館之一的大都會藝術博物館（MetropolitanMuseumofArt）或首屈一指的紐約當代藝術博物館，要想籌劃一場等同于“攝影與美國國家公園”的特展，無疑也得向喬治·伊斯曼博物館商借必要的珍稀照片原作。